로맨스 판타지/특징

로맨스 판타지
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1. 개요2. 장르

2.1. 장르 판타지의 장르 로맨스2.2. 장르 로맨스와의 구분감

3. 장르의 범주

3.1. 협의: 로맨스 판타지3.2. 광의: 여성향 장르 판타지 씬

4. 서사

4.1. 걸 크러시, 사이다, 클리셰 비틀기4.2. 감정 자본주의 서사4.3. 회빙환

5. 클리셰 목록6. 하위 장르

1. 개요

로맨스 판타지의 장르 특성을 다룬 문서.

로맨스 판타지의 클리셰는 로맨스 판타지/클리셰 참고 바람.
로맨스 판타지의 장르 종류는 로맨스 판타지/장르/하위 참고 바람.

2. 장르

2.1. 장르 판타지의 장르 로맨스

로맨스 판타지는 한국 장르 판타지 씬이 공유하는 판타지 세계관의 로맨스를 다룬다. 따라서 대다수 로맨스 판타지의 세계관은 한국 장르 판타지 씬, 특히 한국 여성향 장르 판타지 씬의 클리셰가 누적된 서양의 근세 시대[1]나 근대를 기준으로 한다.

로판의 설정은 한국 내에서 일반화된 판타지의 기본 설정을 따르고 있는 편이나[2], 상술된 것 처럼 남성향 장르 판타지의 설정보다는 여성향 장르 판타지의 변형 클리셰를 답습하는 편이다. 이는 10년대 초까지 로맨스 판타지가 장르 판타지의 마이너 장르였고, 비상업적인 인터넷 연재가 중심이었기 때문으로 간주된다. 비교적 마이너하고 아마추어였기 때문에, 상업성, 장르 헤게모니를 이유로 전형적, 모범적인 클리셰를 답습하는 경향이 있었던 남성향 판타지의 관습과 거리감이 있는 별도의 여성향 판타지 관습을 형성한 것이다. 이같은 변형된 여성향 판타지 클리셰의 모방, 향유는 10년대 중반을 기점으로 대폭 활성화되어 근세 서양풍 판타지와 할리퀸 로맨스를 골자로 하는 서양 로맨스 판타지 세계관을 구체화하기에 이른다.

또한 판타지보다는 장르 판타지에서의 로맨스가 핵심이기 때문에, 판타지 요소보다는 주인공의 성장 및 남녀간의 로맨스 서사에 좀더 비중을 두는 편이다. 이처럼 00년대 기준 메이저였던 남성향 판타지 세계관과 밀접하지 않다는 점, 그리고 로맨스 서사가 더 중요하게 다뤄진다는 점에 영향을 받아, 로맨스 판타지는 남성향 판타지에 비하면 작가가 새롭게 창조한 세계관이라든지, 가상의 동양이나 현대를 배경으로 하는 작품도 폭넓게 다루는 편이다.

한편 장르 판타지의 로맨스는 #개요 항목에 서술되었듯, 단순하고 넓은 의미의 연애 요소를 가리키는 것이 아니다. 로맨스 판타지의 로맨스는 (주로 할리퀸 로맨스를 향유해왔던) 한국 로맨스 소설 부류의 장르적 관습, 장르 규범으로서의 로맨스 서사를 사용하며 로맨스를 통한 여성 주인공의 사회적 성공, 성취 서사를 선보인다.

2.2. 장르 로맨스와의 구분감

상술된 것 처럼 로판은 장르 로맨스가 아닌 장르 판타지 정체성을 지녔다. 이에는 로맨스 판타지의 형성 과정이 영향을 끼쳤다. 00년대 초중반, 한국 장르 판타지 여성향 향유층이 기존 여성 장르층이 향유하던 로맨스 장르를 장르 판타지 내부에서 구사하며 장르가 시작된 것이다.

헌데 당대의 장르 판타지는 남성향 중심으로 여성향 로맨스 서사가 위축되고 있었으며, 반대로 씬 외부에는 여성향 로맨스 서사를 선호하는 장르 로맨스 씬이 존재했다. 즉 로맨스 판타지는 로맨스라는 주제, 상업성까지 정합된 장르 로맨스씬이 아닌, 성과를 거두기 힘들었던 남성향 중심의 장르 판타지 씬에서 형성된 장르라는 것이다. 이 아이러니한 상황은 이제 막 시작된 한국의 장르 문학 인식, 그리고 00년대의 장르 로맨스 관습이 영향을 끼쳤다.

