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최근 수정 시각 : 2024-10-24 22:48:19

개그콘서트/비판

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1. 개요2. 원인3. 방영 당시 비판점들
3.1. 지상파라는 특성으로 인한 제약과 정치적 올바름의 영향3.2. 게스트에만 의존하는 일부 코너의 득세3.3. 미디어의 변화3.4. 정치 풍자 관련 논란3.5. 제작진의 문제3.6. 억지 개그&공감 개그의 남발3.7. 정형화된 개그와 상업화3.8. 패러디 남용3.9. 타 방송 개그코너 및 개그캐릭터 따라하기 및 베끼기 논란3.10. 특정 인물 및 집단 비하
3.10.1. 민족 비하 개그3.10.2. 외모 비하 개그3.10.3. 결론
3.11. 간접광고3.12. 인재 관리 실패와 이탈3.13. 봉숭아 학당 3기에 대한 문제3.14. 개그계의 군대식 문화3.15. 신인 유출3.16. 1차 종영3.17. 부활 이후 기존 문제점 답습

1. 개요

개그콘서트의 비판 내용을 정리한 문서.

2. 원인

개콘을 찍는 당사자들에게 물어본 "개콘이 망한 이유"[1]

개그콘서트 몰락 원인으로는 모든 장수 프로그램이 가지는 한계 수명, 지상파가 가진 한계로 공영방송이기 때문에 시청자들이 불편하진 않은지, 정치적 올바름을 신경써야 하며 트렌드를 빨리 따라가기 어려운 점, 메타 - 미디어의 변화로 인해 낡아버린 공개 코미디 프로그램 형식 등 여러 원인이 있다. 개그콘서트 뿐만 아니라 전체적인 지상파 공개 코미디 프로그램이 왜 몰락했는지에 대해서는, 유튜브, OTT, 아프리카TV, 트위치 등 대안 매체들의 급성장, 정치적 올바름 문제에 따른 지상파 개그 소재에 대한 엄격한 검열, 프로그램 포맷이 20년 넘게 지속되면서 자연히 얻게 된 소재 고갈 및 진부화 등이 주된 원인으로 흔히 언급된다.

우선 트렌드 변화가 제일 크다고 할 수 있다. 개그콘서트와 경쟁하던 예능 프로그램들의 황금기는 2000년대 중후반의 무한도전으로 촉발된 리얼 버라이어티나 슈퍼스타K가 촉발한 서바이벌 프로그램/뮤능이라고 할 수 있었다. 이미 이 시점부터 대한민국에서의 무대식 코미디 쇼 자체가 재미가 없어졌다는 시선도 만만치 않게 많았다. 2018년 이후에는 그 리얼 버라이어티와 음악 예능도 인기가 떨어지고, 미운 우리 새끼나 나 혼자 산다 같은 관찰 예능이 10% 이상의 시청률을 기록하며 대세가 되었다. 하지만 얼마 안 가 2020년대에는 그 관찰 예능조차 식상해졌다는 이야기가 나오고 있으며, 인터넷 개인 방송의 시대와 OTT 서비스의 확대로 인해 지상파 예능 자체가 몰락하고 있다. 아래 서술된 비판점들도 분명 종영에 영향을 주었지만, 비판점을 개선했더라도 종영을 피할 수는 없었을 것이었다는 의견이 많다.

마지막 지상파 개그 방송이었던 개그콘서트의 종영 이후 유일게 공개 코미디 명맥을 이었던 코미디빅리그[2]도 시청률 부진을 이기지 못하면서 2023년 9월 13일에 막을 내렸다. 그나마 쿠팡 플레이의 SNL 코리아가 한국 코미디 명맥을 잇고 있지만, 그마저도 정극 배우의 비중이 크고 소수의 코미디언이 활동하는 게 전부다.

거기다가 인터넷 미디어의 발달로 인한 악순환으로, 대중의 관심을 끌만한 재능을 가진 인재들이 부와 명예를 모두 안겨줄 수 있고 이제 지상파에도 진출할 수 있는 인터넷 방송인을 시작하지 더 이상 예능인이나 개그맨을 지망하지 않게 되었다는 점도 크다. 예능적 감각이 뛰어난 참신한 인재들이 더 이상 유입되지 않고 있다는 실증적 근거로는 코미디언/목록에 있는 개그맨 기수 목록을 확인해 보면 그 질적인 차이를 명확히 알 수 있다. 이른바 '황금기수'라 불리는 2000년대 초반~2010년까지의 개그맨들은 현재도 현역으로 왕성하게 활동하고 있는 데 비해, 그들의 이후 기수 개그맨들은 명맥을 잇는다고 보기엔 현저히 그 인지도나 인기가 떨어지는 편이다.

3. 방영 당시 비판점들

3.1. 지상파라는 특성으로 인한 제약과 정치적 올바름의 영향

몇몇 사람들의 정치적 올바름 문제에 지나치게 민감해진 현재로서 지상파 프로그램인 개콘은 특히 민감할 수밖에 없다. 별 의도 없었던 유머라고 하더라도 정치병자들이 최대한 사회이슈나 정치적 요소와 엮으며 커뮤니티에서 개그맨이 정치적 풍자를 했다면서 비판 여론을 만들어 퍼뜨리기 때문이다.

그 결과 코너 소재로 자주 쓰이던 군대 관련 개그는 찾아보기 어려워졌고, 게놈 프로젝트도 남성 비하 비판을 받아서 일찍 끝날 수밖에 없었다.[3] 특히 뚱뚱한 사람이나 외모 비하 개그가 후기에 비판받는 경우가 늘어났다. 외모적 요소를 개그맨들이 자기 개그 요소로 어필하긴 하지만, 비하 대상이 되는 외모적 특성의 개그맨들이 자학 개그를 하는 것 뿐만이 아니라 다른 개그맨이 외모를 비난하는 장면도 유독 많이 나오니까 보는 입장에서는 불편하게 느껴질 수밖에 없다는 주장이었다. 또한 남자 개그맨들은 툭하면 상체를 탈의해 시청자들을 웃기고 있다는 것도 비난의 요소가 되었다.[4] 이에 대해 메인 PD인 원종재 PD는 지난 2019년 5월 13일 1,000회 기자간담회에서 이날 "그동안 '개콘'이 비판받은 부분은 가학성, 외모 비하 등이다. 최근 개콘은 그런 내용 없다. 얼굴이 못생긴 것은 메리트가 없는 시대가 왔다. 못생긴 것을 못생겼다고 얘기할 수 없는 시대"라고 설명했다.

2020년 들어 과거 왕비호의 디스가 요즘 말하면 박제될 위험발언이 될 시기가 되었고, 지상파의 한계로 쿠팡 플레이에서 방송하는 독한 것으로는 개콘과는 비교도 안 될 방송이랑.[5] 유튜버의 매체 영향력이 커진 이후에는, 아예 욕설까지 섞어가면서 대놓고 까는 독한 발언을 따라가기는 불가능해졌다.[6]

하지만 그 점이 근본적인 원인이 아니라고 지적하는 반론도 존재한다. 김구라는 상단에 제시된 구라철 촬영분에서 "공영 방송이다. 근데 이 공영방송 얘기는 20년 전부터 하던 얘깁니다."라고 반박했다.

그러나 이도 반박이 있다. 예로 레전드 코너였던 4인4색과 두분토론이 현재 그대로 방영된다면 큰 논란이 나지 않으리란 보장이 있을까? 하는 점이다. 특히 두분토론은 성별 고정관념을 유머의 소재로 삼고 있기 때문에 지금 방송한다면 양측에서 비난받을 가능성이 크다. 실제로 유튜브 댓글에서도 "지금 나왔으면 방송정지"란 댓글을 흔히 찾아볼 수 있다. 개콘 자체의 기획력 쇠퇴가 커서 두드러지지 않았지만 강화된 규제 문제도 무시하긴 어렵다. 김구라의 전술한 반박을 받았던 후배 개그맨들이 유튜브로 뜬 것을 지적하며, 해당 영상에 공영방송의 문제가 맞다는 댓글이 달리기도 했다.

그리고 위 발언을 한 김구라가 유명해진 김구라 황봉알의 시사대담도 요즘 나온다면 정치적이라고 아래 비판의 목록에 들어갈 것이 자명하다. 정치 풍자 자체는 개그의 본연의 기능이기도 하고, 그 자체를 효과적으로, 또 개그로써 재미있게 표현할 수 있다면 반복적으로 한다고 한들 문제될 것이 없다. 그러나 점점 정치적 올바름이 중요해지면서 얕고 두루뭉술하고 재미가 없는 정치 풍자밖에 할수 없는 환경이다. 과거 유재석은 낙동강 페놀 유출사건을 당시 유행하던 CF와 섞어 풍자하는 연기로 개그맨에 데뷔하였고, 개그코너에서 이회창 역할을 맡아 스타덤에 오른 박명수도 최근 기조에서는 정치적으로 편향적이라거나 올바르지 않다고 비판받지 유명해지긴 어렵다.

결국 코너들이 상당히 저연령층을 지향하고 유치해지고 말았다.[7]

3.2. 게스트에만 의존하는 일부 코너의 득세

생활의 발견? 홍보의 발견!
신보라, 용감한 녀석들 中

본디 개그콘서트는 신년, 명절, 연말, 특정 기념일, n00회, 코미디 40주년 특집 방송 특집 같은 아주 특별한 경우가 아니면 게스트가 잘 등장하지 않았다. 이는 개그콘서트의 질을 올리는 데 많은 도움이 되었다.

예전 무한도전의 웃음 사냥꾼 특집에서 여실히 드러났다시피, 개그 코너는 하나의 희극 콩트 '연기'이므로 전문적인 연습과 훈련을 거친 개그맨처럼 코너 안에서 자연스럽게 연기하기는 쉽지 않다. 이는 개그맨 외의 다른 분야 연예인이나 유명인도 마찬가지. 때문에 다른 유명인이 게스트로 나온다고 하더라도, 할 수 있는 연기의 폭에는 한계가 생기고, 그저 기존의 출연진과 다른 생소한 얼굴이 등장하였다는 점 외에는 별다른 특징을 내세우기 힘든 경우가 많다.

그렇기 때문에 종전 개그 프로그램은 게스트의 출연을 엄격히 자제하여 왔고, 설사 명절 특집 등으로 게스트를 출연시키더라도 선배 개그맨이 게스트로 출연하여 협연하는 것을 우선하는 등 개그 프로그램의 정체성은 유지해 왔다. 이 때문에 비개그맨 게스트가 어쩌다가 등장해도 그 희소성 덕분에 게스트가 나와서 제 밥값을 못 해도 일단 나왔다는 것 자체만으로도 큰 의의가 존재하였고, 시청자들도 다음 특집엔 어떤 게스트가 출연할지를 기대하는 등 여러모로 많은 시너지가 되어줄 수 있었다. 출연 개그맨들도 게스트빨로 묻어갈 수는 없으니 스스로 코너의 완성도를 높이는 식으로 승부를 봐야 했고, 덕분에 거의 모든 코너들의 질이 대체로 높을 수밖에 없었다.

