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최근 수정 시각 : 2024-11-23 07:46:42

철권 4

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철권 시리즈
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철권 4
鉄拳 4 | TEKKEN 4
파일:철권 4 포스터.png
<colbgcolor=#586e76><colcolor=#fff> 개발 남코
플랫폼 아케이드: SYSTEM 246
가정용: PlayStation 2
장르 대전 격투 게임
출시 아케이드: 2001년 7월
가정용:
파일:일본 국기.svg 2002년 3월 28일
파일:대한민국 국기.svg 2002년 7월 1일
파일:유럽 연합 깃발.svg 2002년 9월 13일
파일:미국 캐나다 국기.svg 2002년 9월 23일
1. 개요2. 평가 및 흥행3. 실패한 게임4. 시스템5. 출전 캐릭터
5.1. 밸런스
6. 스테이지7. 기타

[clearfix]

1. 개요

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▲ 콘솔판 오프닝, 아케이드 오프닝 (좀더 짧음)
{{{#!folding [ 스토리 펼치기 / 접기 ]
2년 전, 헤이하치는 투신 포획에 실패했다. 하지만 투신이 남긴 혈흔과 피부 조직, 발굽을 연구원에게 가져가게 하고, 거기서 얻은 유전자 정보에 헤이하치 자신의 세포 조직에서 읽어낸 염기서열을 접목시켜 새로운 생명체를 개발하게 한다. 하지만 연구는 쉽게 성공하지 못했다. 그리고 많은 실험을 거듭한 결과, 투신의 유전자를 생명체에 편입시키기 위해서는 데빌화 인자가 필요하다는 결론에 도달한다. 헤이하치는 자신의 피에 데빌화를 촉진하는 요소가 부족하다는 것을 알게 되었다.

데빌화를 촉진하는 요소를 가진 자... 카자마 진. 'The king of iron fist tournament 3'에서 투신을 쓰러뜨린 진은 헤이하치에게 총에 맞아 쓰러졌다. 그러나 그는 데빌이 되어 헤이하치를 쓰러뜨리고 날아갔다. 이후 진의 행방을 아는 사람은 아무도 없다.

헤이하치는 진의 행적을 추적했지만, 그의 행방은 알 수 없었다. 하지만 그 조사 과정에서 흥미로운 물건을 발견한다. 그것은 20년 전에 촬영되었다는 한 장의 사진. 그곳에 찍힌 것은 전신에 상처와 화상을 입은 남자의 시신이었다. 그 시신의 등은 날개가 반쯤 튀어나온 것처럼 변형되어 있었다. 그 시신이 20년 전 화구에 묻은 아들 카즈야라고 확신한 헤이하치는 이 시신의 행방을 철저하게 추적했다. 그리고 유전학 분야에서 약진을 거듭하고 있는 신생 기업 ' G사'를 찾았다.

G사는 입수한 시신의 유전자 데이터를 분석해 새로운 인체를 만들려고 했다. 그리고 연구에 사용된 육체와 데이터는 각각 네브래스카, 네팔의 연구시설에 엄격하게 보관하고 있었다. 이 사실은 헤이하치가 알게 된다.

12월 25일 금요일, 크리스마스. G사가 네팔에 있는 최고 기밀 연구소는 철권중의 급습을 받아 순식간에 무너졌다. 시설의 저층부는 쓰레기처럼 폭파되고, 거대한 헬리콥터 무리에 의해 시설 전체가 하드디스크를 약탈당한다.

같은 시각, 헤이하치가 이끄는 또 다른 부대가 네브래스카 지하 연구시설에 침입해 카즈야의 시신이 보관되어 있는 건물을 습격한다. 보관실 안으로 흘러들어가는 철권중들. 헬기 안에서 헤이하치는 작전의 성공을 확신하고 있었다. 그러나 갑자기 선봉에 섰던 철권들이 누군가에 의해 날아가 바닥에 쓰러진다. 헤이하치는 몸을 숙여 모니터를 노려보았다.

방 안에서 천천히 모습을 드러내는 커다란 그림자... 그것은 다름 아닌 카즈야였다. 카즈야는 G사의 연구시설에서 되살아나(蘇生し) 자신의 몸을 연구 재료로 제공함으로써 자신의 몸에 깃든 데빌의 정체를 밝혀내고, 분열된 자신을 통합하려 했다. 그리고 헤이하치와 미시마 재벌을 무너뜨리는... 그 욕망을 채우기 위해 힘을 축적해 왔다. 하지만 또다시 헤이하치에게 그 뜻을 꺾이고 만다. 분노에 휩싸인 카즈야는 무장한 철권중을 거의 궤멸시키며 불길 속으로 사라졌다.

헤이하치는 카즈야를 놓친 것에 분노했고, 불운한 제보자는 구타당한다. 헤이하치의 곁을 지키고 있던 백발의 최고 연구 고문 아벨은 헤이하치에게 조속한 카즈야 포획을 촉구한다. 헤이하치는 한 곳을 가만히 응시하며 생각에 잠긴 채 한 가지 결정을 내린다.

'The king of iron fist tournament 3'로부터 2년이 지난 지금.

미시마 헤이하치가 이끄는 거대 재벌, 미시마 재단의 후계자 자리를 건 'The king of iron fist tournament 4'의 개최가 전 세계에 알려졌다. 이번 대회의 우승자, 마지막으로 미시마 헤이하치를 쓰러뜨린 자에게 미시마 재벌의 총수(総帥) 자리를 헌납한다고 한다.

음모라는 것을 알면서도 헤이하치 타도를 목표로 카즈야는 토너먼트에 참가한다.
- 공식 사이트 - 스토리}}}
네놈에게서... 모든 걸 되찾겠다!
- 미시마 카즈야
철권 시리즈의 다섯 번째 작품. 이전작들과 달리 플레이스테이션 2 기반의 기판인 SYSTEM 246 기판으로 제작된 첫 차세대 철권으로 그래픽은 물론이고 대사를 말하는 등 겉보기만 파워업 된 것이 아닌 벽과 지형의 고저차를 도입하고 횡이동의 강화나 공중 콤보의 약화, 백스텝의 너프, 수직 후방 점프나 무한 필드의 폐지 등 게임성을 과감하게 바꾼 작품이었다.