로맨스 판타지가 형성되던 00년대 초중반은 한국 장르 문학씬의 초창기였다. 한국에도 전쟁, 추리, SF, 로맨스, 무협 등 장르 문학이라 할만한 것은 90년대 이전부터 존재해왔으나, 장르 문학이라는 구체적인 용어가 한국 사회에 정립된 계기는 90년대 한국 장르 판타지 씬의 태동이었기 때문이다.[3] 한편 00년대 한국의 로맨스 장르는 현대 로맨스, 사극 로맨스가 중점이었으며, 한국의 판타지 장르는 90년대 통신 소설을 계기로 형성된 한국 장르 판타지 중심이었다. 이같은 상황은 장르 문학 개념을 형성해가던 당대 장르 향유층의 인식에 영향을 끼친다. 판타지는 모험과 액션에 기반한 비현실적인 장르라고 인식하는 경향이, 로맨스는 당대 유행하고 있던 현대, 사극 로맨스와 같은 현실 기반의 장르라고 인식하는 경향이 형성된 것이다.

이 상황에서 00년대 초중반 로맨스 판타지의 장르적 계열화가 시작된다. 이들은 초창기 한국 장르 판타지 소설에서 시도된 여성향, 로맨스 서사와 특별한 지위의 주인공이라는 클리셰를 혼합하여 로맨스 판타지 장르를 계열화하기 시작한다. 그러나 로맨스 판타지는 동시기 형성된 퓨전 판타지, 게임 판타지, 이고깽 등의 장르들과 달리 상업적 성공을 거두진 못했는데, 이는 한국 장르 판타지 씬이 남성향을 중심으로 정립된 결과였다. 모험, 액션, 활극등의 남성향적 서사를 선호한 결과 여성향 특히 로맨스 서사가 위축된 것이다. 헌데 장르 판타지씬 외부에는 이들이 선호하지 않던 여성향, 로맨스 서사를 선호하고 상업적으로 소비하는 장르 향유층이 존재했다. 인소, 양산형 로맨스 소설, 현대 로맨스와 사극 로맨스를 향유하던 장르 로맨스 향유층이었다.

그러나 당대의 장르 로맨스 향유층은 로맨스 판타지를 그다지 향유하지 않았는데, 이는 00년대 초중반 한국 여성향 장르 판타지 향유층이 형성해간 로맨스 판타지가 비현실적이기 때문이었다. 현실 기반 로맨스 물을 향유하던 장르 로맨스 향유층에게 비현실적인 판타지 세계관과 장르 판타지의 관습을 이어받은 로맨스 판타지는 장르 로맨스와 거리가 있는 매체로 인식된 것이다. 따라서 로맨스 판타지는 장르 로맨스로 흡수되지 않고, 인터넷 아마추어 연재를 통해 여성향 장르 판타지 향유층에게 향유되었으며, 따라서 당대의 장르 로맨스 정체성이 아닌 '(남성향 중심인)장르 판타지 내부의 여성향 로맨스'라는 복잡한 정체성을 갖게 되었다.

이같은 정체성은 로맨스 판타지의 클리셰에서 드러난다. 로맨스 판타지는 장르 판타지이면서도 권위적인 설정을 모방하던 당대 장르 판타지의 클리셰보단, 이를 변형한 근세풍의 서양 판타지 세계관을 즐겨 사용한다. 이는 주류 남성향 장르 판타지와 거리감을 둔 채 인터넷 아마추어 연재로 활성화되었던 장르적 변두리화가 영향을 끼친 것으로 여겨진다. 한편 로판의 판타지 세계관은 모험, 액션, 활극으로 조명되기보단 계급, 데뷔탕트, 갈등같은 캐릭터 그리고 인물간의 관계에서 드러나는 편인데, 이는 인물간의 관계 특히 남주와 여주의 관계에 중점을 두는 장르 로맨스의 관습에 영향을 받은 것이며, 동시에 로맨스 판타지는 인물간의 관계, 로맨스를 통해 세계관의 요소를 조명하며 장르 판타지 성격을 드러내곤 한다.

마찬가지로 여주 현판, 무협 로맨스 판타지, 여성향 상태창 서사처럼 남성향 장르 판타지 문법을 수입하더라도 여성향 장르 판타지의 형태로 재해석하는 경우가 많다.

