기타 앰프

	파일:VOX AC30.jpg
최초의 기타 전용 앰프인 Fender Champ (1953)	비틀즈, 퀸 등이 사용한 브리티쉬 록의 상징 VOX AC30 (1959)
전설적인 기타리스트 다수가 사용했던 Marshall JMP50 Plexi (1959)	메사 부기 앰프의 최초 모델인 Mesa Boogie Mark I (1969)
	파일:Roland JC120 Jazz Chorus reissue.jpg
극도의 희소성으로 유명한 Dumble Overdrive Special (1977)	TR 기타 앰프의 대명사인 Roland JC-120 (1975)
휴대용 모델링 앰프로 잘 알려진 YAMAHA THR5 (2013)	진공관 앰프의 대안으로 사용되는 Kemper Profiler (2011)

1. 개요

2. 특징

3. 구조

• 프리앰프 (Preamp)
  기타로부터 만들어진 전기신호를 왜곡하고 전반적인 사운드를 만드는 역할을 담당하는 앰프부. 신호를 가장 먼저 받아들이고 왜곡하는 단계이기 때문에 최종 음색에 미치는 영향이 매우 크다. 크게 진공관 회로를 통해 음색을 왜곡하는 진공관 프리앰프와 트랜지스터 회로를 통해 음색을 왜곡하는 TR 프리앰프로 나뉜다.

• 파워앰프 (Poweramp)
  프리앰프에서 성형된 음색을 캐비넷이 출력하기 좋은 형태로 증폭하는 역할을 담당하는 앰프부. 말 그대로 증폭만 하기 때문에 음색에 미치는 영향이 없거나 적을 거라 생각할 수 있으나, 파워앰프에서도 약간의 음색 변화는 일어난다.[10] 이쪽도 마찬가지로 증폭관을 사용하는 파워앰프와 트랜지스터를 사용한 파워앰프로 나뉜다. 아래에도 나오는 내용이지만 간혹 프리앰프만 달랑 있는 제품들의 캐비넷 출력(증폭)을 위해 파워앰프만 따로 떼어놓은 제품들도 나온다.

• 스피커 캐비넷 (Speaker Cabinet)
  줄여서 그냥 캐비닛이라 부르는는 경우도 있다. 위의 두 단계를 거쳐 형성된 전기신호를 최종적으로 출력해주는 장치로, 대략 기타 앰프 전용 스피커라고 생각하면 된다. 단순 출력부답지 않게 이쪽도 사운드 형성에 생각 이상으로 큰 영향을 미치는데, 프리/파워앰프를 거친 신호가 캐비넷을 통해 출력되면서 소리가 더욱 부드럽고 듣기 편하게 가공되는 현상이 일어난다.[11] 과거에는 레코딩을 할 때 캐비넷 그릴에 마이크를 직접 대고 수음하는 방식으로 진행하였으나[12], 기술이 발달한 현재에는 캐비넷 IR이나 캐비넷 시뮬레이터같은 다양한 장비, 기술, 프로그램들이 등장하여 특히 소형 스튜디오나 가정에서의 레코딩이 훨씬 쉬워졌다. 그래도 여전히 전문 스튜디오 등에서는 캐비넷에 마이크를 직접 대서 녹음하는 방식을 많이 사용한다.

4. 종류

• 단일 프리앰프
  기타용 프리앰프만 단 하나 있는 종류로, 주로 페달 형태로 많이 제작된다. 흔히들 페달 프리라고 불리는 경우가 이런 제품들로, 이런 제품들은 사실상 프리앰프보다는 기타 이펙터에 가깝게 쓸 수 있도록 설계한 경우이다. 이런 제품들의 경우 스피커 출력 전용 단자가 따로 있지 않는 이상 아래에 나올 파워앰프를 따로 매칭시켜줘야만 캐비넷을 쓸 수 있다.