하지만 캐릭터가 많이 줄어들고 벽과 고저차 필드부터 시작해서 풍신류 캐릭터의 삭제에 가까운 너프 등 극심한 게임성 변경은 기존 4작품까지 익숙해져왔던 유저들을 한순간에 부정해버리는 식의 게임 변화였고 유저들이 발길을 돌리게 만드는 원인이 된다. 자세한 사항은 하단 참조.

이번작은 전문 각본가를 기용하여 스토리를 쓰게 하는 등 코미디 노선의 기존 작품과 달리 시리어스 노선을 탔는데, 이러한 스토리 전개로 인해 평소 모습의 헤이하치가 최종 보스로 등장해 최종전의 중압감이 떨어진 것을 제외하면 굉장한 호평을 받았다.

2. 평가 및 흥행

파일:메타크리틱 로고.svg
<rowcolor=#fff,#dddddd> 플랫폼 메타스코어 유저 평점


[[https://www.metacritic.com/game/playstation-2/tekken-4|
79
]]

[[https://www.metacritic.com/game/playstation-2/tekken-4/user-reviews|
8.0
]]

초기에는 당시 라이벌 대전격투게임이었던 버추어 파이터 시리즈와 비교할 정도로 뛰어난 그래픽[1]과 새롭게 추가된 벽맵, 신기술 등으로 많은 기대를 모았지만 "격투게임" 으로서의 평가는 많은 혹평을 받았다.

철권 4 아케이드판은 당시 기준으로 따져봐도 완전히 망했다. 비싼 기판 가격 때문에 보급량이 상당히 적었고, 무엇보다 철권 4의 달라진 시스템 때문에 외면당해 대다수가 태그 1으로 돌아갔다. 그래도 잠깐 동안은 많은 플레이어들이 관심을 가졌지만, 같은 연도에 출시되었던 경쟁작인 버추어 파이터 4와 데드 오어 얼라이브 3가 등장하여 3D 격투게임으로써의 흥행성도 이 둘에 비해 한참 밀리고 말았다. 거기에 1년 후 같은 제작사에서 소울 칼리버 2를 출시하면서 대다수 유저들은 또 이쪽으로 넘어가게 되었다.

가정용판은 전 세계 344만 장, 한국 15만 장으로 흥행했는데, 이는 아이러니하게도 철권 4 아케이드판이 망했기 때문이다. 전작인 태그 1은 이미 온 동네 오락실에 깔려있기에 굳이 가정용판을 구매할 필요가 없었다. 반면 철권 4는 오락실에서 찾아볼 수 없는 작품이 되다 보니 이 작품을 하려면 가정용판을 구매해야 했고, 자연스럽게 가정용판은 흥행한 것이다.[2] 실제로 태그 1은 더 베스트판까지 발매했음에도 불구하고, 철권 4의 판매량을 못 넘어서 판매량은 전작이랑 비슷했다.[3] 당시 기록 PS2 게임의 광고 잡지와 비슷한 것에서도 철권 4가 빅 히트 시리즈로 되어있기도 하고, 국내 PS2 시장에서 15만 장을 넘긴 철권 시리즈 중 유일한 타이틀이기도 하다. 아무래도 개발사가 매상에 큰 기대를 하지 않고 다른 시리즈보다 정성을 덜 들여 만들었음에도 국내에서 가정용 매상이 잘 나온 것은 상당히 의외.

고수급 유저들이 다시 태그로 돌아가게 된 요인 중 하나로, 풍신류 캐릭터의 약화와 주인공인 카자마 진의 급격한 변화를 들 수가 있다. 본작에서는 진이 더 이상 미시마류 싸움 가라테를 안 쓴다는 설정으로 3편과 태그에서 썼던 기존의 기술을 전부 못 쓰게 되었다. 풍신권을 못 쓰는 진은 이름과 외모만 전작과 이어지지 완전히 다른 캐릭터가 되어버려 진으로 철권에 입문한 유저들의 주요 이탈 원인이 되었다. 운용과 기술의 상쾌함도 3편과 태그 1 시절 진에 비해서 좋지는 않았다. 그뿐만 아니라 카즈야와 헤이하치의 풍신권도 처참하게 약화되었다.

전작 태그 시절과 달리 확 줄어든 캐릭터 수도 감점 요인이었다. 물론 이후 후술할 벽맵과 아예 새로 개발한 시스템과 맵의 디자인 때문에 캐릭터에 대한 수를 감당하기 힘들었나 본 지 아케이드 버전 더미 데이터를 뜯어보면, 태그 시절에 존재해왔던 캐릭터들과 개발 당시 디자인했던 이름을 호명하는 내레이션이 다 들어가 있었다. 심지어 미시마 진파치를 호명하는 내레이션 성우도 녹음되어 있는 것으로 보아 출연시킬 의향이 있었으나 폐기되고, 신캐릭터를 3명에, 기본 등장 캐릭터를 축소한 걸로 보인다. 이후 5편에서는 이런 비판을 우려하여 부활한 캐릭터들을 포함해 4편에 비해서 캐릭터가 확 늘었다.

본작에 채택된 고저차 시스템도 그다지 유용하지 않아 오히려 같은 맵만 고르게 만드는 것도 마이너스 요소 중 하나다. 고저차에 따라 판정의 위치가 조금 바뀌면서 소위 맵빨이라는 개념이 생긴 것이다. 예를 들어 계단이나 경사로 밑 혹은 위에서 때리면 때리는 위치에 따라 히트 혹은 헛치는 요소가 있다. 반대로 급경사 한정으로만 가능한 콤보가 있다든지 평지에서 넣을 수 없는 콤보를 정글 맵 같이 턱이 높은 맵에서만 들어가는 재밌는 요소도 있다. 이렇 듯 고 저차로 판정이 바뀌는 변수가 생겨 다채로운 전법이 가능할 것 같지만, 실제 사용하는 사람은 거의 없었고, 사실상 콤보 무비에서만 활약하는 것이 전부라 판정이 바뀌는 것은 대전 중의 방해 요소로 생각하는 유저가 많았다.