3. 장르의 범주

3.1. 협의: 로맨스 판타지

협의의 로맨스 판타지는 중세, 근세 풍의 장르 판타지 세계관 하에서 펼쳐지는 장르 로맨스를 다룬다. 흔히 서로판, 동로판이라고 하는 작품들이 대표적이다.

협의의 로판이 사용하는 장르 로맨스 클리셰는 할리퀸 로맨스에 영향을 받아 형성되었으며, 대다수의 로판은 이를 관습적으로 되풀이한다. 이 로맨스 서사를 통해 여성 주인공은 남주와의 로맨스를 달성하면서도, 자신의 사회적 성공, 성취를 함께 이뤄낸다.

3.2. 광의: 여성향 장르 판타지 씬

광의의 로맨스 판타지는 한국 여성향 장르 판타지 씬 그 자체를 가리킨다. 한국 장르 판타지 씬에서 여성향 향유층이 구체화, 가시화된 시발점이 로맨스 판타지였기 때문이다.

때문에 웹소설 시대의 로맨스 판타지는 단일 장르이면서, 동시에 여러 메이저 장르가 혼재한 광의의 여성향 장르라는 의미를 갖는다. 이는 한국 판타지 소설, 웹소설이 광의의 한국 장르 판타지씬을 가리키는 것과 같은 상황이다.

비 중세풍 세계관의 포괄
여주현판, 무협 로맨스, 사극 로맨스, 동양 판타지, 성좌물 등 서구적 판타지가 아닌 현대 판타지, 무협, 동양, 사극과 같은 여러 장르들마저 로맨스 판타지 카테고리를 달고 출판되는 모습을 볼 수 있다.

비 로맨스 서사의 포괄
노맨스, 걸크러쉬, 여성 서사를 사용하는 여주판, (로맨스가 없거나 적은)로맨스 판타지 클리셰 소설도 로맨스 판타지 카테고리로 출판되곤 한다.

광의, 협의 로맨스 판타지의 공존
위의 장르들이 있더라도 로맨스 판타지의 가장 메이저, 핵심 장르는 로맨스 판타지 자체다. 때문에 로맨스 판타지는 단일 장르, 카테고리이면서도 실질적으론 위의 장르들을 포괄하는 광의의 로맨스 판타지와, 로맨스 판타지 그 자체를 가리키는 협의의 로맨스 판타지 장르로 구분 인식되고 있다.

이에는 장르 판타지 내부에서 여성향 향유층이 가시화된 결절점이 로맨스 판타지 장르였다는 점, 그리고 로맨스 판타지의 핵심 서사가 협의의 로맨스 서사인 점이 영향을 끼쳤다.

웹소설 형성 이전까지 여성향 장르 판타지 향유층은 마이너했으며, 출판시장의 상업성을 확보하지 못하여 규모가 축소되고 있었다.[4] 이처럼 마이너 장르이자 비상업적인 인터넷 연재를 통해 파편화돼있던 여성향 장르 판타지 향유층은 2010년-2015년간 조아라 로맨스 판타지를 통해 결집하고 이를 통해 유의미한 상업적 성과를 창출하고 나서야[5] 장르 판타지 씬의 메이저 향유층으로 인식되었고, 나아가 별달리 주목받지 못했던 장르 판타지 씬의 젠더 선호 경향성 즉 여성향, 남성향 문법을 중요한 장르 문법으로 발달시키는 계기가 된다.

이처럼 로맨스 판타지는 장르 판타지 내부에서 여성향 향유층이 가시화, 실체화된 결절점이었고, 때문에 로판은 형성 시점부터 여성향 장르 판타지 향유층의 동의어로 인식되기 시작한다. 이 인식은 이후의 상업적 맥락[6], 장르적 맥락[7]과 결합하며 여성향 장르 판타지 씬을 로맨스 판타지로 분류하는 경향, 즉 하위 장르를 포괄하는 광의의 여성향 장르 판타지인 로맨스 판타지 관습을 형성한다.