하지만 서수민 PD 체제가 된 2011년 이후로는 특집 방송이 아님에도 고정 출연자가 아닌 게스트들의 출연이 매우 빈번해졌다. 2011년 늦여름부터 항상 게스트가 등장하기 시작하던 감수성과 막방까지 계속 게스트가 나오던 생활의 발견을 제외하고도 매회 1명 이상 코너에 직접 출연할 정도로 잦아지게 되었다.[8] 또한 이전부터 개콘의 인기가 매우 높았음에도 서수민 PD 체제 이전에는 게스트 출연이 적었음을 염두에 둘 필요가 있다. 아이돌 가수들이 신곡 홍보를 위해 출연하거나 연기자들이 어떤 드라마나 영화 홍보를 위해 출연하고, 몇몇 프로그램은 아예 게스트 맞이용으로 전락하는 등 이러한 현상이 점점 심해지면서 "홍보하려 왔냐?"는 비판도 늘어나기만 했다. 그래서 나온 멸칭이 홍보의 발견. 시청자들은 얼른 종영하라고 난리였고, 출연자들도 자조하며 쓰던 말이었다. 이처럼 호응이 좋은 인기 코너들을 지나치게 질질 끌면서 게스트의 유명세에만 기대는 주객전도식 방송이 잦아졌고, 이에 따라 시청자들을 지치게 만드는 일이 너무 많아졌다.

핵심은 '코너 내 특별출연자 기용' 그 자체가 아니다. 앞에서 본 특별출연자들의 이와 같은 특징과 한계를 잘 드러내어 활용하는 영리한 기획으로, 훨씬 큰 시너지를 낸 경우도 분명히 있었다. 예컨대 시청률의 제왕에서 방영된 모 에피소드를 대표적 예로 들 수 있다. 이 에피소드는 부부 클리닉 사랑과 전쟁으로 인지도가 높았던 서권순의 정극톤과 카리스마를 그대로 활용함으로써 이야기의 중심을 잡아주고, 특별출연자들 또한 단순히 연기를 잘 해낸 것 뿐만 아니라 코너의 재미 요소를 잘 파악하여 적재적소에 활용하는 모습을 보여 큰 흥미도 이끌어냈으며, 자사 프로그램인 사랑과 전쟁의 관심을 끌어내는 간접 홍보까지 해내었기 때문에, 비개그맨 특별출연 활용의 아주 좋은 예로 회자되었다.[9] 그리고 시청률의 제왕 해당 에피소드에서도 아이돌중에서도 나름 연기력을 검증받은 정은지, 다수의 영화와 드라마로 출연하여 활약하고 있는 배우 지현우도 게스트로 출연하여 재미와 흥미를 모두 보여주었고 시청률의 제왕 해당 에피소드서는 당시 응답하라 1994로 인기를 얻고 있던 아이돌 출신 배우 민도희가 출연하여 드라마의 인기와 홍보 및 코너의 재미요소 및 이야기의 중심대로 코너를 잘 이어갔다는 평을 받고 있어, 해당 코너는 연기력이 검증된 특별출연자가 기용된다면 재미와 홍보를 모두 잡을 수 있기 때문에 게스트 출연의 성공사례로 언급되고 있다.

그러나 개콘은 위에 예시를 든 좋은 활용례가 아니라 오히려 코너의 기본적인 틀을 망가뜨리고, 코너 내에 녹일 수 없도록 배치하여 오히려 코너의 재미를 떨어뜨리는 예를 자꾸 누적해 갔다. 아마도 당시에는 개그콘서트의 인지도와 인기가 매우 높아지면서 다른 연예인들의 개그콘서트에 대한 인식이 좋게 자리 잡아 무리하게나마 코너 출연을 하는 것을 선호하였기 때문인 것으로 추정된다. # 문제는 1회성 출연을 하는 특별출연자가 위에서 예시로 든 최상의 결과를 내기는 힘든 경우가 훨씬 많았다는 점이다. 코너의 콘티를 짜고 연습까지 하려면 상당한 시간이 필요하였을 것임에도 연습에 동참하기에는 현실적인 어려움이 클 수밖에 없었다. 이에 따라 일단 출연 계약이 되어 있으니, 방송 녹화는 하는데 발연기로 흐름을 깨는 경우가 너무나 많았고, 일회적 유행어를 남발하는 억지 밈 정도나 기대할 수 있는 것이 거의 전부였다. 그럼에도 일단 계약은 되어 있으니 영 반응이 좋지 않았어도 방송에 내보낼 수밖에 없는 상황이 많았다는 것이 문제였다.

코너의 주인 격인 개그맨들의 태도에도 문제가 있었다. 개그가 웃기지 않으니까 게스트들에 묻어가기 위한 꼼수로 쓰이는 경우가 많았기 때문이다. 화젯거리도 만들고 시청률도 올리는 일석이조를 위한 일종의 전략이지만, 개그의 질은 전혀 수준 향상이 되지 않았던 것이다. 뿐만 아니라, 개그 자체를 즐기기 위한 관객의 경우, 자신이 정말 극성팬인 연예인이나 유명인이 아니고서야 개그 연기도 잘 못 하는 다른 게스트가 나오는 것을 꺼릴 수밖에 없다. 생활의 발견은 그나마 게스트들이 코너에 자연스레 녹아들었기 때문에[10] 그나마 2년 2개월이나 버틸 수 있었던 것. 특히 오랫동안 진행되며 소재가 식상해지거나 재미가 떨어진 코너에 호흡기를 다는 식으로 악용되는 점이 서수민 PD 체제부터 너무 심각해져 각 코너와 개그의 질 자체는 오히려 떨어지는 큰 부작용을 낳았다. 개그콘서트가 암흑기로 막 접어든 2015년에도 게스트 출연의 잦은 오남용이 안 그래도 재미없는 코너들의 상태를 더욱 악화시켰다는 평가를 받는다.

한동안 한 코너에 게스트 출연이 2명 이상이 나오지 않았지만 2015년 12월 13일, 오랜만에 한 코너에 게스트를 두 명이나 출연시키는 일을 저질렀다. 그리고 호불호는 2주 뒤(2015년 12월 27일)에 게스트를 또 두 명이나 내보냈다. 게다가 2016년 6월 이후로 어느 코너에서든 게스트가 한 명 이상이라도 자주 출연하고 있다.

결국 이런 것에 대한 지적이라도 있었는지 한동안 개콘에는 게스트가 출연하지 않았고, 700회 특집은 유일하게 셀럽 없이 순순히 개콘 식구들[11]로만 이뤄진 특집을 선보였지만 2017년 4월, 정명훈 코너에 우주소녀가 게스트로 출연했고, 그리고 3주 간 방송한 900회 특집 때는 개콘을 떠난지 꽤 된 김영철, 김준현, 신봉선, 유세윤, 장동민 같은 일부 개콘 출신 개그맨들과 김응수, 남궁민, 장우혁 등이 특별출연을 했다.

이정규 체제에서는 드물게 어쩌다 한 번 이벤트성으로 출연하면서 이 문제는 개선되나 싶었으나, 정희섭 체제 이후 2018년 4월 8일(943회)부터 또다시 게스트가 매주 연달아 출연해서 우려의 목소리가 나오자 6월에는 게스트 섭외를 자제하나 싶더니 11월 말에 해봅시다에서 게스트가 연달아 나오는 등, 시청자들의 비평에 귀를 막은 듯 것이 아니냐는 비판을 받았지만, 이를 의식하기라도 한 것인지 2019년 3월 이후 게스트 출연이 줄었다.

하지만 2019년 하반기 개편 이후 쇼미더아재에서는 아예 게스트가 개그를 해야 하는 코너로 짜여졌지만, 악평만 받은 채 일찍 종영되었고, 이후로는 거의 게스트의 출연이 적었다가, 12월 7일부터 토요일 시간대 변경 이후 게스트 출연 빈도가 다시 급증했다. 심지어 끝물에는 게스트 출연이 전제인 코너도 있었다.

3.3. 미디어의 변화

인터넷의 발달이 유머 문학/콩트를 먹어치운 뒤[12] TV 개그 프로그램 장르의 영역까지 대체하는 과정일 수 있다'''라는 해석도 제기되고 있다. 또한 개그와 관련된 한국 시트콤은 무대형 개그 프로그램보다 훨씬 일찍 사멸했다. 어느 정도냐면 2017년 이후엔 하나도 찾아볼 수가 없을 지경이다.

예능의 황금기를 상징하는 프로그램들은 모두 종영하거나 쇠퇴하고 있으며, 인터넷 유튜브가 대체하기 어려운 유명 연예인 관찰 예능으로 명맥을 잇고 있었으나 얼마 안 가 2020년대에는 그 관찰 예능조차 식상해졌다는 이야기가 나오고 있다. 또한 인터넷 개인 방송의 시대와 OTT 서비스의 확대를 통하여 비연예인들까지 TV 프로에 등장하면서 안 그래도 낡은 장르였던 개콘은 트렌드에 뒤쳐진 프로그램이 되었으며, 이런 현상은 비단 개콘뿐만이 아닌, 모든 예능 프로가 공통적으로 겪고 있는 문제임은 분명하다.

3.4. 정치 풍자 관련 논란

어떻게, 뭐 여기도 없애줘? 응? 내가 뭐 입만열면 다 없앨 수 있어. 뭐 정치얘기 할까, 무슨 얘기할까 부동산... 나도 입이 근질근질해 나도 지금
두분사망토론 中 개콘이 없어졌다고 디스하는 이상준에게 박영진이 한 말 #
개그콘서트는 공영방송의 책임과 정치적 올바름 문제로 많은 비판을 받았다. 또한 2010년대 중반 이후, 정치 풍자를 가짜뉴스 유포로 받아들이며 불편해하는 사람들이 늘어났다.

옹호측에 의하면, 이러한 비판들이야말로 개그콘서트 재미 악화의 원인이다. 정치적 올바름,중립성이 공중파에 강요되는 문제로 인해 제약이 많아 직설적이지 못하고 수위 자체도 얕고 어중간해져 재미가 빠진 악순환이 일어났다는 것이다. 풍자개그를 잘 구사하려면 직설적인 어법과 개그 감각이 조화된 블랙유머를 구사하는 것이 필수인데[13] 공중파라는 한계로 인해 중립성과 정치적 올바름을 점점 강요받게 되다 보니까 권위에 도전하고 관객이 미처 예상하지 못한 곳까지 나아가 의표를 찌르는 풍자 희극이 아니라 매번 모두가 싫어하는 대상을 얕게 까며 박수를 받고 풍자 희극은 비난받다 보니, 결국 시간이 지나며 점차 골계와 대담함이 아닌 많은 코너와 개그맨들이 재미가 없어도 일단 정치편향문제가 발생하지 않도록 모두가 예상할 수 있도록 얕게 까게 되었다. 정치적이라고 비판받지 않으면 풍자가 재미없어질 수밖에 없는 악순환이다.