시나리오적으로 본다면 철권4부터 큰 혁신이 이뤄졌다. 전작들의 엔딩은 대사가 없는 반면, 철권4부터는 대다수 캐릭터들의 개별 엔딩에 대사가 들어가기 시작했으며[4] 각 캐릭터들 간의 스토리를 아주 잘 표현했다. 매 시리즈마다 개그 엔딩으로 유명한 폴 피닉스마저도 철권 4 만큼은 폴의 진지한 일면을 그리는 엔딩이었을 정도다. 철권 4에서 새로운 시도를 한 덕분에 캐릭터 수의 단점을 승화시켜 개개인의 스토리가 더 잘 드러날 수 있었으며, 특히 미시마 가문의 메인 스토리 외에도 니나, 레이, 스티브의 엔딩이 서로 연계되는 것을 보면 꽤 공을 들인 것으로 보인다.

여태까지 나온 최종 보스들이 괴물들만 등장하는 보스들의 특성만 생각해도 1에서도 마찬가지고 4의 헤이하치는 보다 더 현실적이다. 다만 역으로 거대하고 비현실적인 보스가 아닌 친숙한 헤이하치가 보스 포지션에 발탁되어 위압감이 떨어진다는 평이 많았다. 그래서인지 후속작들에서는 다시 괴물 및 괴물에 가까운 존 재 들 이 보스로 등장하게 되었다.

20년 전에 죽은 카즈야가 갑자기 유전 공학 덕분이라는 이유로 부활해 억지스러운 스토리라고 평하는 반응도 있기는 하나, 2편과 3편에서 지속적으로 언급되던 데빌 유전자라는 설정과 그 부활 과정도 4편 특유의 어두운 분위기 묘사와 함께 이뤄져서 호평하는 반응이 더 많다.

유일하게 눈에 띄는 것이 헤이하치가 20년 전 카즈야를 화산에 떨구는 장면인데, 분명 2편 엔딩에서는 정장을 입은 카즈야 였으나, 4편 인트로 영상에서는 도복 입은 카즈야로 설정이 돼있는 게 옥의 티.

스토리의 중심에서야 좀 벗어났지만, 화랑의 일방적 라이벌 의식에서 진과의 라이벌 모드가 제대로 잡힌 것도 철권 4였다.

3. 실패한 게임

하라다 카츠히로 프로듀서는 철권 4를 두고 '잊히지 않는 대실패'라고 일컬었다. 아케이드에서도 무시무시한 인기를 끌던 태그나 3편에 비하면 인컴율도 생각보다 떨어진 편이었다.

우선 철권의 성공 시절부터 거슬러 올라가는데, 시장 조사를 해보니 유저들이 철권을 구입한 이유는 '영상이 뛰어나서, 본격적인 게임으로 보였다.' 같은 기술적 임팩트였지 게임이 재밌어서 산 것이 아니었다는 것을 알고 충격을 받는다. 그리하여 재미있는 게임을 만들기 위해 유저들로부터 '철권의 단점'을 집중 조사했고, 그걸 기반으로 게임을 고쳤더니 철권의 개성적인 좋은 부분까지 다 고쳐버렸던 것이다.

상업적으로는 만족할 만한 숫자가 팔리긴 했으나, 비평면에서 가장 나쁜 평가를 받는 것이 4편이며, 유저들 사이에서는 어느 쪽이든 폭망했다는 소리를 듣는 것도 4편이다.

4. 시스템

위의 내용대로 벽맵 이라는 요소를 이 시절부터 처음 도입했다. 벽에서는 기존에 들어가던 콤보가 들어가지 않거나, 그 반대의 경우[5]가 비일비재했으며, 벽에 막힌 상황에선 당연히 움직임이 제한되므로 벽에서의 운영은 필드와는 다른 새로운 운영법이 적용되었다. 더욱이, 철권 4에서는 무한필드 맵 시스템을 폐지한 유일한 시리즈고 모든 맵이 벽맵이다. 사실상 반 무한맵이라 일컫던 공항, 해변 맵이여도 끝까지 가다보면 벽이 지어져있기 때문에 사실상의 무한맵은 없다고 봐도 되며, 지형에 고저차를 도입한다던가, 천장이나 장애물이 있는 맵을 도입하는 등 여태까지 없던 새로운 형태의 맵을 많이 도입했다.

때문에 기존 무한 맵 싸움에 익숙하던 유저들에게도 예측하기 힘든 고저차, 기둥 등으로 콤보가 방해되는 일이 잦았고, 벽 공방을 익히지 않으면 살아남을 수가 없었다. 따라서 맵 자체를 암기해서 전략적 패턴을 짤 수 있고, 단순 공방이 아닌 아래에 후술할 벽밀기라던지, 고저차를 이용한 콤보가 가능해서 연구가 필수다. 지금으로써 볼 수 없는 이 시리즈 한정으로 정면 상태에서 벽 낙법 및 벽 가드가 존재하는데, 말 그대로 벽에 흘러내릴 때 쯤에 발이 땅에 닿으면 바로 뒤를 입력해서 벽 가드, 버튼을 눌러서 벽 낙법을, 그에 따른 후속타를 피할 수 있는 방어적인 시스템이다. 높은 곳에서 흘러내릴 때 쯤에 단타보다는 연타기술로 재빨리 벽콤을 넣고, 벽 낙법이 되지 않게 찍어내려 강제다운 시키는 기술을 사용하자.

벽 반동 공격 (447)도 추가되었는데, 자신의 뒤에 벽이 가까울 때 쓸 수 있는 기술이다. 공용으로 찍어차기[6], 이단옆차기[7], 꿀밤[8], 백 덤블링[9]이 있고 몇몇 캐릭은 고유 벽 반동 공격이 있다.[10] 공통적으로 공격 판정 발동은 30프레임 이상이어서 느리지만, 점프 판정 발동은 매우 빠르고 순간적으로 무적시간도 달려있으며, 가드되어도 딜캐가 없거나 이득에 중단 판정이라는 특징이 있다. 그리고 벽 반동 공격은 전 캐릭터 공통으로 대미지가 15지만, 후속작인 철권 5를 기점으로 대미지가 높아진다.[11]

또한 철권 4 한정으로 전 캐릭터의 왼손 잡기(LP+LK)가 "포지션 체인지" 잡기로 변경되어 중립 발동시 상대와 위치를 바꾸고 잡은 뒤 레버 방향(→ 및 ↑ 및 ↓)으로 발동시 상대를 미는 등 위치를 조절할 수 있다. 벽쪽으로 밀칠 때 이득 프레임 +10~19F까지 유효타가 주어지기 때문에 빠르게 벽꽝을 노려서 잡기 이지선다를 활용해 큰 대미지를 줄 수 있다. 일반적인 기본잡기들은 오른손 잡기로만 사용할 수 있게 변경됐는데, 동작이 한 개만 있는 것이 아니라 레버 입력(← 및 →)을 통해 기본잡기 종류를 바꿀 수 있다는 것이 특징이다.

