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빌리 와일더의 주요 수상 이력
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역대 아카데미 시상식 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 어빙 G. 텔버그 기념상 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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제60회 ( 1988년) |
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| 빌리 와일더 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 작품상 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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제32회 ( 1960년) |
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제33회 ( 1961년) |
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제34회 ( 1962년) |
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샘 짐발리스트 ( 벤허) |
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빌리 와일더 ( 아파트 열쇠를 빌려드립니다) |
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로버트 와이즈 ( 웨스트 사이드 스토리) |
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| 각본상 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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제22회 ( 1950년) |
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제23회 ( 1951년) |
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제24회 ( 1953년) |
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로버트 피로쉬 (배틀그라운드) |
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빌리 와일더, 찰스 브래킷, D. M. 마쉬만 주니어 ( 선셋 대로) |
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알란 제이 러너 ( 파리의 아메리카인) |
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제32회 ( 1960년) |
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제33회 ( 1961년) |
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제34회 ( 1962년) |
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스탠리 샤피로, 모리스 리츨린 (필로우 토크) |
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빌리 와일더, I.A.L. 다이아몬드 ( 아파트 열쇠를 빌려드립니다) |
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윌리엄 인지 ( 초원의 빛) |
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| 각색상 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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제17회 ( 1945년) |
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제18회 ( 1946년) |
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제19회 ( 1947년) |
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프랭크 버틀러, 프랭크 카벳 ( 나의 길을 가련다) |
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빌리 와일더, 찰스 브래킷 ( 잃어버린 주말) |
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로버트 E. 셔우드 (우리 생애 최고의 해) |
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| 역대 골든 글로브 시상식 | ||||
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| 감독상 | ||||
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제2회 ( 1945년) |
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제3회 ( 1946년) |
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제4회 ( 1947년) |
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레오 맥캐리 ( 나의 길을 가련다) |
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빌리 와일더 ( 잃어버린 주말) |
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프랑크 카프라 (멋진 인생) |
| 각본상 | ||||
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제11회 ( 1954년) |
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제12회 ( 1955년) |