비판측에 의하면, 이는 책임전가이다. 코미디언은 언론인이 아니라 예능인이며, 코미디는 시사평론이 아니라 정서의 영역이다. 어디까지를 개그로 받아들이고 어느 선부터 불허하냐는 정서적 기준은 당연히 각 문화권의 정서마다 다를 수밖에 없고, 이건 옳고 그름의 문제가 아니다. 그런데도 옹호측에서는 영미권 코미디의 수위를 객관적으로 정당하다고 전제하고 있으며, 책임을 '국민성' 탓으로 돌리고 있다. 이는 개콘이 몰락하면서 받았던 평가(국민을 가르치려 든다)에서 한 발자국도 나아가지 못한 것이다.

또한 주로 보수진영에서[14] 때로는 강용석 최효종 고소 사건처럼 고소를 하고, 때로는 '좌파 연예인들이 방송계를 장악했다.'라는 레토릭으로 불만을 표출해 왔으며 개그콘서트의 종영 이후에도 에펨코리아, 디시인사이드 등 우파 성향 커뮤니티에서는 정치풍자때문에 개콘이 망했다고 불편했었다는 주장이 꾸준하다. 이 원인으로는 정치풍자가 본격적으로 시작되었으며, 이와 동시에 개그콘서트의 시청률 기준 마지막 전성기[15]를 구가했던 2011년 연말부터 2013년 초까지의 집권 정당이 보수정당이었기 때문에 정권을 잡고 있는 정치세력이 풍자할 소재가 많았으며, 또한 연예계 쪽에 주로 진보, 좌파 정치 성향을 가진 사람들이 많은 점에 기인한다. 이는 아무래도 자유롭고 창조적인 활동을 주로 하는 연예인들은 리버럴의 이념적 배경인 '소수자 존중', '다양성 존중', '평등적 정의' 이념과 맞닿아 있는 경우가 많은 만큼 정치적으로 이에 동조하는 경향성이 있다는 의미이다. 비단 한국만이 아닌 전세계에서도 예술 계열은 좌파 성향이 비교적 더 앞선다. 미국의 할리우드 등이 그 예시.[16] 뿐만 아니라, 당시 정치 상황 상 민주당 지지성향이나 진보세가 강했던 40~50대의 출연자 비율이 높았고, 군사정권 시절의 언론통폐합, 이명박 정부의 방송장악 블랙리스트부터 박근혜 정부의 박근혜 블랙리스트 등 연예계 종사자들이 보수정권 시절 탄압을 받은 사례도 분명히 있었던 만큼 자연스레 연예계 종사자들은 반 보수주의적 성향을 띨 수밖에 없게 되었다는 특수한 역사적 배경이 있었음도 감안하여야 한다.

원래 개그콘서트에서 정치풍자가 미미했었던 이명박 정부 집권 초기부터 이른바 '좌파 연예인, PD 척결'을 위한 플랜을 가동했고, KBS와 MBC가 그 대상이 되어 MBC는 후에 한나라당 강원도지사 후보로 출마하게 되는, 그러나 온건하고 중도적인 성향이었던 엄기영 당시 MBC 사장을 몰아내고 MB의 15년 지기 친구 김재철을 MBC 사장으로 앉힌 뒤 좌파 척결을 앞세워 정부에 비판적인 보도와 프로그램 제작을 막았으며, KBS에서도 국정원까지 동원하여 정부에 대한 '국정지원'에 소극적인 PD와 연예인을 조직적으로 퇴출시키기에 이른다. 이렇게 이명박 정권 시기에 정부가 조직적으로 방송 장악을 기도하는 상황 속에서 오히려 본격적으로 정치 풍자를 통해 정권과 정치인을 비판하는 코너들이 속속 생겨나기 시작했고, 선풍적인 인기몰이를 하여 실시간 검색어를 장악하는 등 폭발적인 반응을 이끌어 내었다.

결국 정치풍자의 증가는 일종의 스트라이샌드 효과라고 할 수 있다. 정치풍자 코너가 별로 없었을 시기 정부가 개그콘서트를 편향적으로 여기고 블랙리스트가 만들어진 후 개콘이 반발하며 오히려 정치풍자가 증가했다는 점이다. 특히 친정부 인사들이 방송사의 사장으로 부임한 뒤 친정부 성향의 사장과 정권 비판적인 보도를 하고자 했던 구성원들 간의 갈등으로 인해 파업 사태로 이어지고있었고, SNL코리아의 여의도 텔레토비도 선을 넘나드는 정치풍자를 하다가 방영채널 tvN의 모기업 CJ 이미경 부사장과 함께 같이 날라가는 등 정권 비판 개그가 탄압 받는 시기였기 때문에, 스트라이샌드 효과로 인해 정치풍자가 흥한 것이다. 그러나 박근혜 탄핵 이후 문재인이 집권하고 난 후에는 미 상기한 얕은 개그의 악순환이 진행되어 정권에 대한 날 선 비판을 하지 않자, 과거 정치 풍자의 목적이 정치적 공작이라며 비판하는 여론이 에펨코리아 등 보수 성향 커뮤니티 사이에서 커지기 시작했다. 거꾸로 보자면 문재인 정부를 날카롭게 비판하는 코너가 부재했기에 이전에 비해 인기가 덜했다는 시각이 된다. 다만 에펨 코리아는 단순한 유머도 정치적으로 받아들이는 정치병 성향도 존재하는 것을 감안해야 한다. 에펨코리아/비판 문서 참조.

반면 이명박,박근혜 정부 당시 정치 풍자가 정권을 비판하는데 초점을 맞추었기 때문에 편향적이어서 개그콘서트가 몰락했다고 보는 시각은 지나치게 비약이라는 반론도 있다. 개그콘서트의 정치 풍자가 한창이었던 시절에도 풍자 대상이 한 쪽 진영으로 편향되었다는 문제 제기보다 개그 프로그램에 패턴을 답습하는 안일한 노잼 정치 풍자 코너의 비중이 지나치게 높다는 것을 문제 삼는 시각이 다수였기 때문이다. 아직 정치 풍자가 신선하던 전성기 시절에는 정치 풍자의 활성화가 개그콘서트의 중흥기를 불러왔던 계기가 되었다는 것이다.

앞서 서술한 전성기인 2011년 말에 강용석의 집단 모욕 고소사건이 터졌고 그로인해 개콘 내에 정치 풍자가 활발해졌으며 이로인해 크게 오른 시청률의 전성기는 2013년 초까지 이어졌으므로 정치 풍자의 활성화는 몰락보다는 (당시 인기에 한하여) 중흥의 원인으로 보는 것이 타당하다. 또한 이후의 시청률 하락 역시 정치적 올바름으로 인한 두루뭉술하고 곁핥기식 재미없는 개그로의 변화가 문제가 되고, 정치 풍자를 소재로 삼는 코너 또한 후술할 얕고 재미없는 정치 풍자로 인해 개콘 몰락에 일조했던 것이지 정치 풍자 자체의 문제라고 평가할 수 없으며, 더이상 시청자들이 정치 풍자를 보려고 개콘을 찾지는 않았으므로 비판 대상만 바뀐 정치 풍자가 개콘의 몰락을 반전시킬 만한 인기를 끌 수 있었다고 보기 어렵다.

과거 개그콘서트의 전성기에는 시사풍자 개그를 선보이더라도 높은 평가를 받는 코너도 충분히 있었다. 개그콘서트의 마지막 전성기를 이끈 대표 코너로 사랑받았었다. 특히 PD수첩이 광우병 관련 프로그램 방영으로 인해 각종 처벌을 받고 예컨대 개그콘서트의 개그 코너 중에서 고평가를 받았던 비상대책위원회를 보면, 가장 큰 웃음요소는 의식의 흐름 기법대로 위급한 상황에서도 속사포로 대사를 쏟아내면서도 유사한 구절을 펀치라인처럼 활용하는 김원효의 개인기로, 굳이 시사개그 요소가 없더라도 충분히 재미요소가 있지만, 대사의 내용을 곱씹어보면 위급한 상황에서도 탁상공론만 반복하거나 위기 상황에서도 문제의 핵심을 전혀 파악하지 못하고 논점 일탈을 하는 대책회의, 전문성이 전혀 없는 사람이 담당자로 들어와 엉뚱한 해결책만 내세우는 정부기관, 사건의 핵심은 물론 담당자의 역할 또한 전혀 파악하지 못하면서도 의전만 중시하는 대통령의 모습 등 시사풍자의 요소 또한 충분히 갖추고 있음을 확인할 수 있다. 비록 위 코너는 2011년에 방영된 것이지만, 2014년 세월호 침몰 사건이나 2020년 코로나 19 사태때 같은 플롯으로 방영되었다 하더라도 보편적인 공감과 웃음을 이끌어낼 수 있었을 것이다. 해당 클립의 댓글에 드러나는 호의적 댓글들을 보더라도 그와 같은 시청자들의 고평가를 확인할 수 있다. 이처럼 개그 본연의 재미에 집중한 시사풍자 개그는 시간이 지나도 충분히 먹히는 보편성을 확보하게 된다. 그러나 이와 같이 웃음 요소를 충분히 살린 정치풍자 코너는 가면 갈수록 보기 어려워졌다.

호불호가 갈리겠지만, 풍자는 코미디 기능의 일부인 것은 사실이다. 과거 군사 독재 시절, 지도층들을 풍자하는 개그로 많은 사랑을 받았던 유머 1번지만 봐도 코미디의 순기능 중 하나가 돌려 비판할 수 있다는 점이다.
정치풍자는 코미디의 중요한 기능 중의 하나다. 그 핵심은 가진 자들에 대한 비꼼 아니겠느냐. 덜 가진 자, 약자 비하가 아니라 권력이 됐건 돈이 됐건 가진 자들에 대한 풍자는 아주 오래된 개그의 한 축이다. (중략) 어느 한 쪽에 치우치지 않고, 진보와 보수, 좌우, 여야든 치우치지 않는다는 전제 하에 앞으로 민상토론에서는 우리 의견을 말할 단계이다.
조준희, [인터뷰] 개그콘서트 조준희 PD, “딴따라가 왜 정치얘기하냐고? 예스 아니면 좌빨 모는 세태 풍자”
개그콘서트가 최대 전성기를 맞았던 이명박근혜 정부 시절에 위에서 보듯 여러 정치풍자 코너는 실검을 장악하고 최고 순간 시청률을 담당하며 대중들의 좋은 호응을 이끌어내기도 하였다.