자세한 내용은 웹소설/장르/젠더 문서
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상술된 것처럼, 광의의 로맨스 판타지 형성에는 상업적, 장르적인 맥락이 엮여있다. 로판 형성 초기 플랫폼의 강제 분류, 장르적 마찰로 인하여 중세풍 판타지가 아니거나 로맨스가 아예 없는 장르 서사들도 로판으로 강제 분류되는 상황이 발생한 것이다. 즉 광의의 로판화에는 기존 인식의 연장과 더불어 복합적이거나 부정적인 문제도 존재했다는 이야기.[다만]
로판에서 사용되는 작가와 독자간에 협의된 로맨스 서사[9]를 만족한다면 클리셰에 구애받지 않고 로맨스 판타지의 일종으로 인식한 것이다. 이 맥락에서 로맨스 판타지의 대다수 하위장르, 파생장르들은 로맨스 판타지의 서사를 공유하며 본래 장르가 가진 구조에는 비교적 관심이 덜한 모습을 볼 수 있다.

예를 들어 무협 로맨스의 경우 무협의 외형소만 추출하여 로판의 클리셰에 대입하는 형식이 많다. '무협지 악녀인데 내가 제일 쌔!'의 경우 소개글에 아예 소설 세계관에 맞추어 재구성되었다고 표기하기도 한다. 이런 무협 로판의 형태는 무협 장르에 대한 논쟁을 일으키기도 하나, 실질적으로 무협 장르의 양식과 규범은 무협 로판의 코드가 아니다.
여주현판, 헌터물 로판의 경우 헌터물의 외형소와 감정 자본주의, 로맨스 서사가 결합되곤 한다.

노맨스, 로우 로맨스의 경우 이런 확장적 인식이 상업적, 장르적 의도와 구분 하에 로맨스 판타지로 편입된 해당 장르에도 확산되었거나, 로맨스 판타지 향유층 일부에서 2010년대의 여성 서사에 영향을 받아 노맨스, 걸크러쉬 등의 안티 플롯을 시도하는 가운데 마이너 로맨스 판타지의 형태로 관성적으로 정착된 것으로 보인다.

이와 관련하여 로맨스 판타지는 장르 분류와 소개에 키워드와 태그를 적극적으로 사용하기도 한다. 한국 웹소설은 ~물(物)로 대표되는 장르 구분이 모호한 키워드 중심의 분류가 주를 이루는데, 로맨스 판타지는 이에서 나아가 #후회남 #고수위 #소유욕 #판타지물 #현대물 #무협 #etc 등 작품 소개에 여러 태그, 키워드를 기재함으로써 독자들이 이를 참고로 작품을 찾아 자신의 독서욕구를 충족하게 한다.[ㅇ]

이런 로판의 광의적 특성은 상술된 키워드, 태그 표기로 인해 더욱 발달했다고도 볼 수 있다. 장르간 구분 의식보다는 내용, 캐릭터, 장르, 특성을 키워드, 태그로 세분화해서 표기하던 관습이 개별 장르의 일정한 분리보다는, 로맨스 판타지 장르(카테고리) 자체의 광의화를 강화시켰다는 것이다.

때문에 광의화는 남성향 웹소설도 판타지/현판/무협등의 대분류로 어느정도 갖고있지만, 웹소설 향유층에게 로맨스 판타지는 특히 광의화가 강한 장르로 여겨진다.

4. 서사

4.1. 걸 크러시, 사이다, 클리셰 비틀기

2010년대 중후반
로맨스 판타지는 2010년대 후반 페미니즘 분위기에 강한 영향을 받으며 걸 크러시나 사이다 성향의 주인공이 더욱 기용되곤 한다. 또 장르에 관록이 쌓이다 보니 기존 로맨스 소설의 고전적인 클리셰들을 비트는 것이 하나의 장르 용법이 되기도 했다.

이러한 요소는 2000년대 중반 한국 로맨스 소설에서 자주 기용되던 할리퀸의 클리셰와 소위 나쁜 남자인 남주인공[11]이 나오는 천편일률적인 양산형 소설들에 대한 비틀기로 등장하게 되었다. 2010년대 중 후반, 여성 서사와 자주성을 강조하는 페미니즘 사상이 들어오면서 기존 소설들에 나오는 수동적이고 신데렐라적인 신분상승을 하는 여주인공, 인성이 개판인 남주인공 등의 요소에 문제의식을 갖고, 개선하려는 시도로서 기존의 클리셰를 비틀거나 정반대로 뒤집어 사용하는 걸크러시, 사이다 소설이 부상한 것이다.