횡보 역시 이 시절부터 처음 도입되어서, 횡이동만 있었던 전작에 비해 자유로운 무빙이 가능해졌다. 이 당시의 횡보는 지금과는 달리 중립을 거치지 않고 ↑ 및 ↓ 유지로 나갔다. 여기에 철권 4 특징으로 라운드 시작 전 움직이는 것이 가능하며(공격 기술 사용은 불가능)[12] 라운드 시작 전 양측의 캐릭터들이 서로 몸싸움(?)을 격하게 벌이는 것을 볼 수 있었다. 또한, 기존의 앉기 커맨드를 ↙ 또는 ↘로 바꿔서 모든 캐릭터의 백대시가 크게 약화되어, 백대시 입력 후딜을 증가시켜 전작 마냥 거리유지를 할 수 없어 무조건 붙게 조절을 가했다. ↑ 입력으로 제자리 수직 점프랑 ↓유지로 제자리 앉기가 불가능해져 불편함이 있기도 하다.[13][14]

전작도 그랬지만 전체적인 대미지 하향을 또 거쳐갔으며, 철권 3나 TTT의 영향 때문인지 공콤 시스템에 조절을 가해서 공중 콤보를 크게 약화시켰다. 대부분의 타수 조절이 2~3타 정도로 히트시키기만 해도 거리가 많이 벌어져 공중 콤보를 몇 대 못 때리며, 여기에 콤보 대미지조차 고만고만해서 결국, 전체적인 운영은 근접 개싸움 위주로 전개되도록 강요받게 되었다. 띄우기 기술들에도 조정을 가했는데, 대표적인 예로 풍신권이 노멀 히트시 상대를 띄우지 못하고, 진의 나찰문은 여전하지만 공콤용으로 사용하면 거리가 엄청 벌어지는 등 콤보 기술들이 대체로 거리가 벌어지게끔 조정이 되어 있어서, 벽 콤보 말고는 큰 대미지를 줄 수가 없었다. 정 콤보를 사용하고 싶다면 카운터로 띄우고 콤보를 시전하거나 강제로 눕히는 기술로 때리는 것이 한계다.

결과적으로 새로운 시스템을 여러가지 추가했지만, 벽맵에 대한 불호가 워낙 강해서 이후 시리즈는 일반 벽맵과 무한 맵으로만 고정되었다. 앞서 말했듯이 여태까지 다른 시스템을 도입한 혁명적인 작품이었으나, 벽 공방, 대시 및 백대시와 공중 콤보의 약화로 인해 게임성이 후퇴하고 말았다.

5. 출전 캐릭터

파일:철권 4 캐릭터 해금안됨.png 파일:철권 4 캐릭터 해금.png
▲ 타임릴리즈 캐릭터 해금 전 / 모든 캐릭터 해금 후 캐릭터 셀렉트 화면
볼드체는 신규 캐릭터,
맨 왼쪽 줄과 맨 오른쪽 줄은 히든 캐릭터
쿠마 / 팬더 화랑 요시미츠 줄리아
바이올렛 / 리 샤오유 / 미하루[15] 머독 레이
랜덤 카즈야 폴 진
니나 스티브 크리스티 / 에디[16] 브라이언
헤이하치 킹 로우 컴봇
엔트리 변화
신규 캐릭터 스티브, 머독, 크리스티, 컴봇, 미하루
기존 캐릭터 폴, 레이, 킹, 요시미츠, 니나, 화랑, 샤오유, 에디, 진, 줄리아, 쿠마, 팬더, 브라이언, 헤이하치
복귀 캐릭터 마샬 로우, 카즈야, 리(바이올렛)
하차 캐릭터 포레스트 로우, 방패 오우거, 모쿠진, 잭, 안나, 참 오우거, 타이거 잭슨, 보스코노비치, 곤

타임릴리즈 캐릭터들의 해금 순서는 '진 - 바이올렛[17] - 니나 - 레이 - 브라이언 - 줄리아 - 쿠마 - 헤이하치 - 컴봇'이며, 가정용 아케이드 모드에서의 해금 순서도 이를 따르지만, 스토리 모드를 통해 캐릭터를 해금할 경우 본인이 플레이한 캐릭터와 접점이 있는 캐릭터가 먼저 해금된다. 예를 들어 스티브의 스토리 모드를 클리어하면, 니나가 먼저 해금되고, 바이올렛의 스토리 모드를 클리어하면 컴봇이 먼저 해금되는 방식이다. 즉 정석대로 클리어할 지, 본인이 원하는 캐릭터를 먼저 얻을지를 유저가 선택할 수 있다.

카즈야, 화랑은 진이 최종 보스인데, 둘 다 깨도 캐릭터 해금에 대해 변화는 없다. 헤이하치가 최종 보스이기 때문에 마지막으로 해금이 됨으로 그래서 둘 중 하나는 최후반에 기용해서 하는 것이 편하다.

이 작품부터 캐릭터 공식 프로필이 대폭 간소화돼서 국적과 격투 스타일만 표기되고 있으며, 해당 작품이 데뷔작인 캐릭터에 한해서 나이까지만 공개되고 있다.[18]

5.1. 밸런스

전작에 이어서 전면적인 하향평준화를 거치는 바람에 이번 작도 밸런스가 그리 좋은 편은 아니다. 상기 내용 대로 백대시와 공중 콤보를 초절 약화시켜서, 접근전에 더 활약할 일이 많아 잽 싸움을 강요하다 시피했고, 철권 4는 모든 스테이지들이 벽맵이라 벽꽝이나 벽에 대항할 수 있는 심리전이라던지 기존의 철권 시리즈와는 매우 다른 감각으로 플레이해야하기 때문에 8프레임 잽 자체가 크나큰 이득이었다[19].