문제는 이와 같은 호응에 고무되어 개그와 정치풍자 간의 균형을 잃어버렸다는 평가가 나오는 코너가 있었다는 점인데, 사실 결정적인 계기로, 2011년 11월 27일, 최효종에 대한 강용석의 무리한 고소 때문에, 여론이 뒤집어진 적이 있었는데, 여론은 물론이고 동료 개그맨들이 분기탱천하여 코너의 절반을 강용석의 고소를 언급하며 규탄하는 내용으로 코너를 꾸몄다. 당시의 절대적인 여론은 평범한 국회의원 풍자 개그를 이악물고 정색하며 고소해버린 강용석을 비판하는 분위기였기 때문에, 엄청난 호응이 있었다. 강용석의 집단 모욕죄 고소 사건은 정치풍자를 가로막는 행위로 여겨졌기 때문에 반대급부로써 정치 풍자가 늘어나더니 일시적으로는 개그콘서트의 코너 절반이 적든 많든 시사풍자를 하는 수준까지 이어졌다.

그 시사풍자 중에서도 용감한 녀석들은 처음부터 재미를 추구하기 위해 다양한 분야의 소재를 사용하여 선풍적인 인기를 끌었지만 후에 유튜브나 에펨코리아 등 인터넷 커뮤니티에서 단지 자신들의 독한 발언을 어필할 뿐이라고 비판받았다. 이런 이유로 정치 풍자 코너가 없어지다가 나온 게 2015년의 민상토론이다. 이 코너는 개콘 코너 관련 언급이 거의 사라진 포털 뉴스나 대형 인터넷 사이트에서 대중의 관심을 받았다. 그나마 해당 코너는 정치적으로 직설적인 발언을 할 수 없다는 설정의 유민상을 난처하게 만들어 웃음을 주는 방향으로 시사개그를 짰기 때문에, 대놓고 웅변하는 풍자 개그의 전형에서 벗어날 수 있어서 참신하다는 평가를 받았다. 또한 풍자 대상이 일차적으로는 정치 그 자체가 아닌 정치병, 혹은 그에 준하는 종편의 시사 프로그램들[17]이었다. 여기에 유민상과 박영진의 연기력이 좋고, 박수 유도를 하지 않아 호평을 받은 것. 그런 호평 덕에 당해 연예대상에서 최우수 아이디어상도 받을 수 있었다. 하지만 후속작인 민상토론 2는 너무 직설적인 풍자 방식에 불편해하는 사람들이 많았고, 결국 이것이 문제가 되었는지 3주만에 종영될 수밖에 없었다. 그리고 이 민상토론 2를 대체하기 위해 만든 코너가 대통형이었으나, 이것도 호응은 별로였고, 그나마 대통형은 민상토론 2보다는 오래 갔으나 그 기간이라는 것도 2개월밖에 안 되었으니 잘 나갔다고 볼 수는 없다. 하지만 나름 참신하다는 평을 받았던 민상토론도 정치 풍자 코너중에서 참신하고 거부감이 없앨 수 있었지만, 수위를 조절하다보니까 반대급부로 재미면에서 부족하게 되었다는 평가가 나왔다. 시기는 지났지만 당시 웃찾사의 최장수 코너이자 정치풍자개그로서 큰 인기를 얻은 형님뉴스와 비교되어서 겉핥기식 정치풍자를 한다는 비판도 적지 않았다는 평도 많은데, 형님뉴스는 조폭 출신들이 뉴스를 진행 및 리포터로서 현장을 중계하면서 사회 및 시사적인 문제를 대놓고 비판하는 수위 높은 풍자와 동시에 캐릭터들의 재미 및 시너지도 모두 챙기면서 풍자개그 중에서도 재미까지 모두 보여주며 매우 고평가를 받았기 때문에 더더욱 비교가 될 수밖에 없다.[18]

2018년 들어서 다시 정치 풍자 코너이자 10년만에 나온 1인 스탠딩 개그 코너인 부탁 좀 드리겠습니다가 방영되었지만, 반응이 좋지 않아서 얼마 못 가 종영되었다. 개편 후 방영분인 2019년 8월 11일에도 국제 유치원, 복면까왕이라는 두개의 정치 풍자 코너가 같은 날에 한꺼번에 신설되었다. 하지만 이전 정치 풍자 코너의 문제점을 개선시킨 모습이 전혀 없어 이 코너들은 하나같이 평들이 좋지 않은 편이다. 그 중 복면까왕은 1회성 코너가 되었고, 또한 국제 유치원도 얼마 못 가 종영되었다.

3.5. 제작진의 문제

개그콘서트의 서수민 체제 이후 여러 알 수 없는 변화들이 많아졌는데, 서수민이 연출자로 재임하던 2011년과 2012년은 개그콘서트의 제2의 리즈 시절이라고 불릴 정도로 또다른 리즈 시절이었으나, 이후 서수민 체제도 비판이 늘어나면서 전임이었던 코미디빅리그로 이적한 김석현 체제를 그리워하는 사람들이 점점 늘어났던 바가 있다. 코미디빅리그도 김석현 체제 기간에 엄청 호평을 받았다가 다음부터 차이가 확 드러났었다. 이런 이유로 매너리즘에 빠져버린 개콘에게 기존 개그맨들의 역할을 어떻게 처리할지, 새로 취직하는 신참 개그맨들에게 모두들에게 사로잡을 만한 개그의 깊이를 어떻게 부여할 수 있을지, 개그맨이라는 장래 희망을 가진 사람들이 어떤 계획적인 개그를 세울 수 있을지에 대한 과제가 주어졌으나, 이에 대한 해결책을 내놓지도 못하고 개콘은 제자리 걸음만 계속했다. 시청자들의 좋은 반응을 이끌어낸 좋은 예시가 분명히 다수 있었음에도, 프로그램 제작진들은 그와 같은 좋은 선례를 따라가지 못했다. 결국 서수민 PD의 체제 당시 마지막 전성기로 여겨졌던 2011년 ~ 2014년의 영광에만 취한 채 그 단물이 다 빠진 이후에도 더 이상의 자체적 발전을 이루지 못하고 만 것이다. 거기다가 조준희 체제를 시작으로 2015년 이후 개콘의 PD가 된 제작진들도 마찬가지였고 이는 개콘이 2020년을 끝으로 아무런 문제점도 해결하지 못 한 채 1차 종영을 한 원인이 되었다.

3.6. 억지 개그&공감 개그의 남발

정치 풍자에 민감하지 않은 일반인들에게는 코너들이 상당히 저연령층을 지향하고 유치해져서[19] " 웃찾사가 망하더니 이제는 개콘이 웃찾사처럼 된다."[20], "웃찾사보다 재미없다." 등의 말까지 들었다. 여기에 한술 더떠 ' EBS보다도 재미가 없다.'는 얘기도 나왔을 정도니...[21] 고루고루 포섭 개그는 모든 사람들이 보고 웃을 수 있어야 한다. 이 부분은 나름대로 개그 코드가 먹히는 부분이 있어서 꺾기도처럼 상당히 오래 유지된 코너도 있었으나, 비슷하게 기획된 핑크 레이디는 일찍 망했다.

PD가 코너를 선택할 수 있는 감각이 없으면 출연진들이 잘해도 소용없고, 이러한 면에서 억지 밈인 '유행어 밀기', 웃긴대학, 네이버 뿜 같은데서나 볼법한 공감 개그가 프로를 장악하다 보니 타사 개그 프로보다 몇 수 위에 있었던 개콘도 어쩔 수 없게 되었다. 나중에 아는 형님에 박영진은 허경환과 함께 나와서는 허경환을 유행어에 관심이 더 많은 인간이라며 까댔다.[22]

소속 코미디언들의 능력의 한계인지 유독 단물 다 빠진 공감 유도형 개그가 2014년부터 너무 많아졌다.[23] 처음에는 공감 개그를 하면 그럭저럭 웃기지만, 문제는 매번 공감 개그를 하니 반쯤 강제로 웃어달라는 구걸로밖에 안 보이는 수준으로까지 코너의 질이 하락하고 말았다는 거다. 또 공감 개그는 아니지만 억지로 유행어를 만드는 코너, 더럽게 재미없는 아재개그도 있었다.[24] 특히나 2015년 11월 쯤 방송되던 코너들 가운데 어그봤, 웰컴 투 코리아, 호불호, 말해 Yes or No, 우주 라이크[25] 등 이렇게 17개의 코너 가운데 무려 5개 즉, 1/3이 공감 유도형 코너로 가득 찼을 정도였다. 이러다 보니 사람들이 웃기는커녕 매번 짜증이 날 수밖에 없는 상황.

여기에 생활 밀착/공감형 트렌드는 이미 지상파 방송보다는 SNS나 유튜브를 통하여 접하는 것이 일반화됨에 따라, 방송은 도저히 그 트렌드를 따라갈 수 없게 되었다. 코너를 짜는 그날 SNS에서 아이디어를 얻었다 하더라도, 대본과 콘티를 완성하고 이를 녹화해서 보여주려면 짧아도 1~2주는 필요한데 요즘의 인터넷 화제는 길어봐야 수명이 1주일인 경우도 너무나 흔하다. 때문에 뒷북만 치는 경우가 자꾸만 늘어갔다.

3.7. 정형화된 개그와 상업화

대본이 있어가 망한거야! 모든 코미디는! 그 대본이!
김대희, 자신이 운영하는 유튜브 채널의 컨텐츠인 "꼰대희"의 유민상 편에서

2012년에는 캐릭터 우려먹기가 너무 빈번했다. 한 코너가 인기를 끌면 매일 비슷비슷한 패러디가 이슈화되고 CF 출연과 음반 발매로 이어지면서 빈축을 샀다. 용감한 녀석들, 갸루상, 브라우니 등이 이러한 루트를 탔으며, 게스트의 잦은 남발과 함께 현 PD를 비판하는 주요 근거가 되었다. 용감한 녀석들의 경우 개그콘서트와는 전혀 상관 없는 정규 앨범까지 발매를 했고, 첫 싱글은 코너의 인기를 등에 업고 나름대로 흥행하였으나, 1절, 2절에서 그치지 않고 뇌절 수준에까지 이르니 결국 이센스가 돈만을 위한 랩을 하는 사람들이 꼴보기 싫다며 디스를 시전하는 일까지 발행했다.[26] 결국 용감한 녀석들은 은퇴를 선언. 그러다가 바로 다음 방송을 통해 힙합이 아닌 락커로 변신했지만 반응은 그저 싸늘하기만 했고, 결국 2013년 2월 초에 1년만에 종영되었다.

또한 코너의 특정한 형식을 재탕하는데, 다음 장면서 어떤 대사를 개그맨이 칠지 뻔히 보인다는 것도 문제되었다. 전주에 했던 대사를 토씨 하나 안 바꾸고 또 다시 치고, 유행어로 밀고 있는 대사는 절대로 빠뜨리지 않고 세뇌 수준으로 반복했다. 특히 브라우니가 그 예. 패턴이 너무 정형화되어 개콘을 3주만 연속으로 봐도 다음 패턴도 뻔히 보일 지경이라서 개그맨들이 너무 날로 먹는 게 아닌가라는 생각이 들 정도.