다만 기존의 클리셰를 좋아하는 층도 여전히 존재하기에 계속 기용되는 편이고, 이처럼 상충하는 요소를 좋아하는 각 팬덤 상호간 충돌을 일으키기도 한다.

한편 시장 확대에 따라 필력이 좋지 않은 작가도 적지 않게 데뷔하다보니, 이야기보다는 클리셰에 집착하여 독자에게 노골적으로 훈계를 하거나, 일차원적인 남녀 대립 구도로 전개되는 등 클리셰 비틀기와 사이다의 문제점도 나타나곤 한다.

2010년대 말 ~ 2020년대
2010년대 말에 들어서는 걸크러시 성향이 완화되었다. 주변인물들에게서 끝없는 애정을 받는 주인공이 각광받으며 장르의 주류 클리셰로 자리매김했다.

이전 할리퀸 스타일의 나쁜 남자 클리셰는 집착남으로 순화되었으며, 걸 크러시 클리셰 또한 사이다 전개를 위한 보조적인 영역에 머무른다.

오히려 주인공을 아끼는 조연 여성 캐릭터에 걸크러시 성격을 넣는 경우가 많다.[12]

한편 걸크러시 유행에서 나아간 로판 내 여성서사 도입은 2020년대 시점에서 약하되었다. 인터넷 여성 서사 선호 작가들에게 작품 내 탈코, 디폴트 여캐, 여성주의 같은 페미니즘 도입은 인터넷 커뮤니티의 발달로 격화된 젠더 분쟁, 마이너 서사에 따르는 상업 리스크, 페미니스트/안티 페미니스트의 이중 사상검증 등 상당한 압박과 부담감을 겪는 요소로 인식되었다.[13]

이렇다보니 2020년대엔 완전히 주체적인 여성 주인공을 내세우기보단, 주인공이 갑질을 하거나 극한의 상황을 극복할 경우 메이저 로판 서사처럼 남자친구나 주변 인물의 능력을 활용하는 방식이 선호되는 추세다. 이 경우 친밀감을 자본화, 무기화하는 감정 자본주의와 관련있다. 자세한 사항은 상태창 문서의 여성향의 감정 자본주의 서사 문단 참고.

4.2. 감정 자본주의 서사

자세한 내용은 상태창 문서

의 여성향 부분을

참고하십시오.

4.3. 회빙환

로맨스 판타지는 웹소설에서 종종 언급되는 용어인 회빙환( 회귀물, 빙의물, 환생물)의 출처이다. 로맨스 판타지 독자들 사이에서 쓰이던 지칭이 웹소설 전반으로 퍼지게 된 것.

로판은 회귀물, 빙의물, 환생물과 밀접한 모습을 보이는데, 예를 들어 회귀물 클리셰는 서사의 변이가 로판 내에서 가장 다양하게 일어나는 편이었으며, 특히 로판은 로맨스 장르에선 가장 먼저 회귀 클리셰를 활용한 장르이기도 하다.[14] 로맨스 판타지의 빙의, 환생은 차원이동 퓨전 판타지가 활성화된 00년대 초부터 관찰되던 클리셰기도 하다.

그외에도 웹소설 장르중 책빙의물 클리셰가 상당히 빠르게 활용되기도 하였으며, 나아가 책빙의물의 유행에도 영향을 끼치기는 등 회빙환 클리셰들과 밀접한 모습을 보인 바 있다.

물론 회빙환 자체는 퓨전 판타지, 이고깽 시절부터 있어왔던 유행 플롯이었다. 다만 웹소설 회빙환의 유행과 활성화엔 로맨스 판타지를 통한 초기 유행이 관련있으며, 로판의 회빙환 클리셰는 00년대 초부터 관찰되는 등 로맨스 판타지는 타 장르 판타지보다 회빙환 클리셰와 밀접한 성격을 보인다.

5. 클리셰 목록

자세한 내용은 로맨스 판타지/클리셰 문서 참고하십시오.

6. 하위 장르

자세한 내용은 로맨스 판타지/장르/하위 문서 참고하십시오.