• 단일 파워앰프
  기타용 파워앰프만 단 하나 있는 종류이다. 위처럼 페달 프리, 혹은 임피던스나 신호의 크기가 맞지 않아 정상적으로 캐비넷을 통해 소리를 출력할 수 없는 경우에 이런 종류의 제품들을 주로 사용한다. 따로 프리앰프를 거치지 않은 기타와 이펙터 본연의 사운드를 그대로 파워앰프 - 캐비넷으로 출력하는 경우나, 아예 구조적으로 캐비넷을 사용하기가 어려운 기타 앰프 시뮬레이터 플러그인 등을 거친 시그널을 캐비넷을 통해 출력하는 경우에 주로 사용한다.

• 앰프 헤드
  프리앰프와 파워앰프를 하나의 유닛으로 만들어놓은 종류. 캐비넷 위에 얹어놓으면 마치 머리처럼 생겼다 해서 앰프 헤드라고 부른다. 아래 콤보 앰프와 함께 가장 많이 사용되는 앰프 종류로, 구조를 보면 알 수 있듯 캐비넷이 없기 때문에 이쪽도 실제 사운드를 내려면 전용 캐비넷을 매칭해줘야 한다. 앰프 헤드와 캐비넷을 매칭하여 쌓아놓은 앰프는 따로 스택 앰프(Stack Amp)라고 부르는 경우도 있다. (현장에 캐비넷이 따로 마련되어있기만 하다면) 앰프 헤드만 들고다니면 되기 때문에 휴대성도 아래에 나오는 콤보 앰프보다 훨씬 좋은 편이다.[13]

• 콤보 앰프
  구조적으로는 프리앰프/파워앰프/캐비넷을 하나의 유닛으로 만들어놓은 종류로, 소리를 내는 데 필수적인 세 하드웨어를 그대로 하나의 유닛으로 만들어놓았기에 기타만 꽂으면 바로 정상적인 사운드를 출력할 수 있다. 단점으로는 앰프 케이싱에 캐비넷이 함께 붙어있기 때문에 엄청난 무게를 자랑한다는 것이다. 흔히들 똘똘이 앰프라고 부르는 저출력 콤보 앰프들은 무게가 대략 4, 5Kg정도로 약간 무거울 수는 있어도 심각한 수준까진 아니나, 출력과 크기가 커질수록 세트로 들어가는 캐비넷의 무게도 기하급수적으로 늘어나기에 고출력 콤보 앰프는 휴대나 운반은 커녕 아예 들어올리는 것조차 불가능한 수준으로 무겁다.[14]

5. 사용법

5.1. 톤 잡기

• 노브

앰프에서 손으로 잡고 시계/반시계 방향으로 돌리는 그것. 대부분 강도에 따라 숫자가 써져 있으며, 시계방향으로 돌릴수록 세기가 커진다.

• 토글 스위치

일명 똑딱이 스위치로, 기타의 픽업 셀렉터 처럼 움직이는 스위치다. 이펙터 사용 여부, 채널 선택, 전원, 스탠바이에 쓰인다.

• 푸쉬 스위치

주로 한 번 누르면 들어가면서 On, 다시 누르면 나오면서 Off 되는 스위치로 채널 선택, 특수 톤, 이펙터 설정등에 쓰인다.

• 이펙터 루프(FX Loop)

주로 앰프 뒤에 달려있는 단자로, 외장 이펙터를 연결할 때 쓴다. 중저가 앰프 또는 아주 빈티지 앰프일 경우 이 단자가 없는 경우가 많다.[18] 일반적인 기타 앰프의 경우 [Input → 프리앰프 → 파워앰프 → Output]구조를 가지고 있는데, 앰프 드라이브는 프리앰프에서 걸린다. 이 때 앰프의 Input단에 공간계(리버브, 딜레이 등) 이펙터를 물려 [Input → 공간계 → 프리 → 파워 → Output] 순서가 되면 소리가 지저분해지는 문제가 발생한다.[19] 이를 해결하기 위해 프리부와 파워부 사이에 FX Loop를 두어 여기에 공간계를 물리도록 한 것. 이렇게 하면 [Input → 프리 → 공간계 → 파워 → Output] 순서가 되어 공간계가 제 할 일을 제대로 할 수 있게 된다.[20] 근데 생각보다 이 기능을 사람들이 잘 안 쓰는데, 대개 따로 드라이브/디스토션 이펙터를 사서 공간계 페달 앞에 놓는 경우가 많기 때문이다. 그래도 마샬이나 메사/부기 등 앰프 드라이브가 유명한 앰프를 쓰는 사람은 대부분 쓴다고 보면 된다. 설마 천조국의 공격용 앰프나 음식이 맛없는 나라의 대표 앰프를 쓰면서 프리앰프 디스토션을 안 쓰는 사람이 있을까 FX Loop를 쓸 때에는 Send와 이펙터의 Input을, Return과 이펙터의 Output을 연결하면 된다.[21]