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제13회 ( 1956년) |
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헬렌 듀스치 (릴리) |
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빌리 와일더 (사브리나) |
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로버트 볼트 (닥터 지바고) |
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<colbgcolor=#d4a1a1><colcolor=#FFD700> 이름 |
빌리 와일더 BILLY WILDER |
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| 분야 | 파일:할리우드 명예의 거리 영화 심볼.jpg 영화 | ||
| 입성날짜 | 1960년 2월 8일 | ||
| 위치 | 1751 Vine Street |
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<colbgcolor=#000><colcolor=#fff> 빌리 와일더 Billy Wilder |
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| 본명 |
자무엘 빌다 Samuel Wilder |
| 출생 | 1906년 6월 22일 |
| 오스트리아 헝가리 제국 수샤 | |
| 사망 | 2002년 3월 27일 (향년 95세) |
| 미국 캘리포니아주 베벌리힐스 | |
| 국적 |
[[미국|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]] |
| 직업 | 영화감독, 프로듀서, 각본가 |
| 활동 | 1929년 - 1981년 |
| 신체 | 180cm |
| 배우자 | 주디스 코피쿠스 (1936년 결혼 / 1946년 이혼) |
| 오드리 영 (1949년 결혼) | |
| 자녀 | 딸 빅토리아 와일더 (1939년 출생) |
| 아들 빈센트 와일더 (1939년 출생) | |
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1. 개요
오스트리아 태생의 미국 영화감독.1950~60년대 많은 걸작을 남긴 전설적인 감독[1]으로, 위트 넘치는 각본이 그의 장기였다. 배우들의 좋은 연기를 이끌어내는 것으로도 유명했다.[2]2. 생애
1906년 6월 22일 오스트리아-헝가리 제국 갈리치아-로도메리아 왕국 수샤에서 태어났다.[3] 학창 시절엔 비엔나에서 학교를 다녔고 곧 기자가 되었다. 20대 때 베를린으로 이사하여 타블로이드 잡지에서 일을 했는데, 이때 담당이 영화쪽이였고, 이런 인연으로 각본가로 일을 시작했다. 본격적으로 이름을 알리게 된 계기는 훗날 할리우드에서 필름 느와르로 유명해지는 로버트 시오드막(1900~1973, 밑에 커트 시오드막 형이다.)과 에드가 조지 울머(1904~1972)의 데뷔작인 <일요일의 사람들> 각본에 참여하면서였다. 이외에도 할리우드에서 맹활하게 되는 프레드 진네만(1907~1997, 하이눈 감독으로 유명하다.), 커트 시오드막(Curt Siodmak 1902~2000. 쿠르트 지오드마크), 유진 쉬프탄(Eugen Schufftan, 1893~1977)이 이 영화를 통해 영화계에 이름을 알리게 되었다. 바이마르 공화국 출신 영화계 인재들이 총출동한 무시무시한 영화인 셈이다. 참고로 위에 다섯 사람과 와일더 모두 유태인이라 나치 집권하자마자 급히 망명해야 했다.하지만 30년대 나치당이 집권하고, 유대인이였던 그는 1933년 프랑스로 넘어가 감독 데뷔한 직후 [4], 형인 윌리엄 리 와일더 등과 같이 곧장 할리우드로 떠나 미국에서 각본가로 일을 하게되고 34년 미국 시민권을 취득했다. 이때 원래 독일어로 자무엘 빌더였던 이름도 아예 빌리 와일더(빌리는 애칭)로 바꿔버린다.
한동안 당시 할리우드 시스템안에서 여러 작품의 각본을 써오다 1939년 에른스트 루비치의 《니노치카》로 일약 스타 각본가로 떠오르게 된다. 이 영화로 첫 아카데미 각본상 후보에 오르기도 하였고, 이후 하워드 혹스의 《교수와 미녀》등 여러 히트작들의 써가며 자신의 주가를 올리며 마침내 1942년 《메이저와 마이너》라는 코미디 영화로 첫 할리우드 감독 데뷔를 한다.
그리고 1944년에 개봉된 차기작이 바로 느와르 장르 불후의 명작인 《 이중 배상》이다. 에드워드 G. 로빈슨, 바버라 스탠윅 주연이고 영화평론가들에게 느와르의 특징적인 연출의 선구자라고 추앙받은 영화로, 와일더 감독이 자주 사용하게 되는 내레이션도 여기서 빛을 발한다. 각본가 출신 감독답게 각본도 직접 썼으며[5], 살인자를 주인공으로 살인수법을 집요하게 꼼꼼히 연출한 스토리로 센세이션을 불러 일으킨다. 또다시 아카데미 후보에 오르는 것은 덤. 알프레드 히치콕이 이 영화를 보고 "《이중배상》이후 영화라는 미디엄에서 가장 중요한 두 단어는 '빌리'와 '와일더'이다"라고 말한 것도 유명하다.
1945년엔 당시 프로덕션 코드에 반하는 알코올 중독에 관한 이야기인 《 잃어버린 주말》을 감독하여 아카데미 감독상과 각본상을 받는다. 심지어 초대 칸 영화제 황금종려상 수상작이기도 하다.[6] 주연배우 레이 밀랜드도 아카데미, 칸 남우주연상을 가져갔다. 하지만 《이중배상》이 그 전해에 못받았기에 표를 와일더에게 몰아줬다는 설도 있다.
그리고 1950년, 역대 최고의 영화 중 하나로 칭송받는 《 선셋 대로》를 각본/감독한다. 헐리우드를 느와르 스타일로 신랄하게 비꼬는 이 영화는 잊혀져 가는 무성시대 여배우의 정신이 붕괴되는 장면과 돈에 타락할대로 타락해버린 헐리우드를 끝없는 와일더 스타일 내레이션으로 꼬집는게 일품이다. 글로리아 스완슨과 윌리엄 홀든이 주연, 그리고 이 영화에 몰락해버린 무성시대 배우 카메오로 버스터 키튼이 등장하는 것도 유명하다. 아카데미에서 11부문 후보에 오르고 3개(각본상, 음악상-드라마/코미디, 미술상-흑백영화)를 수상한다. 참고로 이때 여주인공을 분한 글로리아 스완슨과 《 이브의 모든 것》의 베티 데이비스가 여우주연상을 놓고 격돌했는데 아무도 예상하지 못한 신인배우(주디 헐리데이)가 상을 타버렸다고 말이 많았다고 한다. 특히 다른 년도면 몰라도 《선셋 대로》의 글로리아 스완슨과 《이브의 모든 것》의 베티 데이비스는 1950년뿐만 아니라 영화사상 여배우가 보여준 역대급 연기였다는 평이 아직도 많은지라...