앞서 근접 개싸움을 얼마나 잘 하느냐가 거의 게임의 승패를 갈랐는데, 이 때는 잽 프레임이 지금처럼 거의 대부분 10프레임/극소수 12프레임이 아닌 8프레임/10프레임으로 거의 양분돼있어서 이로 인한 밸런스 문제가 심각했다. 대표적으로 스티브 폭스. 잽이 10프레임에 상단 흘리기 or 회피기가 없는 캐릭터는 시작부터 지고 들어갔다. 그래서 붙은 별명이 복싱 4. 누구나 알아주는 철권 4의 대표적인 사기캐로는 카자마 진, 스티브 폭스, 니나 윌리엄스, 리 차오랑, 폴 피닉스가 꼽히는데, 카자마 진을 제외하고는 모두 8프레임 잽을 보유하고 있는 캐릭터들이다. 그 중에서 리 차오랑은 벽의 마왕이라고 불릴 정도였는데, 아레나 스테이지에서 벽 무한 돌리기는 연습만 하면 쉽게 연결되는데다가, 일부 벽맵 스테이지 구석에 가서 히트맨 자세~플리커 잽 연타 버그까지...

샤오유, 브라이언은 투극에서 활약한 전례가 있을 정도로 위의 개캐들보단 한 수 아래의 평가를 받는다. 이 두 명 역시 8프레임 잽을 보유하고 있고, 우연찮게도 도발 가불기가 있어 구석 심리에도 강력. 또한 상중단 흘리기(패링)가 있고, 강력한 카운터기와 콤보를 가지고 있다는 점에서 고평가를 받지만 사기 기술이 점철되어 있는 개캐들과 맞붙기에는 다소 아쉬운 성능.

풍신류는 "벽밀기~섬광열권" 콤보가 매우 강력하고 이 당시 카즈야와 더불어 모두 초풍이 생겼다지만 노멀 히트 시 튕겨오르면서 강제 다운에 카운터 히트시에만 콤보 시동기다. 카즈야의 경우에는 마신권의 콤보가 상당히 강력하고, 헤이하치의 경우에는 발생 13F 무쌍연권(3LP RP)에 폴과 마찬가지로 기와깨기(2LP) 강제 다운 기술에 나락~뇌신권이 낙법 불능이라는 엄청난 혜택이 붙어있는 잠재력이 있는 평캐 수준이다. 각종 고유 기술들의 너프와 풍신류 특징으로 10F 잽이라는 점이 단점으로 꼽힌다.

이하 캐릭터들의 성능들은 8프레임 잽이라고 다 능사는 아닌 것이 철권 4의 약캐라인에는 화랑, 줄리아 창, 킹, 쿠마, 팬더, 레이 우롱, 크레이그 머독이 꼽히는데, 이들은 유용한 기술 및 벽꽝기 부재, 시스템 최적화 실패의 요인이 컸기 때문이다. 화랑, 킹, 머독을 제외하면 8프레임 잽을 보유하고 있었다(킹은 9프레임). 그나마 줄리아의 경우 언젠간 포텐이 터질 것이라는 가능성이 점쳐지긴 했다. 철권 4 시스템상 8프레임 잽 자체가 큰 메리트였기 때문. 끝내 가능성만 남기긴 했지만.

이 시리즈 한에서만 있는 벽 낙법(앞 한정, 공격 버튼)[20]이나 벽 가드(앞을 보고 있을 때 레버 뒤 유지)가 존재하지만 옆에서 벽꽝되면 낙법도 안되고 가드도 못하는 상황이 벌어져, 이를 이용한 벽돌리기가 존재한다. 덩치가 큰 곰들이나 머독, 킹은 체구가 커서 오만가지 콤보를 맞는 핸디캡이 발생되어 운영이 불편해질 수밖에 없다. 샤오유의 경우에는 이 시리즈 한에서 피격판정이 일반 남캐 판정과 같다는 것도 특징.

6. 스테이지

역대 철권 시리즈 중 최초로 무한맵이 없었던 시리즈임과 동시에[21] 유일하게 최종 스테이지가 벽맵인 시리즈다. 5부터 다시 보스가 나오는 최종 스테이지는 전부 무한맵이었다가, 7 기준 다시 마지막 스테이지는 벽맵이 되었다.[22] 그리고 천장이 있었던 맵. 위의 주차장 스테이지인데, 여기서 화랑의 스카이 같은 높이 띄우는 공격을 하면 천장에 맞기도 한다.

이때 나온 벽맵은 지금의 것과는 살짝 다른데, 4가 넓은 맵에 장애물이 있는 구조라면, 5부터 생긴 벽맵은 4면이 벽이고 좁으며, 장애물이 없는 형식이다. 또한 4에서는 그런 장애물을 부수는 것도 가능했다. AIRPORT, BEACH, JUNGLE, MALL 스테이지 같은 곳이 넓은 벽맵에 해당.(나무나 조각상 등의 장애물) 이런 곳은 사실상 반 무한맵. 장애물을 제외하면 벽 관련 요소들이 거의 없다. 예를 들면 프랙티스 모드나 2인 대전 모드에서 스테이지를 선택할 때 A, B, C 구역으로 나눌 정도로 넓다.

아케이드판의 철권 3와 마찬가지로 라운드별 음악 연출을 사용하였기 때문에 라운드 마다 음악이 바뀐다. Airport, Arena, Hon-Maru 스테이지는 도중에 BGM이 바뀌는 경우는 없지만, 몇몇 스테이지는 K.O. 리플레이 시 잠시 다른 BGM으로 바뀌거나[23] 리플레이 종료 후 다음 라운드 시작 시 일부분을 생략했다가 중간부터 다시 재생된다. 다만 이는 한쪽만 K.O. 당할 경우에만 해당하며, 더블 K.O. 또는 시간초과 시에는 BGM이 바뀌지 않고 그대로 흘러간다.