• 스위치 및 토글
• O/I / ON/OFF / POWER / 붉은색 버튼[22] / 후면에 있는 버튼

주로 전원 스위치로 사용된다.
• STANDBY/ READY / 검정색 버튼[23]

이름 그대로 준비 버튼. 전원을 켜고 이 버튼을 켜야 앰프가 제대로 작동한다. 진공관은 전원을 켜고 어느 정도 가열되어야 제대로 작동하고, 그 전에 억지로 전원을 켜면 앰프 회로에 무리가 갈 수 있으므로 소리를 내지는 않되 전원을 걸어 예열해주는 시간이 필요하다 TR의 경우는 대부분 없다. 앰프의 전원을 켠 후 수-수십 분 정도 기다린 후 스탠바이를 켜는 식으로 사용하며, 중간중간 휴식이나 기타 교체 중 전원을 끄지 않고 뮤트하는 용도로 쓰기도 한다. 앰프를 켤 때에는 전원 → 스탠바이 순으로 올리고, 끌 때에는 스탠바이 → 전원 순으로 내린다.

• (OVER)DRIVE / CLEAN / CRUNCH / OD 1 / OD 2 / CH.SEL / CHANNEL / 혹은 이름없이 드라이브와 클린 볼륨 사이에 위치한 스위치

채널을 선택한다. 대부분 누르면 드라이브(일렉기타의 즁즁 거리는 그 톤이다.)채널 다시 누르면 클린채널(맑고 또랑한 그 소리)로 선택 된다. 스택 앰프의 경우 클린-크런치-OD1-OD2 혹은 채널 선택 스위치와, 각 채널에 붙어있는 Boost / CHANNEL2 등의 버튼으로 되어 있다. 풋스위치를 연결하면 스위치가 작동되지 않는 경우가 많다.
• 클린 - 말 그대로 클린 톤을 지원한다. 이 상태에서 클린에 있는 Boost / CHANNEL 2 버튼을 누르면 크런치/블루스 등으로 전환된다.
• 크런치 / 클린+부스터 - 주로 드라이브 보다 약하지만 클린보다는 왜곡되는 사운드로, 카랑카랑한 사운드가 난다.
• OD 1 - 오버드라이브 채널로 대부분 OD 2 보다 약한 드라이브를 가지는 경우가 많다. Boost / CHANNEL 2 버튼 적용시 OD2로 전환된다.
• OD 2 / OD 1 + 부스터 : OD 1 보다 더 헤비한(강한) 드라이브를 내는 채널일 확률이 높다. 높은 게인을 원한다면 이걸 선택하면 된다.

• Effect / REVERB / DELAY / CHORUS / FLANGER / PHASER / WAH 등

공간계 이펙터(효과)를 사용한다. 노래방에서의 에코, 공연장이나 넓은 공간에서 느껴지는 울림이나 비행기의 엔진소리, 와우 등의 특수한 사운드 효과를 부여한다.

• FDD[24] / REAL / DAMP / B.B

없는 앰프들도 많은데, FDD나 REAL의 경우 진공관 앰프와 비슷한 사운드를 내도록 하는 것이고, DAMP나 B.B[25]의 경우는 미드-베이스 영역대에 부스트를 걸어 묵직한 댐핑감을 느끼게 해준다.