그러다 보니 3달 정도 안 보다 같은 코너 우연히 다시 보게 됐는데도 다음 패턴도 너무 뻔히 보였다. 당연히 웃음을 유발할 가능성도 줄어드는데다 패턴이 정해져 있으니 날이 갈수록 무리한 개그가 나오게 되었다. 김병만의 달인 코너가 좋은 반응을 얻었던 건, 코너의 틀은 분명히 존재했고 유행어로 밀던 대사도 분명히 있었으나 주된 소재는 재탕되는 일 없이 매주 새롭게 변경했고, 유행어가 나오는 시점도 예상하지 못할 때에 튀어나오게 하여 변칙적 웃음을 이끌었던 덕분이었다. 반면 대부분의 코너들은 이와는 달리 1~2주 방영으로 코너의 틀이 확립되면 변칙성을 전혀 보여주지 못하고 기존의 패턴을 단순히 단어 몇개만 바꾸어 보여주는 경우가 대부분이었다.

3.8. 패러디 남용

2000년대 이후에는 인터넷 등에서 유행하던 패러디를 그대로 베껴다가 쓰는 경우가 흔했다. 예컨대 2008년, 인터넷 커뮤니티에서 유행했던 빠삐놈을 방송에 직접 소개한 것이 대표적인 예. 웃찾사 출연 당시 뚫훍송이 인터넷 커뮤니티에서 단물이 다 빠진 이후에야 재수입해온 박성호의 사례와 같이, 이는 꼭 KBS 개그 코너만의 문제만은 아니었다. 당장 MBC의 경우도 개그야의 끝물에는 여러 자사 프로들( 무한도전, 선덕여왕, 무릎팍도사)을 무분별하게 패러디하기도 했다.

과거의 PC통신 시절에는 PC통신 접근 수단이 한정적인 데다가 느리고 비쌌으며, TV 프로그램의 주 시청층인 유아나 장년층과는 거리가 있었다. 그래서 PC통신에서 이미 유행한 개그를 개그맨들이 그대로 베껴 와 재탕을 해도 문제가 되지 않는 편이었다. 그러나 인터넷 시대에 접어들면서는 그와 같은 꼼수는 잘 통하지 않게 되었다. 이에 따라 2010년대 후반부터는 기존의 유행어를 재활용하거나, 유명 TV 프로그램·개인·단체·회사 이름, 인터넷에서 먼저 유행한 것들을 패러디한 코너 이름이 부쩍 많아졌다. 슈퍼스타 K를 패러디한 슈퍼스타 KBS나 쇼미더머니를 패러디한 쇼미더뭐니( 힙합의 신)가 대표적인 예. 그나마 초창기에 시도한 위 두 사례는 대중의 호응을 얻은 편이었으나, 이와 같은 패턴이 한두 번도 아니고 지나치게 반복되자 비판을 피하기 어려워졌다.

이 점에 대해서 과거 유행을 주도했던 주역 중 하나인 개콘이 현재는 오히려 다른 유행을 따라하기 급급해 개콘의 정체성을 해친다는 말이 있다. 또한 개그맨들이 독창적인 아이디어를 짜지 않고 이런 외부 패러디를 이용해 날로 먹는다는 지적 또한 많아졌다.

개콘을 계승한다던 유튜브 채널인 뻔타스틱도 한물 지난 드립인 FLEX[27]를 중점적으로 써먹는 등 외부 아이디어나 드립을 그대로 사용하며 개콘 시절과 다를 바 없는 모습을 보이고 있다. 당연하게도 반응이 매우 좋지 않으며, 대부분의 영상은 싫어요 수가 좋아요 수보다 많았으며, 결국 채널을 더 이상 이어가지 못하고 신규 업로드를 하지 못하고 있다.[28]

물론 전성기에는 패러디라고 다 재미없는 것은 아니었다. 집으로[29], 씁쓸한 인생, 슈퍼스타 KBS, 거지의 품격 등은 제각기 원작들의 극히 일부 설정만 차용해 오고, 핵심적인 개그 요소는 참신하였기 때문에 시청자들의 웃음과 박수를 이끌어 오래 갈 수 있었다.

3.9. 타 방송 개그코너 및 개그캐릭터 따라하기 및 베끼기 논란

위에 패러디 남용의 연장선상으로 전성기 시절의 개그콘서트 또한 타 방송 개그코너의 유행어 베끼기 논란이 생각보다 많았던 것이 문제였다. 특히 웃찾사가 개그콘서트보다 인기가 있던 2004년 하반기에서 2005년 상반기 시절과 중흥기 시절이었던 2005년 하반기에서 2007년 상반기 시절 당시에 히트 코너 및 대박 캐릭터들이 등장하면서 그에 따른 유행어들도 많았는데 이를 개그콘서트가 무분별하게 따라하거나 베끼는 등 새로운 개그 아이디어보다 당장의 화제성과 인기에만 현혹되었다는 것이다. 대표적으로 집으로는 개콘의 역대 장수코너 2위였음에도 오랜 방영기간 동안 루즈하지 않으며 리즈 시절을 빛낸던 명코너 중 하나였음에도 불구하고 오랜 방영기간동안 아이디어 고갈의 문제 또한 있었던 것도 사실이었는데 코너가 1년이 넘어갔을 무렵, 웃찾사의 인기코너 희한하네 유행어를 대놓고 언급함과 동시에 따라와 유행어도 패러디하였다. 또 개그콘서트의 상징성 코너인 봉숭아학당에서도 이런 문제가 많았는데, 당시 옥장군 캐릭터를 맡았던 정종철이 웃찾사의 비둘기 합창단에서 강성범의 인기 캐릭터였던 럭셔리 강 유행어를 대놓고 따라하기도 하는 등 '개그콘서트의 웃찾사 유행어 및 코너 따라하기' 문제는 생각보다 오래 존재하고 있었다.

심지어 2000년대 후반에도 이러한 문제는 전혀 개선되지 않았는데, 그냥 내비둬도 예전 웃찾사의 그만해와 상당히 유사한 코너의 구성이였으며 음악개그이자 사이다성 발언 및 돌직구 개그로 인기를 얻었던 용감한 녀석들도 당시 힙합과 개그를 혼합하였던 웃찾사의 최고의 인기코너였던 나몰라 패밀리 코너와도 상당히 유사해서 개그콘서트의 웃찾사 코너 따라하기 문제는 나아지기는 커녕 더욱 심화되었다. 이런 문제는 새로운 아이디어의 고갈과 더불어 기존에 있던 히트 코너를 재활용하는 것과 다를것이 없기 때문에 당연히 재미가 반감될 수밖에 없으며 새로운 개그의 재미를 느끼기에도 힘들다는 점이 크다는 점과 더불어 개그의 폭을 제한할 수밖에 없는 치명적인 문제가 존재할 수밖에 없다.

3.10. 특정 인물 및 집단 비하

3.10.1. 민족 비하 개그

이 비판점은, 비단 개콘 뿐만 아니라 과거의 개그프로 전반에 내재되어 있었다. 특정 인물이나 집단을 비하하는 개그들이 정치적 올바름과 인권 감수성이 높아진 사회 분위기 속에서 과거의 기준으로는 크게 공론화되지 않았을 대사들이 혐오 발언으로 비판받는 경우가 늘어났다.

개콘의 비하 개그가 다른 개그 프로그램에 비해 비판을 많이 받았던 건, 민감한 소재인 민족을 비하하는 개그가 많았기 때문이다.

일본인을 희화화한 멘붕스쿨의 갸루상과 명인본색, 조선족을 희화화한 황해, 타국의 왕족을 소재로 쓴 억수르 등이 있다.[30]

물론 코너 중에 직접적으로 그 캐릭터들이 그 나라 사람이라는 말은 한 마디도 안 했지만, 민족 소재의 개그가 인종 차별을 연상시켜 불편하다는 의견은 계속 무시해왔다.

사실 이건 1회 때 나온 코너인 사바나의 아침[31]을 봐도 그렇고, 2004년 작인 김병만의 역사스페셜에서 못생긴 외모의 모 개그맨을 동남아시아에서 왔냐고 까기도 한다. 사실 이것들은 인터넷 시대가 된 2010년대 들어서 널리 부각되었을 뿐이지, 이미 2000년대부터 있었던 고질적인 문제이기도 했다. 사실 폭넓게 보면 한국 방송계가 이런 문제에 무신경해서 일어나는 문제이다.[32]

1980년대 말의 개그 코너인 시커먼스도 흑인 희화화 논란을 일으킬 만한 소재였으나 당시 한국 방송이 외국 시청자에 노출될 가능성이 거의 없어서 조용히 넘어 갔고[33] 이 시기에 웃찾사에서는 추남 개그맨들인 정만호와 윤성한 역시 자기들의 외모를 가지고 동남아 드립을 치며 웃겼지만 문제는커녕 유행어를 남겼는데, 2010년대 이후 한국 방송이 외국인 시청자들에게도 노출 가능성이 높아지면서 타 인종 비하 논란이 일어나고 있는 것이다.

3.10.2. 외모 비하 개그

외모 비하 개그 역시 개콘의 주된 비판점 중 하나다. 뚱뚱한 코미디언이나 못생긴 코미디언을 비하하는 건 말할 것도 없고[34], 심지어 객석에 앉아있는 관객을 외모와 관련된 부분으로 비하하는 경우도 꽤 있다. 다만 여기에는 이견의 여지가 있는데, 간혹 비하의 대상이 되는 방청객이 사실 제작진에서 배치한 무명 신인 연예인인 경우도 있기 때문이다.

하지만 이마저도 결국은 외모 비하인데다가, 관객과 시청자들은 해당 인물을 '같이 콩트나 개그를 받쳐주는 역할'이 아닌 그냥 '관객 1'로 보기 때문에 역시 문제의 소지가 있다.

3.10.3. 결론

미국식 스탠드 업 코미디에서도 관객을 희화화하는 경우가 빈번하지만 특정 집단이나 직업군을 희화화 하거나 하는 행동은 자제하고 직접 카메라로 잡지는 않아 불특정 다수에게 하는 개그로 받아들여지기 쉬운 반면 개그콘서트는 비슷한 개그에서 언급되는 관객을 무조건 카메라로 잡아내기 때문에 문제가 생긴다.

이에 대해 원종재 PD는 "대사 없이 등장만으로도 웃음을 줬던 친구들에게 사실 미안하다. 그 개그맨들은 얼굴이 재산인 친구들인데 과거와 같은 코너를 짜서 올리면, 비난을 받기도 했다. 시도조차 하지 않는다"고 털어놨다.