1951년엔 커크 더글러스 주연의 언론
1959년엔 또다시 영화사에 길이남을 일을 해내는데 바로 마릴린 먼로, 잭 레먼, 토니 커티스 주연의 《 뜨거운 것이 좋아》를 감독한 것이다. 이 영화가 대단한 점이, 할리우드 자체 검열 시스템인 프로덕션 코드를 아예 무시해버리고 개봉하고 히트하여 1934년부터 할리우드 영화를 심하게 검열해온 시스템을 몰락시켜 버렸다는 것이다. 이 영화가 이 자체 검열을 무시한 이유가 당시엔 용납할 수 없는 소재들을 영화의 중심으로 부각시켰기에 도저히 검열을 통과할 수 없었기 때문인데, 일단 남자 주인공 두명은 극중 대부분을 여장을 한데다가, 동성애를 (코미디적으로 승화시키긴 하지만) 노골적으로 연출하기까지 한다. 지금보면 그냥 웃긴 영화지만 당시엔 보수적인 사람들은 거품물고 쓰러질 정도의 수위. 그리고 그것 뿐만이 아니라 할리우드 최고의 코미디 영화를 고를 때 언제나 순위권에 오르는 작품이며, 실제로 미국 영화 연구소에서 선정한 최고의 코미디 영화로 이 작품이 뽑혔다.
1960년엔 잭 레먼, 셜리 맥클레인 주연으로 불륜이란 요소를 더 심도있게 관찰하는 걸작 로맨틱 코미디 영화 《 아파트 열쇠를 빌려드립니다》를 감독하여 아카데미 작품상, 감독상, 각본상을 혼자서 쓸어담는다. 이 기록은 아직까지 6번밖에 안나온 기록이며, 빌리 와일더가 처음으로 달성했다. 그리고 이 영화는 쉰들러 리스트가 작품상을 타기 전까지 아카데미 작품상을 탄 마지막 흑백영화로 기억되었다.
1960년대 말까지 전성기를 이어가지만[7] 1970년대부터 새로이 바뀐 흐름에 쫓아가지 못하는지 작품 수도 줄어들고 기복이 심해지다가 1981년을 마지막으로 은퇴할 때까지 전성기의 폼을 되찾지 못하게 된다. 그나마 78년작인 《페도라》는 2013년 칸 영화제에서 복원판으로 재상영되는 등 재평가가 되는 분위기이다.
80년대에 할리우드 명예의 전당에 오르고 공로상을 받았지만 회고록 이외에는 저술 활동을 하지 않았고 2002년 3월 27일, 폐렴과 여러 합병증으로 만 95세로 세상을 떠났다. 웨스트우드 빌리지 공동묘지에 묻혀졌다.
3. 스타일
각본가 출신답게 각본에 굉장히 힘을 많이 실었다. 일단 감독한 대부분의 영화의 각본을 직접 썼고, 스토리를 전하는데 각본을 가장 중요시 여겼기에 현란한 카메라워크를 굉장히 싫어했다. 그래서 그런지 그가 감독한 작품들의 촬영 스타일은 굉장히 담백하여 대사나 독백들이 귀에 쏙쏙 들어오게 된다. 어찌보면 정말 전형적인 할리우드 황금기 시절 감독. 그래서 그런지 옛영화에 거부감이 없으면 굉장히 빠져들기 쉽다. 때문에 고전 영화에 익숙지 않은 사람들에게 입문용으로 빌리 와일더 영화를 추천하는 경우가 많다.하지만 그의 커리어에서 볼 수 있듯이, 그가 쓴 각본의 스토리는 전혀 전형적이지 않았다. 감독 데뷔부터 적어도 《아파트 열쇠를 빌려드립니다》까지의 그의 커리어는 할리우드 자체 검열과의 싸움이라고 볼 수 있으며, 실제로 이런 센세이셔널한 스토리로 당시 꽤 말이 많은 감독이였다. 할리우드 내에서 자극적인 표현방식의 허용범위를 지속적으로 넓힌 감독으로 가장 유명하다.