스테이지에 따라 시작 시 레버를 위나 아래로 고정하는 것으로 스타트 위치를 정할 수 있는 스테이지도 있다. 이러한 스테이지는 앞서 말했듯이 맵이 매우 넓어 시작 위치가 A, B 또는 A, B, C로 나뉘어져 있다. 이러한 스테이지에는 (☆)을 붙인다.[24]

천장이 있어서 높이 띄우는 기술에 맞으면 천장에 부딪혀 추가적인 대미지를 받게 하는 스테이지에는 (★)를 붙인다.

7. 기타

4편에서는 캐릭터들에게 대사가 많아지면서 담당 성우들의 목소리가 주목받기 시작했다. 전체적으로는 일본 성우 자체로는 좋은 평가를 받는 편이지만, 대개 일부 캐릭터는 안 어울린다는 평가가 있다. 특히 대한민국 기준으로는 아케이드판과 콘솔 일본어판을 제외한 화랑의 승리대사는 모 중년 탐정의 목소리로 말하는 듯한 느낌이 들어 미스캐스팅이라는 평이 지배적이다.[37][38] 신캐릭터인 머독, 스티브의 경우에는 아시아판과 해외판의 성우가 다르다. 심지어 스토리 모드 프롤로그를 설명해주는 내레이션마저도 다르다.[39] 제작진 측에서 목소리가 영 어색했다고 판단했나본지 어투나 억양이 다소 아메리칸 스타일로 더 자연스러운 목소리를 들을 수 있다. 일본, 한국, 유럽 연합, 북미 순으로 발매된 이유가 이렇게 일부 캐릭터들의 국적에 맞게 재녹음하거나 더 자연스러운 억양으로 말하는 것으로 수정하여 발매할 목적이었을 것으로 보인다.

특히 캐릭터 해석이 아예 잘못되어 미스캐스팅이 되어버린 줄리아가 대표적인 사례로 목소리가 플레이에서는 프랑스 마담같더니 엔딩에서는 미원주민 처녀다워서 캐릭터를 망쳐놓은 느낌이 든데다 플레이 하다 보면 캐릭터의 자아정체성을 잃어버린 느낌이다. 이 때문에 후속작에서 어울릴 만한 성우로 고정시키고, 철권 6의 경우 게임플레이와 CG엔딩의 성우가 다르나 캐릭터 해석을 제대로 하여 문제가 해소되었다.

레이 우롱은 철권 3부터 성룡 전담인 이시마루 히로야 분이 CG 엔딩까지 모두 담당하게 되었지만 국제경찰이라는 특성 탓에 영어만을 사용하게 된다.[40] 그 때문에 일본어 특유의 발음이 진지한 상황에서 다소 폭소를 유발하는 대사 때문에 철권 6부터는 기합 및 비명소리만 이시마루 분이 오늘날까지 계속 담당하고, 나머지 시나리오 대사들은 전부 영어 성우로 바뀌었다.

현재는 철권 하면 통역없는 자국어 대화라는 기묘한 상황이 당연시되어 있지만, 철권 4까지만 해도 나름 현실적이었다. 일본인 캐릭터 끼리는 일본어로 대화를 하지만 화랑 VS 진 처럼 모국어가 서로 다른 경우는 양측 다 영어로 얘기한다.[41] 게다가 진의 경우는 영어 부분도 외국인 성우를 따로 쓰지 않고 치바 잇신이 그대로 하는 소위 '카자마 진이 말하는 영어대사'인 점 등 가장 현실성 있다고 볼 수 있다.[42] 전작인 태그 토너먼트까지는 음성으로 대화를 하는 씬 자체가 딱 한 장면[43] 밖에 없었고, 그 한장면도 모국어가 동일한 캐릭터인지라 '모국어가 안통하는 외국인과는 영어로 대화한다'라는 나름 현실적인 장면이 나오는 작품은 철권 4가 유일하다.

콘솔판의 경우 철권 4판 횡스크롤 모드 테켄 포스 모드가 당연하다는 듯이 존재한다.[44] 하지만 철권은 격투게임식 커맨드 입력이라서 앉기가 존재하기 때문에, 횡이동 커맨드를 사용해 3D 이동이 가능하도록 하고, 대각선 앉기 등을 사용해 기상공격도 사용할 수 있도록 설계되었다. 게다가 철권 4의 테켄 포스 모드는 록온 기능이 있기 때문에 록온 키(좌, 우 설정)를 따로 설정해놔야 하기 때문에 조작체계가 불편하지만 익숙해지면 "격투+액션게임"하는 듯한 기분이 든다.

물론, 횡스크롤 장르의 구조적인 단점(Z축 이동, 단조로운 기술, 커맨드 등)을 격투게임 시스템을 사용해 보완하려는 노력이 엿보인다. 이는 과히 성공적이라 평가할만하며 2D용 조작체계를 사용해 3D식 횡스크롤를 만들면 이렇게 된다라는 기준을 제시한 예로도 받아들일 수 있다. 그런데 이런 방식을 차용한 게임이 거의 없다(?)는 것을 생각해보면 만드는 입장이나 플레이하는 입장이나 그리 편하지는 않았던가 보다. 확실히 이전 가정용 철권 3의 테켄 포스 방식 시스템을 따른다면 더 불편해지겠지만.

PS2 버전 철권 4의 경우 액플을 이용하면 PS2 실기에서 원작에도 없던 와이드 화면으로 플레이 할 수 있다. 최초로 프로그레시브를 지원했던 타이틀인 만큼 원본 게임의 그래픽은 출중한데, 거기에 와이드스크린까지 더해져 그야말로 PS2 성능을 초월한 화면빨을 보여주게 되었다. 가능한 사람은 방법을 찾아서 시도해보도록 하자.

약을 거나하게 빨은 듯한 철권4 O.S.T의 표지가 여러모로 압박적이다. #

사실상 지금의 철권이 만들어진 배경은 4와 5, 6의 공이 컸다. 4에서 처음 벽이라는 요소를 도입하고, 연습 모드에서 체력 게이지가 생기고(이전까지는 없어서 그냥 피해를 표시하는 숫자로만 가늠해야 했다), 스토리 배틀도 이때 처음으로 시작되었다. 또 그레이트 K.O.(체력이 아주 적은 상태에서 이기는 것)시 글자가 표시된 시리즈도 이때부터다. 그리고 철권 5에서의 버그픽스 및 원점희귀, 철권 6에서의 신 시스템 등이 현재의 철권을 만든 것이라고 해도 손색이 없다. 우여곡절이 많았던 철권 4였지만 철권 4라는 기초를 토대로 하여 지금까지의 시리즈를 이어온 것이다.