• TAP / TIME

모듈레이션이나 공간계 이펙터의 작동되는 간격이나 주기를 설정한다. 한 번 누르면 끝나는 것이 아닌, 사용자가 희망하는 주기에 맞추어 여러 번 눌러줘야 한다.

• 노브 - 주로 드라이브 상태를 기준으로 설명.
• GAIN / DRIVE / INPUT / TONE
  게인량을 조절한다. 시계방향으로 돌릴수록 일렉기타 특유의 즁즁 하는 일그러진 소리가 난다.
  
• VOLUME
  톤의 영향없이 볼륨을 조정한다. 하지만, 구조상 볼륨을 높일수록 당연히 게인도 높아지는 앰프가 대부분이다.
  
• BASS / LOW
  저음역대 출력량을 높인다. BASS 를 높일수록 붕붕대거나 묵직한 사운드가 난다. BASS를 높인다고 낮은 음을 내는 현의 볼륨이 커지는 것이 아니라, 연주할 때마다 나오는 음의 낮은 주파수 영역대를 Boost 해 주는 것이다.[26] 구아방, 각종 양카들이 시계방향으로 미친듯이 돌려놓다 못해 꺾이는 바로 그 노브다
  
• MIDDLE / MID
  중음역대 출력량을 높인다. 시계방향으로 돌릴수록 껑껑대는 듯한 톤을 느낄 수 있다. 사실상, 출력이 낮은 앰프의 경우 이 미드 노브에 의해서 톤이 크게 좌우 되는 경우가 많다. 15W 똘똘이와 같이 저출력대 앰프의 경우 이것을 높이면 간접적으로 고출력 스택앰프같은 꼬독꼬독(...)한 사운드를 느껴 볼수 있다. 미드를 낮추고 하이게인-하이베이스, 트레블으로 설정할 경우(V shape) 헤비메탈에서 맛볼 수 있는 사운드가 느껴지기도 한다. 출력이 높은 앰프(50W 이상)에서 톤을 조절 할 때, 높일경우 귀에 거슬릴 정도로 크게 찢어지는 사운드가, 너무 낮출 경우 잘게 찌지지지 하는 듯 어디다 두어도 영 듣기 이상하게 만드는 주범이라 느낄 수 있다. 이럴 때는 볼륨을 적절히조절 하면 톤을 잡는데 수월하다. MID-Low / MID-High 로 나뉘어져 있는 경우가 있는데, 이 경우 본인에게 가장 깔끔하게 들리는 볼륨으로 설정한 뒤, 두 노브를 각각 돌려보며 연주하면 차이를 느낄 수 있다.
  
• TREBLE / TRE / HIGH
  고음역대 출력량을 높인다. 높일수록 까랑까랑하며, 쏘는 듯한 소리를 느낄 수 있다. 초보들이 가장 잡기 어려운 노브로 볼 수 있는데, 소형 똘똘이 앰프는 자체적으로 고음역대가 높게 나오는 경우가 많고, 고출력 앰프의 경우 좀만 높여도 매우 듣기 거북할 수 있다. 25W 미만의 출력을 가진 앰프는 BASS 보다 1~2정도 낮게 잡거나 동일하게 잡아주고, 100W 이상의 고출력 앰프의 경우 볼륨을 낮춰 설정한 뒤, 볼륨을 높이고 1m 이상 멀리 떨어져서 들어보며 조절 하는 것이 좋다.[27]
  
• PRESENCE / CONTROL
  TREBLE 노브와 조금 다른 주파수의 고음역대 출력량을 높힌다. 주로 고출력 앰프나 스택 앰프등에 많이 있다. 대부분 반시계 방향(낮은 숫자)쪽으로 돌릴 경우 멀리서 듣는 듯한 먹먹한 느낌을, 시계방향(높은 숫자)쪽으로 돌릴 경우 쏘는 느낌을 낸다.
  