영화 형식적으로는 스승이었던 에른스트 루비치의 영향력이 크다. 루비치는 찰리 채플린이나 버스터 키튼과 다른 대사 중심에 경쾌한 위트와 도덕률을 넘나드는 날카로운 풍자 정신이 돋보이는 코미디를 만들어 지지를 받았는데, 빌리 와일더 역시 루비치의 연출과 과감함에 큰 영향을 받았다. 훗날 유명해진 뒤, 루비치의 영화를 리메이크하기도 했다. 이외 하워드 혹스의 스크루볼 코미디 작품들도 언급된다.
인생의 굴곡이 많았기 때문에[8] 자세히 뜯어보면 비관적인 시선으로 가득차 있다. 이를 반영하듯, 초창기엔 필름 느와르 영화들이 많았고[9] 코미디로 넘어가서도 꽤나 강한 블랙 유머를 기조로 하고 있다. 설정들을 뜯어보면 꽤나 아슬아슬한 내용이 많을 정도.
배우들에게서 좋은 연기를 얻어내는 감독으로도 유명하다. 로맨틱 코미디의 여왕중 하나로 군림하던 바버라 스탠윅을 《이중 배상》으로 영화사상 가장 치명적인 팜므파탈로 만들어줬고, 글로리아 스완슨이나, 윌리엄 홀든의 연기도 그의 지도아래서 나왔다.
4. 감독 필모그래피
| 연도 | 제목 | 비고 |
| 1934 | Mauvaise Graine | 프랑스 영화 |
| 1942 | 메이저와 마이너 | 할리우드 감독데뷔 |
| 1943 | 5개의 무덤 | |
| 1944 | 이중 배상[10] | 아카데미 감독상, 각본상 후보, 1992년 National Film Registry 등재 |
| 1945 | 잃어버린 주말 | 아카데미 감독상, 각본상 수상, 2011년 National Film Registry 등재 |
| 1945 | Death Mills | 2차 세계대전 당시 독일 민간인을 겨냥한 프로파간다 영화 |
| 1948 | 황제원무곡 | |
| 1948 | 외교 문제 | 아카데미 각본상 후보 |
| 1950 | 선셋 대로 | 아카데미 각본상 수상, 1989년 National Film Registry 등재 |
| 1951 | 비장의 술수 | 아카데미 각본상 후보, 2017년 National Film Registry 등재 |
| 1953 | 제 17 수용소 | 아카데미 감독상 후보 |
| 1954 | 사브리나 | 아카데미 감독상, 각본상 후보 |
| 1955 | 7년만의 외출 | |
| 1957 | 저것이 파리의 등불이다 | |
| 1957 | 하오의 연정 | |
| 1957 | 검찰 측 증인 | 아카데미 작품상, 감독상 후보 |
| 1959 | 뜨거운 것이 좋아 | 아카데미 감독상, 각색상 후보, 1989년 National Film Registry 등재 |
| 1960 | 아파트 열쇠를 빌려드립니다 | 아카데미 작품상, 감독상, 각본상 수상, 1994년 National Film Registry 등재 |
| 1961 | 원 투 쓰리 | |
| 1963 | 일마 라 두스 | |
| 1964 | 키스미 스튜핏 | |
| 1966 | 포츈 쿠키 | 아카데미 각본상 후보 |
| 1970 | 셜록 홈즈의 미공개 파일 | |
| 1972 | 아반티! | |
| 1974 | 특종기사 | |
| 1978 | 페도라 | |
| 1981 | 버디 버디 |
5. 여담
- 형인 윌리엄 리 와일더(1904~1982)도 영화감독이자 제작자, 영화음악가로 1960년대까지 수십여편에 참여했지만, 빌리 와일더만큼 성공하진 못했다.
- 마릴린 먼로가 가장 강렬하게 나온 작품들은 빌리 와일더의 영화인데 정작 마릴린 먼로를 싫어했다는 이야기가 있다.