또 "솔직히 개콘이 오래되고 사회적으로 세상이 변하면서 예전 코미디 소재, 사용하지 못하는 경우가 많다. 어쩔 수 없는 변화"라면서 "재밌어 보자고 했던 일인데 누군가에게 상처를 줘서는 안 된다. 오랜 시간동안 개콘을 보고 그런 비난과 싸워왔다"고 강조했다. #

3.11. 간접광고

2012년 11월부터는 공개 코미디 최초로 프로그램 내의 간접광고를 삽입하고 있다. 2010년 1월부터는 방송법 시행령의 개정 이후 지상파 방송에서도 간접광고를 맘껏 할 수 있으나, 그 동안 공개 코미디는 상대적으로 주목을 받지 못해 광고를 할 수 없었다. 하지만 개콘은 20% 시청률로 주말 예능 상위권을 유지해서 광고주의 요청이 쏟아졌다고 한다. 생활의 발견, 거지의 품격 등의 코너의 배경이나 소품이 대놓고 등장한다는 얘기. 반면에 개그투나잇과 코미디에 빠지다에 요청한 기업은 없었다. 빈번한 게스트의 출연으로 빚어지는 개콘의 상업화를 좋지 않게 보는 일부 시청자들에게는 상당한 불편함을 유발할 만한 사안이 아닐 수 없다.

700회 특집 이후로는 게스트의 출연이나 PPL 등등 간접광고의 출연 빈도가 꽤 줄어든 편이다. 거지의 품격, 정여사, 생활의 발견 등도 이 시기에 모두 종영되었고, 이후 신설된 신 코너들에서도 잘 안 나온다. 다만, 시청률의 제왕의 코너 후반부에서 PPL 패러디 때 나오는 제품이 부각된다는 얘기도 있으나, 정작 언급되는 제품은 적은 편이다. 아니, 오히려 이 코너는 대놓고 PPL을 우습게 까고 풍자하는 편이다.[35]

3.12. 인재 관리 실패와 이탈

사실 이 문제는 본래 개콘보단 웃찾사나 개그야 등 타 방송국 개그 프로에서 빈번하게 일어나는 현상이었지만,[36] 지금은 개콘의 문제점이 되었다.

매주 내부 경쟁을 통해서 코너의 방송 여부가 결정된다는 개콘의 시스템 상 매주 새로운 아이디어를 짜내야 하는 개그맨들과 제작진들이 느끼는 압박감과 스트레스는 상당하고, 개그맨은 2년간의 공채 계약 기간이 끝나면 더 이상 방송사 소속이 아니라 개인 회사에 소속된 입장이기 때문에, 개콘을 통해 어느 정도 인지도를 얻으면 개콘을 이탈해서 예능 및 타 방송 프로그램으로 진출하려 하는 것이 흔해졌다.

게다가 예전에 유세윤[37]처럼 개콘 측에서 예능으로 진출하려는 개그맨들을 심하게 견제한 적이 있어서 반론을 하기도 힘든 상황이다.

보통은 떠나더라도 코너가 종영될 때까지 출연하지만, 김대성이나 손별이처럼 특정 코너를 잘 하던 도중에 아무런 이유도 없이 갑자기 하차해서 소리소문 없이 개콘이나 방송 활동을 중단하는 경우가 있다.

거기다가 개콘을 떠나서 타 방송국 개그 프로나 소극장에서 공연을 하거나 아예 개그맨 대신 다른 직업으로 전업하기도 한다. 정태호나 복현규처럼 다른 직업으로 바꿨다가 복귀한 경우도 있지만...

그나마 김대희, 김준호, 정명훈, 유민상, 권재관, 박영진[38]이 개콘에 계속 남아서 원로로서의 역할을 수행하고 있었으며, 이수지는 그나마 에이스 역할을 수행하고 있다가 2018년 4월 말에 교장 부인 캐릭터를 마지막으로 결혼과 외적 직업 등의 개인 사정으로 인해 개콘에서 하차했고, 이후 코빅에 합류했다. 과거 개콘에 출연한 이들과 비교해 보면 인재들이 얼마나 많이 이탈했는지를 알 수가 있다. 2015년까지 소년가장이었던 송필근은 2018년 초 공익 제대 후 개콘 복귀가 아닌 소극장을 차렸으며, 그 뒤 소년가장 자리를 이어받은 이상훈도 2018년에 개콘을 떠난 상태다.

오죽하면 각종 뉴스 댓글에는 'OOO가 떠난 후부터 개콘 안봤다.'는 글이 심심찮게 올라오곤 할 정도다. 물론 OOO에 나오는 사람은 거의 100% 김병만이다.[39]

결국 제작진들도 이를 인지하고 있는 것인지 대화가 필요해 1987, 봉숭아 학당이 리메이크 형식으로 부활했으며, 김대희, 강유미, 장동민, 박휘순, 신봉선 등 기존 개콘 출신 개그맨들과 개그우먼들이 개콘으로 돌아왔지만, 김대희, 강유미, 신봉선 등을 제외한 나머지는 다시 금세 하차했다.

참고로 코빅에서 활약하는 개그맨/개그우먼들은 각종 광고와 많은 방송사들의 예능을 종횡무진 휘어잡으며 맹활약을 펼치고 있다.
하지만 무엇보다도 대표적으로 이들을 모조리 제친 코미디언은 단연 박나래였다. 개콘 출신이고, 개콘 시절에도 어느 정도 이름은 알려져 있었지만, 코빅으로 이적 후에야 본격적으로 전성기를 맞이하였다. 2017년 한국갤럽이 발표한 2017년 가장 뛰어난 활약을 한 코미디언/개그맨 3위를 차지한 데에 힘입어 수 많은 광고는 물론, 나 혼자 산다, 짠내투어 등 수많은 예능 등을 출연하며 입지를 다졌다. 그 결과 2019년 MBC 방송연예대상에서 여성 방송인으로서는 박경림, 이영자에 이어 세 번째로, 개그우먼으로서는 이영자에 이어 두 번째로 연예대상을 타냈다. 동시에 코빅으로서는 최초로 연예대상 수상자를 배출하는 쾌거를 달성했다. 물론 이러한 방송 스타일도 갈수록 식상해진다는 악평도 있기는 했지만, 그래도 성희롱 논란 이전까지는 그러한 평가를 받았었다.

이렇듯 박나래, 장도연, 이국주, 양세형, 양세찬, 문세윤 등 많은 수의 코빅 개그맨/개그우먼들이 지상파고 종편이고 케이블이고 여기저기를 나돌아다니며 날고 뛰고 있는 동안 개콘 출신 개그맨들은 개콘 코미디언들의 활약은 상대적으로 초라한 상황으로, 이렇다 할 활약을 보여주지 못하고 있다. 특히 2014년 KBS 공채 29기 개그맨들부터 2018년 KBS 공채 32기 개그맨들이 이러한 상황에 처해 있다.[41]

그나마 김준호는 1박 2일 외에도 서울메이트, 짠내투어 등 여러 예능들에 왕성하게 출연하기는 했지만, 2019년 봄, 정준영 등 불법촬영물 제작 및 유포 사건과 내기골프 논란으로 인하여 불명예로 하차했다.[42] 이 외에 김준현, 김민경, 유민상이 맛있는 녀석들에 고정 출연하고 있으며[43], 다른 개그맨들도 간간히 방송 활동을 하고 있다.

개콘 종영 즈음 유튜브 플랫폼의 부상으로 많은 개콘 출신 개그맨들이 유튜브 활동을 시작했는데, 개콘 시절에는 크게 부각되지 않았던 암흑기 시절 신인 개그맨들이 유튜브에서 활약하는 사례가 나오고 있다. 김원훈, 정찬민, 송재인, 조진세, 김두현 등등. 신인의 활약 부족이 암흑기 문제점 중 하나로 꼽히던 개콘이던만큼, 이러한 사례는 인재관리 부실에 대해 다시 한 번 생각하게 한다.[44]

3.13. 봉숭아 학당 3기에 대한 문제

예전에 이미 매너리즘과 재탕으로 인해 막을 내렸던 봉숭아 학당이 망해가는 개콘을 부흥시키려는 것을 빌미로 억지로 부활시켜서 이로 인해 비판 받는 점이 많았다.

일단 이전의 봉숭아 학당과의 대표적인 차이는 수업의 주제가 정해지지 않았다는 것이다. 3기 이전에는 수업 전 주제를 공개하고 관계있는 이야기를 해나감으로서 각각의 분량을 챙기곤 했으나 3기부터 주제 없이 각각의 패턴대로 진행하는 것을 보면 분위기가 중구난방 하거나 아무말 대잔치가 연상되기도 한다. 어찌보면 코너 자체의 분량을 줄이는데 일조한 점일수도 있다.

또한 전체적으로 1기 후반의 봉숭아 학당을 능가할 정도로 노잼인 캐릭터들이 난무했다. 예를 들면 박휘순은 프로듀스 101 컨셉에서 정말 못 봐줄 만한 캐릭터로 계속 교체하면서 오랫동안 시간을 끄는가 하면, 박성광은 잘 나가던 혼남 캐릭터를 갑자기 없애버리고 삐뚤이라는 무리수 캐릭터를 시작하였으며, 심지어 일회용 캐릭터까지 생기는 등 총체적 난국이었다. 또한 인터넷에서 유행하는 캐릭터나 유명인을 대놓고 패러디한 캐릭터도 많았는데, 모두 비난을 받으며 빠르게 하차했다.

이 때문에 과거 봉숭아 학당에 비해 인기가 심각하게 하락한지라 웬만하면 엔딩 코너를 쭉 사수했던 예전 봉숭아 학당과는 달리 방영이 시작된지 1년도 안 되어 비둘기 마술단[45]에게 엔딩 코너를 내주고 봉숭아 학당은 심지어 오프닝 코너로 배치되었고, 오프닝도 모자라 3번째 코너로 배치되기도 했다. 심지어 방영 시간이 반토막나서 10분 내외가 된 것도 모자라 아예 통편집을 당하거나 한 캐릭터를 제외하고 몽땅 가위질 당한 2018년 7월 1일 방송분 같은 회차도 있었다. 게다가 봉숭아 학당 스스로 최단 시간인 7분을 기록하며, 일반 코너랑 다를 게 없어졌다.

봉숭아 학당 3기가 망한 이유는 근본적으로 멤버 교체가 실패한 것 때문에 망했다고 보는 게 맞을 것이다. 봉숭아 학당은 주로 4월 아니면 5월 사이에 개편을 하는데, 2018년 개편에선 장기영의 강력한 남자, 믹세진의 합성 비디오과 김성원의 한글개그를 제외하곤 재미없다는 비난을 받으며 빠르게 하차했으며, 10월까지 안정되지 못하고 오락가락하는 모습만 보였다. 그 와중에 얌생이와 CD만큼은 볼만하다는 의견도 꽤 있었다. 그리고 12월과 1월에 유례없는 개편을 하였는데, 아까비, 복수왕, 대충 살자( 장기영), 프레디 메아리 등 새로운 여러 캐릭터가 재밌다는 반응이 올라오고 있었다. 또 방영 시간도 다시 점점 늘어서 14분까지 기록했으며, 캐릭터 수도 6개에서 8개로 늘어나는 등 좋은 행보를 보였지만...