본작부터는 같은 회사의 작품인 소울 칼리버 시리즈와 라이벌 작품인 데드 오어 얼라이브 시리즈를 의식해서인지 여캐들의 바스트 모핑이 추가되었다. 하라다P가 바스트 모핑 금지령을 내려서 태그 1까지는 바스트 모핑이 없었는데, 이에 제작진이 크리스티 몬테이로와 니나 윌리엄스 5편의 카자마 아스카, 안나 윌리엄스등의 여캐들의 바스트 모핑을 몰래 몰래 추가시켰다. 이후 바스트 모핑 금지령을 내렸던 하라다의 생각이 바뀐 일화도 재미있는데 하라다가 격투기 배우게 되면서 여성 교관과 바스트 모핑에 대한 이야기를 나누었는데 "무슨 짓을 해도 흔들릴땐 흔들리게 되어있다"라는 갈굼에 가까운 대답을 들었던 것. 그것도 30분씩이나. 이후 시리즈에서는 바스트 모핑의 움직임과 그래픽이 더 발전하면서 몇몇 여캐들의 가슴도 커지기도 했다.

타임오버가 되면 % 결정으로 태그 1과 동일하다.

시리즈 중 존재감이 옅어 1회성인 것들이 많은데, 당장 스토리만 보더라더도 철권 4에서 뿌려놨던 설정이나 떡밥들을 대부분 시시하게 매듭지어버린 것들이 많고, 게임에서 중요한 게임 시스템을 재편성하고 성우도 다시 재녹음을 거치고, 게임 출연이 한 번 뿐인 컴봇, 미하루, 바이올렛 등등 유달리 철권 4에서만 사용하고 버려진 것이 많다. 하지만 철권 4에 대한 콘셉트 및 설정을 버릴 순 없었는지 타 작품과의 컬래버레이션( 남코X캡콤에서 등장한 철권 4 복장의 진과 킹)이나 이후 등장한 철권 태그 2에서 재등장한 컴봇, 미하루, 바이올렛이 있고, 철권 7~8의 진, 샤오유의 철권 4 복장이 특전 커스터마이징으로 철권 4의 흔적을 찾아볼 수 있다.