• TONE
  주로 오렌지같은 회사의 런치 박스 앰프[28]등 소형 앰프에서 볼수 있는 방식으로, BASS/MID/TRE로 나누지 않고 하나의 노브로 톤을 조절해버린다는 노브다. 초보 때는 이거 만큼 편한 경우가 없으나, 각종 이펙터를 사용할 정도로 짬과 장비가 쌓일수록 각종 애로사항이 꽃피게 된다. 물론 50W 이상 앰프들은 베이스, 미들, 트레블 노브가 분리되어 있다.
  
• FX Level / Effect Lv
  코러스나 플랜저같은 모듈레이션계 이펙터, 혹은 리버브나 딜레이같은 공간계 이펙터가 내장된 앰프들의 값이나 적용 강도를 설정한다. 시계방향으로 돌릴수록 이펙터의 존재감과 함께 영향력이 커진다. 풋 스위치가 연결된 경우에는 노브로 조작이 안 될 수도 있다.

• FOOT
  앰프의 손 쉬운 채널 변경이나 톤 변경을 위한 풋 스위치를 연결하는 단자. 주로 앰프 후면에 위치해있으며, 해당 단자에 풋 스위치가 연결되면 앰프 자체에 달린 채널 변경 버튼이나 스위치 등이 작동하지 않을 수도 있다.

5.2. 안전한 기타 앰프 사용법

• 앰프를 사용하려는 경우
• 1. 가장 먼저 기타에 케이블 한쪽을 꽂는다.
• 2. 케이블의 반대쪽을 앰프에 꽂는다.
• 3. 전원 스위치를 켜기 전에 기타 및 앰프의 모든 볼륨/게인 노브를 0으로 맞춘다.
• 4. 앰프의 전원을 켜고, 기타의 볼륨 노브들을 최대치로 둔다.(앰프의 스탠바이 스위치를 켠다.)
• 4-1. (진공관의 경우) 전원만 킨 다음, 최소 2-3분 뒤에 스탠바이를 올린다. [31] [32]
• 5. 마스터 볼륨을 잡는다.
• 6. 앰프의 각 채널 볼륨 노브들을 조금씩 올려가며 채널간 볼륨 밸런스를 잡는다.
• 7. 최종적으로 마스터 볼륨을 이용해 적절한 볼륨을 잡는다.

• 앰프 사용을 끝내는 경우
• 1. 기타 노브의 볼륨과 마스터 볼륨을 최소로 낮춘다. (스탠바이를 내린다.)
• 1-1. (진공관의 경우) 스탠바이를 내린 뒤 캐비넷으로 가는 잔류신호가 모두 차단될 때까지 약 30초~1분정도 기다린 뒤 전원을 끈다. [33]
• 2. 앰프의 전원을 끈다.
• 3. 각종 볼륨 노브들이 빠짐없이 최저로 설정 되었는지 확인한다.
• 4. 케이블들을 제거한다.

5.3. 앰프 사용시의 주의/참고 사항

• 거리가 멀어질수록 고음역대가 저음역대보다 더 안 들린다. 개인이 앰프 바로 옆에서 듣는 소리와, 합주실에서 다른 사람이 듣는 소리, 공연장에서 듣는 소리는 앰프와의 거리에 따라 다르기 때문에 음색이 전부 다르게 느껴진다. 즉 본인이 만약 앰프와 비교적 가까운 위치에서 연주를 하거나 톤을 모니터링해야 한다면 더욱 멀리에서 듣는 관객들을 생각하여 고음역대를 약간 더 높게 잡는 등의 조치가 필요하다는 것이다.[34] 이러한 특수성을 잘 인지하고 톤을 맞출 때는 항상 상황에 맞는 값으로 설정할 수 있도록 해야 한다.

• 같은 와트 수에서 트랜지스터 앰프와 진공관 앰프의 출력 수준은 꽤 다르다. 가령 15W 트랜지스터 앰프와 15W 진공관 앰프의 출력 차이는 거의 하늘과 땅 차이로 크다. 전자는 집에서 연습용으로 어찌저찌 사용할 수 있을 정도로 비교적 약한 출력이지만[35], 15W 진공관 앰프는 가정에서는 도저히 쓸 수 없을 정도로 출력이 강하다. 앰프를 고르거나 사용할 때는 이러한 트랜지스터 앰프와 진공관 앰프의 출력 차이를 고려하여 구입하는 것이 바람직하다.