12월 얌생이 하차, 1월 아까비와 복수왕 하차/CD 미등장/봉숭아 학당 통편집 등 연이은 악재가 계속 터지면서 다시 원래대로 돌아오게 되었다. 2019년 개편에서도 캐릭터가 대폭 변경되었지만, 2개의 새 캐릭터가 통편집되면서 개편임에도 불구하고 방영 시간을 8분을 찍으며 완전히 망해버렸다. 그 이후 1000회 특집 이전까지는 1달 1통편집[46]이라는 신기록을 세우며 막을 내렸다.

2011년 봉숭아 학당 역시 상황이 비슷했지만, 그땐 통편집도 없었고 인기도 그 나름대로 있어서 3기에 비할 바는 아니다. 결론은 부활 취지는 좋았으나 코너 자체가 개콘의 전세를 뒤집기엔 역부족이었고 오히려 상술한 문제점으로 인해 일반 코너 수준으로 위상이 급추락하여 그동안 봉숭아 학당이 만들어왔던 명성에 먹칠을 한 수준이라 안하느니만 못한 부활이었다.

3.14. 개그계의 군대식 문화

한편 개그콘서트가 재미없어지고 2010년대의 한국 개그계가 지속적으로 쇠퇴하기 시작하는 현상의 가장 결정타급의 원인 중 하나가 개그계 특유의 악명높은 똥군기와 연관이 있다는 추측도 나오고 있다. 최근 사회고발 같은 폭로가 한층 수월해지기 시작하면서 신인 인재들이 더 이상 똥군기를 당하고 고참들의 리그가 고착화된 직종인 코미디언이 되는 걸 원하지 않으며, 아이돌 산업이 성숙기에 접어듦에 따라 경직된 공채 문화를 따를 필요 없이 개그계에 비하면 똥군기가 훨씬 덜한[47] 연예 기획사 연습생으로 우선 시작하게 된 것도 원인이 된 것으로 보인다.

결국 개그계의 똥군기 현상을 언론에서 지속적으로 접하게 되자 개그맨을 준비하는 인재들이 포기하기 시작하면서 등을 돌려버렸고, 그 결과 재능 있는 인재 유입이 줄어들기 시작하면서 필연적으로 질적 저하를 가져와 끝내 종영되었다는 주장이다. 철저히 고인물화된 개그계에 대한 염증으로 인해 대중의 관심을 끌만한 유능한 인재들이 더 이상 개그맨을 지망하지 않게 되었다는 점을 원인으로 들기도 한다. 예능적 감각이 뛰어난 참신한 인재들이 더 이상 유입되지 않고 있다는 실증적 근거로는 코미디언/목록에 있는 개그맨 기수 목록을 확인해 보면 그 질적인 차이를 명확히 알 수 있다.

2010년대 이후부터는 신인 개그맨들이 메인이 되는 개그 코너나 예능 프로그램들이 확 줄어들면서 거의 찾아볼 수가 없게 되었다.

3.15. 신인 유출

웃찾사나 코빅처럼 타 방송국 개그맨들을 섭외하면 좋을 듯 하지만, KBS에서는 기존 타 방송국에서 이적한 개그맨들은 자신의 경력을 포기하면서까지 신인 개그맨으로 개콘으로 이적해야 하는 시스템이 있다. 특히, 이러한 부조리는 29기 당시 8년차 개그우먼인 김승혜를 신인 개그맨으로 뽑았을 때 큰 문제가 되었다. 오죽하면 웃찾사 PD도 한 소리를 할 정도였으니...[48] KBS에서도 이 부분에 대해 문제를 인지했는지 32기 개그맨들이 뽑기 전까지는 한동안 타방송국 개그맨들을 뽑지 않았다.

사실 타방송국 개그맨들을 영입하면 기존 개그맨 서열이 꼬인 건 둘째치고 기존 개그맨들(특히, 타방송국에 서 이적한 개그맨)과 충돌하게 될 가능성이 꽤 높을 것이다. 게다가 단지 스카웃을 했다는 이유로 기존의 방송국에 있던 선배 대우를 받는 등 이득을 챙긴다면 곱게 볼 리가 없을 것이다. 이러한 이유로 2018년에 SBS 출신들인 전수희, 송이지, 민성준[49]이 기존 경력 전부 리셋되고 또 다시 신인 개그맨이 되는 부조리한 상황이 발생되었다.

다만 개콘 종영 후 후속작으로 방영된 개승자에서는 기존 경력을 그대로 가진 채 출연한다. 심지어 이 분은 코빅에 출연 중임에도 출연하였다.

이후 3년 만에 재개한 개그콘서트에선 공채가 아닌 SNL처럼 '크루'라는 명칭으로 변경되었고, 티저에서 타방송국 출신 개그맨들을 대놓고 환영한다고 언급하였다. 이와 별개로 일부 웃찾사와 코빅 개그맨들은 스카웃을 명목으로 이전 경력을 그대로 유지한 채 합류하게 되었다. 하지만, 신인 크루 역시 33기 개그맨으로 지정되었는데, 이 과정에서 일부 타방송국 개그맨(김시우, 오정율, 남현승)도 또다시 신인 개그맨으로 발탁되었다. 다만, 기존과 다르게 박형민, 정승우, 박민성 등 기존 웃찾사 출신 개그맨과 코빅 출신 개그맨들은 개승자, 코빅, 웃찾사 등 여느 개그 프로처럼 기존 개그맨 경력을 그대로 유지한 채 출연하고 있다.[50] 결국 기존 개그맨들만 지못미

3.16. 1차 종영

상술되었듯이 무대식 코미디 쇼는 이미 트렌드에 뒤처지고 인기가 떨어져가고 있었다. 그 중에서도 가장 낡은 개그콘서트가 결국 피디를 바꾸거나 신인을 계속 모집하고 각종 실험으로 돌파를 하려고 해도 살아나지 못하고 결국 2020년 6월 26일에 종영되었다. 중단 이후에는 유튜브 채널을 만들어 당분간 개그맨들을 투입시키려는 모양새이지만, 쉽게 성공하기 어려운 상황이다. 개콘 내에서는 잠정 종영이라고 말했지만, 실질직으로는 그냥 영구적 종영이라 봐도 무방한데, 실제로 많은 대중 매체에서는 종영이라고 정리했다. 개콘 제작진이나 출연진도 종영이라는 사실을 암묵적으로 인정했는지 장례식 컨셉의 코너를 오프닝으로 진행했다.

이 원인이 무엇인지 의견이 갈리고 있는데 위에서 자세히 설명하였듯 여러 원인으로 개그콘서트는 종영 당시에도 마지막까지 지상파 3사 유일의 공개 코미디 프로그램이자 신인 모집을 하는 프로그램이었으며 달리 말하면 이미 MBC와 SBS는 포기한 콘텐츠고, 특히 대중 매체의 발달로 인터넷 방송과 유튜브 같은 것들이 수익성이 높으며 개그 재능이 있는 신인들도 유출되어 유머계를 인터넷 미디어가 많이 대체하였다.

그나마 유일하게 공개 코미디 명맥을 이었던 코미디빅리그[51]도 개콘 부진으로 인한 잠정 종영으로 지상파&케이블을 통틀어 코미디 프로그램 천하통일이라는 반사이익을 얻었을 뿐 노잼이기는 마찬가지라는 의견이 많이 있었다. 결국 이 프로그램도 시청률 부진을 이기지 못하면서 2023년 9월 13일에 막을 내렸다.[52] 비슷한 사례로 일본의 경우 인기 개그 프로였던 엔타노카미사마의 쇠퇴를 기점으로 다른 개그 프로들도 줄줄이 종영 수순을 밟으면서 일본 방송계의 오와라이 붐이 사그러들었던 적이 있다.[53]

그로부터 약 1년 5개월 뒤 KBS 공개 코미디는 2021년 11월 개승자의 런칭으로 재개되었으며, 2022년 3월까지 방영되었다.

3.17. 부활 이후 기존 문제점 답습

2023년 1월 27일, 개그콘서트가 종영된 지 2년 7개월째인 일간스포츠가 "KBS가 개그콘서트를 2023년 6월에 부활시키기로 결정하고 구체적인 안을 검토하고 있다"는 단독 보도를 내어 개그콘서트의 재개가 알려졌다. #

앞문단에서 살핀 비판점들이 있었지만 최종적으론 과거 삶의 한 부분이었는데다 1999년을 시작으로 21년 동안이나 장수한 개콘의 종영에 대해서만큼은 아쉽다는 반응이 많았었고, 2023년 11월 12일, 약 3년 5개월에 일요일 밤 10시 25분으로 부활해서 방영되며,[54] 이번 기회가 어쩌면 개그콘서트에게는 대한민국의 공개 코미디를 살릴 마지막 기회라고 할 수 있다. 상술했듯 인터넷 매체의 발달로 공개 코미디는 더 이상 전성기처럼 트렌드를 선도하는 것은 어렵지만, 그래도 마지막 남은 공개 코미디의 명맥을 유지할 수 있을지 주목되고 있다.

부활 직후 날의 시청률은 4.7%로 3년전 마지막회 시청률이 3%에 비하면 50% 정도로 상승할 정도로 엄청 나쁜 수준은 아니었다. 시청률을 보면 막 망했다고 볼 수는 없지만, 1차 방송의 여론은 결론부터 말하자면 "여전히 재미없다"는 혹평이 주를 이루면서 이후 시청률이 다시 떨어졌다. 일단 정범균, 김영희, 정태호 등 구시대 개그맨들이 또다시 등장해서 대부분의 코너를 진행하는데 그마저도 재미가 없고 한물간 개그라는 것. 또한 아직까지 PD 작가들에게 코너 검사를 맡냐는 등의 비판이 나올 정도로 개그가 마치 검열된 것처럼 딱딱해 보인다. 지금 현재 유튜브의 코미디 시대가 온 것은 신인 개그맨들의 기발한 아이디어 선을 넘을듯 말듯한 개그 감각 등이 있었기 때문인데 현재의 개그콘서트는 아직도 예전의 그 틀을 못 벗어났다는 것이다.

1차 종영 전에 주로 지적을 받었던 '외모비하', '억지 유행어 밀기', '무의미한 유명 게스트 출연', '억지로 부활시킨 봉숭아 학당' 등의 관행은 부활 후에도 별다른 차이가 없다. 지나친 정치색을 보이는 풍자 개그는 줄어든 대신 변화한 시대상을 반영한 소재 (인터넷방송, 숏폼, 저출산 문제, 국제결혼 등)를 다수 채택하여 신입개그맨들을 유입하는 등의 여러모로 변화를 꾀한 점은 있으나, 비속어와 과거에는 금기시되었던 상호 간접 언급으로 웃음 포인트가 넘어간 점에 대해서 적절치 못하다는 시청자들의 반응도 있었다.