- '셜록 홈즈의 미공개 파일'을 자신이 만든 가장 우아한 영화라 언급한 바 있다. 3시간이 넘는 영화가 2시간으로 잘려나갔을 때는 정말 많이 울었다고.
6. 어록
- 배우가 문으로 들어오면 아무 일도 아니지만, 창문으로 들어오면 하나의 시츄에이션이 된다.
- 영화의 80%는 각본으로 완성된다.
- 나에겐 십계명이 있다. 1부터 9계명은 "너는 관객들을 지루하게 하지 말지어다"고 10계명은 "너는 최종편집권한을 가질지어다"이다.
-
그냥 제가 보고 싶은 영화들만 만들었어요.
참 쉽죠? - 오스트리아인들은 베토벤을 오스트리아인으로 만들고 히틀러를 독일인으로 만드는데 성공하였다.
- 남한테 진실을 말하거면 재밌게 하라. 아니면 살해당할 것이다.
- (《뜨거운 것이 좋아》에서 마릴린 먼로와 두번째 작업을 마친 후) 제 정신과의사가 이딴 미친 짓을 또 하기엔 제가 너무 늙었고 돈도 많다고 하더군요.
- 감독은 경찰관, 조산사, 정신분석가, 아첨꾼, 개새끼, 이 모든 것이 되어야 한다.
- 관객은 절대 틀리지 않는다. 관객 한명이 멍청이 일 수도 있지만, 멍청이 관객 천명이 극장에 모이면 천재가 된다.
- 난 개에게도 연기를 시킬 수는 있지만, 애들은 잘 모르겠다.
- 아침에 일어나기 위해선 꿈을 꾸는 것이 필요하다.
[1]
마틴 스코세이지 감독과 함께 아카데미 감독상 후보에 두번째로 많이 오른 인물이다 (8번). 1위는
벤허로 유명한
윌리엄 와일러.
[2]
그가 감독한 영화의 배우가 오스카 후보로 오른 횟수가 자그마치 14번이나 된다.
[3]
혈통상으로는
폴란드계
유대인이었다고 한다. 다만 폴란드계라는 인식은 거의 없었는지 망명 당시 오스트리아 국적을 유지하고 있었다.
[4]
1934년 Mauvaise Graine라는
다니엘 다리외 주연 영화로 데뷔했다. 와일더가 회고하길 각본 경험만 있고 상황도 여의치 않아 굉장히 빠듯하고 힘들게 작업했다고 한다. 세트 빌릴 돈도 없어서
누벨바그식 현장 촬영에 가까웠다 밝혔을 정도. 그래도 생각보다 결과물이 만족스러워서 감독직을 긍정적으로 생각하게 되었다고 한다. 크레딧에는 알렉산더 에스바이Alexander Esway라는 감독이 공동으로 올라와 있지만 다리외에 따르면 세트장에 나타나지 않아 신인 감독 데뷔작을 위해 이름 빌려주고 도움 준 정도라 보는게 중론이다.
[5]
레이먼드 챈들러와 공동 각본.
[6]
다만 완전히 동치시킬수 없는게 초대 칸 영화제 황금종려상은 이름도 달랐고, 심지어 11명과 공동 수상이였다. 당시 공동 수상작에는 로마, 무방비 도시와 밀회가 있었다.
[7]
아파트 열쇠를 빌려드립니다 이후에도 잘 알려지지 않았지만 수작 코미디들이 많았다.
[8]
상술했듯이 유대인이였기 때문에 강제로 고국에서 쫓겨나 미국으로 이주해야 했고, 남아있던 모친과 조모, 조부는 유대인 강제 수용소로 끌려가 몰살당했다고 한다. 훗날 후배인
할 애슈비의
해롤드와 모드를 보고 매우 좋아하고 애슈비를 전폭적으로 지지했는데, (출처는 카메론 크로와의 대담 'Conversations with Wilder'.) 해롤드와 모드를 보면 알겠지만 작중 할머니 모드는 홀로코스트 생존자로 그려진다.
[9]
특히 비장의 술수 같은 경우엔 와일더식 비관주의의 끝판왕으로 불린다.
[10]
본인이 뽑은 자신의 최고작이다.
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