[1] 중세 로판 대다수는 이름만 중세일뿐 근세 서양을 배경으로 하는 중세 판타지 클리셰의 연장선이다. 예를 들면 작중 주요 여성 캐릭터들이 입는 화려한 의복은 18세기 프랑스 등지에서 유행한 로코코 양식과 유사하다. [2] 엘프와 드래곤 등 이종족이나 마법에 대한 설정 등 [3] 한국 장르판타지 수용자들의 장르 의식 연구. 이융희. 2022. 37p [4] 물론 로맨스 판타지 장르의 계열화는 05년도에 이미 이뤄졌다. 다만 인소, 양로소에 영향을 받은 할리퀸 로맨스 정서인 초기 로맨스 판타지는 장르 판타지 씬에서 마이너한 장르, 이질적인 서사로 받아들여졌다. 반면 로맨스 장르 향유층에겐 현실에 기반한 로맨스인 현대 로맨스, 사극 로맨스와 달리 판타지과 공상에 기반한다는 이유로 이질적인 판타지 매체로 분류되어 소비되지 않았다. 이 양상은 10년뒤인 2015년까지 로맨스 판타지 향유층이 성장, 결집하고서야 해결된다. 자세한 내용은 웹소설/장르/젠더 문서 참고. [5] 로맨스 판타지가 형성된 것은 00년대 초반으로 추정되며, 장르적 계열화를 이룬 것은 05-07년도로 파악된다. 이같은 장르적 계열화를 본격적인 장르로 정립한 것은 2010년 초부터 조아라에 결집하기 시작한 로맨스 판타지 향유층이며, 로판 향유층의 조아라 결집은 5년간의 향유층 결집과 장르적 마찰, 그리고 2014-2015년 간 연재된 루시아(소설)의 파격적인 상업적 성과를 통해 여성향 장르 판타지(인 로맨스 판타지)라는 현재의 구체적인 웹소설 젠더 인식을 형성한다. [6] 여성향이 가미된 비 로맨스 서사 작품군을, 여성향 향유층이 유일하게 결집한 로맨스 판타지로 재분류하여 판매한 것이 대표적이다. 이같은 상업적 분류는 여주판 향유층과 로판 향유층의 마찰을 불러일으켰지만, 장르가 누적된 결과 노맨스, 걸크러쉬 등이 로맨스 판타지의 클리셰 일종으로 병합되면서 결론적으론 로맨스 판타지의 하위 장르중 하나로 자리잡게 되었다. [7] 상술된 여성향 장르 판타지씬의 동의어화 뿐만 아니라, 이후 무협, 헌터물등을 로맨스 판타지 클리셰로 병합하면서 로맨스 판타지의 광의화가 가속된다. [다만] 현 시점에선 로맨스 판타지의 클리셰 비틀기가 누적되면서, 여주 현판처럼 중세풍 판타지가 아니거나, 걸크러쉬, 감정 관리자 서사처럼 로맨스가 중점이 아닌 서사도 로맨스 판타지의 일부로 인식되기도 한다. 예를 들어 비 로맨스 판타지 서사는 로맨스 판타지 서사와 서로 배척하는 관념으로 여겨졌으나, 로맨스 판타지 장르의 클리셰가 누적된 결과 로맨스의 지연이라는 로맨스 서사의 특성과 결합하기도 한다. 로맨스의 지연에 대한 보상으로 커리어 포부, 성장 서사를 돌려주기도 하는 것. [9] 상술된것처럼 할리퀸 로맨스의 영향을 강하게 받은, 판타지(2차 세계) 세계의 로맨스를 통한 여성의 사회적 성공, 성취서사. 물론 여기에 걸크러쉬, 여성서사등의 요소도 추가되지만, 기본적으론 해당 로맨스 성취 서사를 중심으로 하는 편이다. [ㅇ] 한국 웹소설 '로맨스판타지' 장르의 서사적 특성 연구. 2019. 안상원. 참조하여 서술 [11] 한국 드라마에서 비판을 많이 받는 재벌 1~3세형 나한테 이런 여자는 니가 처음이야 의 유형 등. [12] 최근 작엔 이와같이 서브남주보다도 여주인공의 제1아군인 여성조연에 서사를 더 집중하는 편이다. 여성을 돕는 것은 여성이라는 이유로. 백합 요소가 병행되기도 한다. 허나 이런 부분도 정치적 레즈비어니즘이나 잔반처리 백합 등으로 경원시당하기도 한다. [13] 디지털 플랫폼 콘텐츠 창작 노동자의 노동조건에 관한 연구_2022 범유경, 강은희, 이도경 [14] 한국 웹소설의 회귀 모티프 연구. 안상원. 2018.