[1] 일본의 아케이드 게임잡지 월간 아르카디아에서 주최한 상인 '제 2회 아르카디아 대상' 베스트 그래픽상 부문에서 비슷한 시기에 출시한 버추어 파이터 4를 이기고 수상하였다. [2] 오죽하면 철권 4를 하고 싶다면 사실상 아케이드판은 없고, 가정용판이 유일한 방법이라고 할 정도다. 이것은 비슷한 시기에 출시된 데드 오어 얼라이브 3와 엇비슷한데, 실제로 DOA는 3탄을 기점으로 아케이드 출시를 하지 않고 가정용만을 출시하기로 했기 때문이다. [3] 한국에서는 태그 1 가정용판 판매량이 10만 장이다. [4] 이전까지는 철권 3의 줄리아 창 엔딩만이 대사가 있었다. [5] 예를 들면 붕권으로 벽꽝시키고 한방 더 넣어주기라든가. [6] 축이 틀어지며 리치가 제법 길다. 이 모션이 발동되는 캐릭터는 철권 4 기준 카즈야, 로우, 브라이언, 헤이하치. [7] 축이 틀어지며 찍어차기보다는 리치가 근소하게 짧다. 이 모션이 발동되는 캐릭터는 철권 4 기준 폴, 머독, 화랑, 진. [8] 축이 틀어지며 리치가 가장 짧다. 이 모션이 발동되는 캐릭터는 철권 4 기준 스티브, 줄리아, 쿠마/팬더. [9] 축이 틀어지지 않으며 리치가 가장 길다. 발동할 때 상대가 근접해 있을 경우 헛치겠지만 상대의 뒤를 노려볼 만하다. 그러나 상대가 멀리 떨어져서 헛칠 경우 뒤돈 상태에서 무방비가 될 우려가 있다. 이 모션이 발동되는 캐릭터는 철권 4 기준 샤오유, 요시미츠, 크리스티, 니나, 레이, 리. [10] 이 작품 기준으로 킹은 몸통찍기가 발동되며, 근접해서 히트에 성공하면 잡기 판정이 되며 대미지가 추가된다. [11] 특히 킹이나 아머 킹 처럼 몸통찍기가 근접 히트에 성공하는 경우를 제외하면 찍어차기가 가장 대미지가 높게 되었다. [12] 이것은 일반적인 사례이고, 일부 특수 자세 사용은 가능하고, 거리를 많이 벌리고 3발짝 이상 달려가면 나오는 얼티밋 태클 및 숄더 어택은 발동되기 때문에 거리를 너무 벌리지 않게 주의. [13] 이것은 비슷한 시기에 출시된 DOA3도 마찬가지다. DOA 시리즈 중 DOA3 이전 시리즈까지는 단순히 ↑ 입력으로 제자리 수직 점프를 할 수 있고 ↓입력으로 제자리 앉기가 발동되는데 DOA3는 ↑ 및 ↓를 어떻게 입력해도 무조건 횡보만 발동하기 때문이다. 또한 DOA2의 경우 제자리 수직 점프, 제자리 앉기, 횡보 모두 가능했는데 이는 단순히 ↑ 및 ↓만을 누를 경우 각각 제자리 수직 점프, 제자리 앉기가 발동되고, FREE 를 누른 채로 ↑ 및 ↓을 입력해야만 횡보가 가능하기 때문이다. 또한 DOA2 이전 시리즈들은 횡보를 비롯한 횡이동 기능이 없다. [14] 이후 철권 5부터는 제자리 수직 점프, 제자리 앉기, 횡이동, 횡보 커맨드가 전부 구분됨과 동시에 ↑ 및 ↓ 입력을 유지할 경우 각각 제자리 수직 점프, 제자리 앉기가 발동되고, 횡이동은 철권 3때부터 그랬듯 ↑ 및 ↓ 을 짧게 입력해야 하며 횡보는 ↑↑ 및 ↓↓를 입력해야 한다.(횡보 커맨드의 첫 번째 입력은 짧게 입력해야 하지만, 두 번째 입력은 길게 유지해야 한다. 이때 두번째 입력을 오래 유지할수록 횡보 이동 각도가 깊어진다.) [15] 에디와 마찬가지로 팬 서비스용 캐릭터이다. 성능이나 엔딩 역시 샤오유와 완전히 동일하며, 성우는 다른데, 대사는 일절 샤오유의 행동이나 언행 대사 등 모두 일치한다. [16] 가정용에서 크리스티로 스토리 모드를 클리어 한 뒤로 크리스티를 커서를 놓고 RK 버튼을 눌러 선택 가능하긴 하지만, 이 시절의 에디는 대회에 참가하지 않았기 때문에 어디까지나 팬 서비스. [17] 리는 후반부에 별도 해금. [18] 예외적으로 스티브의 경우에 한해서 니나의 엔딩을 보면 국적, 격투 스타일, 나이 외에도 신장, 체중, 혈액형도 알 수 있다. 또한 철권 7까지는 국적, 격투 스타일, 나이 정도만 알 수 있었지만 철권 8에서는 캐릭터 선택창을 보면 국적, 격투 스타일, 나이, 신장, 체중을 알 수 있다. [19] 초기에는 폴 피닉스가 굉장히 강했는데, 잽이 8프레임인데다가 철권 4부터 추가된 철산고의 존재로 당시 인파이팅의 최강자리를 지켰었다. 연구가 지속되면서 평가가 박해지긴 했지만 그 당시에는 다루기도 쉽고 강한 양산형 폴 유저가 많았다. [20] 뒤에서 벽꽝이 됐을 경우에는 레버를 뒤로 가드를 유지하면서 막아내야한다. [21] 또한 철권 7까지는 유일했지만, 철권 8에서 또 다시 출시 시점에서 무한맵이 폐지되었기에 유일한 타이틀은 깨졌다. [22] 7 FR(가정용)기준 카즈미는 1라운드는 벽맵, 2라운드는 무한맵이다. 다만 고우키가 나오면 벽맵이다. [23] Building, Mall, Laboratory, Parking Area, Shinjuku, Underground가 이에 해당하며, 리믹스된 듯한 BGM으로 바뀐다. [24] A, B로 나뉘어지는 맵은 Beach, Statue 맵이 해당되며, A, B, C로 나뉘어지는 맵은 Airport, Mall, Building, Shinjuku 맵이 해당된다. [25] BGM은 테켄 포스 모드 스테이지 1에도 사용된다. [26] BGM은 테켄 포스 모드 Stage 2에도 사용된다. [27] 5 Stage와 7 Stage에서 둘 중 랜덤으로 등장한다. [28] 스테이지 2곳도 있는데 조각상 없는 곳도 있다. [29] 그리고 그 배경맨들을 향해 공격하면 피격 모션을 취하기도 한다. [30] 철권 7의 Island Paradise 매치포인트 BGM이 이 브금을 리믹싱했다. [31] 5 Stage와 7 Stage에서 둘 중 랜덤으로 등장한다. [32] 단, 주차 콘크리트 주변의 자동차 두 대는 부서지지 않는다. [33] BGM은 테켄 포스 모드 스테이지 4의 보스 미시마 헤이하치와의 대결 시에도 사용된다. [34] 심지어 요시미츠가 체력 회복을 할 때도 관객들의 환호성이 커지기도 한다. [35] 바이올렛 플레이 시 리 차오랑으로 변경되어 플레이 한다. [36] BGM은 테켄 포스 모드 Stage 4(보스와의 대결 전까지)에도 사용된다. [37] 아케이드판과 콘솔 일본어판은 기합, 피격, K.O. 음성 및 숨겨진 일본어 승리대사는 모리카와 토시유키가 담당하였으며, 영어 승리대사는 그레그 데일이 담당하였다. 이후 아케이드, 콘솔 일본어판을 제외한 다른 버전들을 개발하면서 승리대사만 한국어로 재녹음하였다. [38] 사실상 모리카와 토시유키가 녹음했던 톤과 비슷한 성우를 선정해야겠다는 이유로 이정구를 섭외한 것으로 보인다. 물론 모리카와 토시유키의 음성도 중후한 감이 없지는 않지만, 그나마 이정구보다는 나이에 걸맞다는 평이 많다. [39] 일본판(정발판 포함)과 해외판을 서로 비교해보면 내레이션은 어떤 판이던 성우는 동일하나 문장 내용이 다르다. [40] 초기의 더미 데이터로 이시마루 분의 일본어를 말하는 목소리를 들을 수 있다. [41] 모국어가 서로 다른 캐릭터끼리 대화하는 이벤트가 등장하는 경우도 유일하게 화랑 VS 진 뿐이다. 사실 브라이언 퓨리 엔딩에서 제페토 보스코노비치가 등장하고 보스코노비치만이 말을 하는데 알다시피 이 둘도 서로 국적이 다르다.(각각 미국, 러시아) 그러나 철권 6까지는 알리사 보스코노비치랑 라스 알렉산더슨을 제외한 서양인이면 전부 영어로 말하는 법칙이 존재했기에 제페토 보스코노비치도 영어로 말한 것이다. [42] 물론 일본식 영어 발음이 조금 있기는 하지만 발음은 꽤 자연스러운 편. 심지어 진은 전작인 철권 3 종료 직후에 혼자서 호주에서 수련 중이었는데 이를 통해서 영어회화 실력이 좋아진 것일 수도 있다. [43] PS판 철권 3의 줄리아 엔딩에서 줄리아와 미셸의 대화가 있다. [44] 철권 3 가정용부터 도입된 테켄 포스 모드이긴 한데, 그 시절에는 파이널 파이트등의 벨스크롤 게임에다가 철권 캐릭터를 붙여놓은 것에 가까웠다.

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