• 캐비넷을 연결하지 않은 상태로 진공관 앰프를 사용하지 말 것. 진공관 앰프에는 캐비넷에 연결하기 위한 전용 단자가 있는데, 이 단자는 앰프를 사용할 때는 항상 연결되어 있어야 한다. 당연하겠지만 절대로 앰프가 작동되는 동안에 연결하거나 뽑아서는 안 된다. 간혹 일부 모던한 앰프들은 후면에 이어폰 단자나 레코딩 시에 사용하기 위해 DI OUT이나 캐비넷 시뮬레이터를 거친 소리를 뽑는 기능이 달려있기도 한데, 이런 단자들을 사용하는 경우에도 무조건 캐비넷은 연결되어 있어야 한다. 캐비넷 없이 진공관 앰프를 마음껏 사용하고 싶다면 흔히들 더미 로드, 스피커 로드 라고 부르는 물건이나, 레코딩용으로 출시된 로드 박스를 구입하여 사용하는 것이 가장 효과적이고 안전하다.

• 앰프를 접지해야 한다. TR 앰프는 파워서플라이의 1차측 부분이 아닌 이상 고전압을 쓰지 않기 때문에 크게 위험할 게 없지만[36], 진공관 앰프는 플레이트에 수백볼트 이상의 고전압을 쓰기 때문에 거의 무조건 접지가 필요하다. 안전 규제가 제대로 만들어지지 않은 시대에 생산된 구형 진공관 앰프는 접지케이블이 없는 경우도 있어서 접지형으로 개조를 하는 경우도 있다.

6. 주요 기타앰프 제작 회사

6.1. 문서가 작성된 회사

• 암펙(Ampeg)
• 블랙스타(Blackstar)
• 보그너(Bogner)
• 카빈(Carvin)
• 덤블(Dumble)
• 일렉트로하모닉스(Electro-Harmonix)[37]
• EVH
• 펜더(Fender)
• 휴즈 앤 케트너(Hughes & Kettner)[38]
• 레이니(Laney)
• 라인 식스(Line 6)
• 마샬(Marshall)
• 매치리스(Matchless)
• 메사 부기(Mesa/Boogie)
• 오렌지(Orange)
• PRS
• Roland(롤랜드) / BOSS[39]
• 삼익악기
• 쉑터(Schecter)
• 존 써(Suhr)
• 트레인렉 (Trainwreck)
• 투록(Two-Rock)[40]
• 캠퍼(Kemper)[41]
• 복스(VOX)
• 야마하(YAMAHA)

6.2. 문서가 없는 회사

• B-52 앰프[42]
• 배드캣(Bad Cat)
• 붓다(Budda)
• 부게라(Bugera)
• 크레이트(Crate)
• Dvmark
• 디젤(Diezel)[43]
• Divided by 13
• 이그네이터(Egnater)
• 잉글(ENGL)
• 하이와트(Hiwatt)
• 젯시티(Jet City)
• 코흐(Koch)
• 크랭크(Krank)
• 커스텀(Kustom)
• 피베이(Peavey)[44]
• 랜달(Randall)
• 리베라(Rivera)
• 솔다노(Soldano)
• 사운드 드라이브(Sound Drive)[45]
• Supro
• TECH 21[46]
• 프리드만(Friedman)[47]: 디자인에서 알 수 있듯, 마샬기반의 앰프이며 이펙터들도 훌륭하다.
• Custom Audio Electronics
• 퓩스(Fuchs) [48]
• 위자드(Wizard)
• VHT
• Revv[49]
• 베일톤(Valeton)[50]
• 빅토리(Victory)[51]
• 톤 킹(Tone King)
• 알레산드로(Alessandro)