부활 당시 개콘은 코미디 빅리그조차 종영하면서 사실상 유일하게 명맥을 유지하여 독점이나 다름 없는 공개 코미디 프로가 되어 입지가 조금 더 나은 편이었다. 게다가 공백기동안 유튜브 등에서 활약하여 대중성을 검증받은 개그맨들이 다수 출연했음에도 시청률은 2~3%대에서 답보 상태인 상황이다.[55] 사실 2020년 대 들어서는 지상파 방송의 시청률 파이가 점차 줄어드는 걸 감안한다 하더라도, 지금 프로그램의 경쟁력을 야구로 비유하자면 WAR이 양수에 이르렀다고 보기도 어려운 상황이다.

또한 이전 쇠퇴기의 개콘을 기억하는 사람들을 중심으로 다시 종영을 요구하는 의견이 속출하기 시작했다.[56] 당장 유튜브 영상들만 봐도 부활을 반겨주는 반응이 있는 반면, 이전처럼 여전히 실망스럽고 재미없다는 늬앙스의 부정적인 반응도 다수 발견할 수 있다. 그래도 데프콘 어때요가 호평을 받으면서 인기를 얻고 있으며, 유튜브에서는 평균 조회수가 올라 코너 대부분이 10만회에 가까워진데다가 방송 재개한지 8개월만에 공식 유튜브 구독자도 50만명 이상을 기록하면서 화제성을 어느 정도 확보한 추세다.[57]

[1] 팬들의 사견을 올리는것 보다 개그콘서트를 이끈 사람들의 의견이 더 중요하다 할수있다. 공적관계를 유지해야 하는 동업계 인물들끼리는 이런 속물적인 대화를 까놓고 할 수는 없는데, 김구라라는 희극인의 개그스타일과 유튜브라는 매체라는 특성상 가능했던 인터뷰라서 많은 호응을 얻었다. [2] 개콘이 종영하고 딱 1주일 뒤에 JTBC에서 장르만 코미디라는 신규 코미디 프로그램을 론칭했지만, 관객들과 호흡을 맞추는 공개 코미디 프로그램보다는 SNL과 같이 코미디가 들어간 숏폼 드라마에 가까우므로 현재 방영되는 공개 코미디 프로그램으로는 코미디빅리그가 유일하다고 할 수 있었다. 이마저도 코로나19로 인해 비공개로 전환되었고 장르만 코미디도 인기를 얻지 못하고 4개월만에 종영되었다. [3] 과거 폭소클럽의 코너인 마른인간연구 엑스파일과 코미디쇼 희희낙락의 코너인 남자 연구소의 포맷을 가져온 코너긴 하지만, 이들은 해당 코너가 지향하는 방향성 자체가 달랐기 때문에 큰 문제로 번지지는 않았기 때문에 오히려 두 코너와 비교하는 것 자체가 실례이다. [4] 이러한 소재를 담당하는 것이 주로 개그맨엔 오지헌, 박휘순이 있고 개그우먼엔 박지선과 오나미가 주로 사용한다. [5] 물론 이쪽도 초기 시즌때랑 달리 당대의 가장 뜨거운 감자가 되거나 했던 주제는 잘 안 다루거나 쿠팡플레이로 이전하곤 정권에 따라 눈치도 보기도 하거나 수위를 조절하는 등, 그리고 윗분를 향한 풍자보다 특정 대중, 집단 위주 비하 개그가 많아져서 역시 선택적 풍자의 한계에서 벗어나지 못하는 것은 마찬가지지만... [6] 심지어는 인터넷 방송에서 나오는 욕설이 없어서 재미없다고 하는 사람들도 꽤 많다. [7] 예컨대 억지 유행어, 과한 몸 개그, 억지로 꾸민 설정 등. [8] 가장 심할 때는 슈퍼스타 KBS, 생활의 발견, 감수성에 각각 게스트들이 나와 개그콘서트 1회에 게스트가 나오는 코너가 3개인 광경까지 나와버렸다. [9] 개콘이 종영한 현 시점에서 역대 코너중에서도 게스트 활용의 아주 좋은 코너로도 언급되고 있으며, 해당 에피소드는 시청률의 제왕중에서도 레전드로 손꼽힐 정도이다. 시청률의 제왕 코너 자체가 한국 드라마/영화계의 프로듀서들의 횡포와 똥군기, 시류 편성 등의 문제점, 시청률을 위해 연습이 되어있지 않은 아이돌을 무분별하게 연기돌로 투입하여 발연기를 보여주는 것을 풍자하며 재미를 주기 위한 코너로서 호평이 자자했는데, 게스트의 정극톤과 카리스마와 이야기의 중심이 기가막힌 시너지로 작용하여 다시 한번 재평가를 받고 있다. [10] 장르는 콩트식 개그인데, 콘셉트는 일상물이었던 덕이 컸다. 똑같이 콩트 개그였으나 콘셉트는 사극인 감수성과 비교해보면, 감수성 쪽 게스트들은 뭔가 겉도는 느낌이지만 생활의 발견은 상당히 자연스러운 상황극을 하는 모습을 볼 수 있었다. [11] 예외가 있다면 SBS 공채 7기 최기섭. 하지만 이 사람은 옹알스의 비트박서로서 빼뜨릴 수 없는 역할을 맡았고, 개콘에 처음 등장하는 것도 아니었다. [12] 구전 및 통속지의 지면을 통해 시작되었으며 PC통신 유머게시판으로 꽃피운 텍스트 유머 문화는 PC통신의 몰락을 마지막으로 유머, 개드립, 한두장의 짤방 문화로 순식간에 대체되었다. 그 중 텍스트 유머에 해당하는 개념은 수많은 인터넷 은어 창출로 흡수되었다. [13] 예를 들어 몬티 파이선의 코미디들은 현대에 그냥 봐도 웃기지만 알고 보면 풍자 요소가 아주 많다. [14] 진보진영도 정치풍자를 비판하는 경우도 물론 있다. [15] 닐슨코리아 집계 시청률을 흥행의 기준으로 삼는다면 2011년 10월부터 2013년 2월까지 이전과 이후와는 큰 차이가 나는 17%~27%의 시청률을 꾸준히 유지하였으며 시청률 20% 달성빈도가 2006년 이후 다른 시기에 비해 현저히 많았다. [16] 반대로 사회 안정이나 국가 보안과 관련된 공무원, 군인은 이념상 우파 성향을 띌 확률이 높다. 물론 절대적인 것은 아니다. [17] 이들이 소위 정치 포르노라 일컬어지는 시기였다. 이런 프로그램에 유명하지만 정치적 식견이 검증되지 않은 인물을 데려와서 정치적 질문을 하는 것도 제법 흔한 광경이었다. [18] 무엇보다 형님뉴스는 앵커였던 강성범이 형님뉴스 코너의 핵심으로 자리잡아 출연진들에게 츠코미를 당하다가도 진행을 하다 정치 및 시사 풍자 및 비판을 시원하게 함과 동시에 막둥이 캐릭터로서 막무가내로 말도안되는 아무말 대잔치를 하는 장재영, 강성범의 왼팔로서 조폭출신과는 달리 마마보이 캐릭터를 보여준 남출이 이우제, 형님뉴스 기자 중 최고의 캐릭터이자 어리버리한 모습을 보여주며 동시에 남자가! 남자다워야! 남자지!의 최고 유행어까지 남긴 길용이 김재우, 이후 길용이와 함께 기자로서 말장난개그로 인기를 끌었던 덕근이 캐릭터 김기욱 등 코너 속 인기 캐릭터들과 더불어 뉴스가! 뉴스다워야! 뉴스지! 등의 유행어 및 개그의 재미도 모두 보여주었다. 이후 형님뉴스에 등장했던 캐릭터들도 마찬가지였다. 하지만 민상토론은? 냉정하게 정치 및 시사에 관심없어하거나 단순한 재미를 원하는 시청자에게 있어서 호불호가 크게 갈릴 수밖에 없는 구조라는 한계가 있을 수밖에 없고, 캐릭터 및 유행어 또한 없다보니 호불호가 더더욱 크게 갈릴 수밖에 없었다. [19] 예컨대 억지 유행어, 과한 몸 개그, 억지로 꾸민 설정 등. [20] 하지만 그때 전형적인 웃찾사 개그라고 까이던 이용진, 이진호, 김용명 같은 개그맨들이 이제는 이후 데뷔한 KBS 코미디언들보다 더 잘 나가며 상황은 역전되는 중이다. [21] 그 EBS도 자이언트 펭TV라는 펭수 유튜브를 개설해서 최근 유행하는 추세에 맞춘 꿀잼 에피소드를 선보였다. 이 때문에 많은 연예인들이나 일반 사람들이 펭수의 팬을 자청할 정도. 교육방송도 예전의 촌스럽고 시대에 뒤떨어진 방식을 벗어나 2020 ~ 2021년에 어울리는 트렌드에 알맞게 재미있는 영상들을 만드는 판에 사람들을 웃겨야 할 개그 프로그램이 이런 교육방송보다도 심각한 노잼소리를 듣는다는 것은 진지하게 고민했어야 할 문제였다. [22] 참고로 이 두 사람은 그런 농담을 할 수 있을 정도로 매우 친하다. [23] 다만 이 상황이면 개그맨들도 KBS의 철저한 검열때문에 무대에 올라서 웃기는 것보다 코너 검사할 때가 힘들다고 한다. [24] 다만, 아재씨의 경우는 초반에는 반응이 매우 좋았다. [25] 이 코너는 그래도 우주를 배경으로 하는 설정이 참신하다는 평을 받았고 선보이는 개그도 재미있고 나쁘지 않은 반응이었다. [26] 물론 이센스도 "힙합하는 게 무슨 벼슬이냐?"라면서 힙부심 부린다고 까였다. 사실 디스 자체를 한 사람은 비프리고, 이센스는 X나 꼴보기 싫다고만 했을 뿐인데, 인지도의 차이 때문에 이센스만 오지게 욕먹었다. [27] FLEX는 이제 더 이상 드립성 유행어가 아니라 그냥 "돈을 과감히 지르다"라는 뜻의 일상어가 된 지 오래다. [28] 참고로 여기에 출현했던 김원훈과 조진세는 훗날 숏박스 유튜브 채널을 만들고 200만 구독자를 돌파하며 고공행진을 이어가는 중이다. 담당 PD가 출연진들의 역량도 제대로 못 살릴 정도로 얼마나 답이 없는지 알 수 있는 부분. [29] 당장에 집으로 코너는 봉숭아학당을 제외하고 개그콘서트 장수코너 2위이다. [30] 넷 다 정말 컬트적 인기를 얻었고, 황해는 2013년 KBS 연예대상에서 최우수 아이디어상까지 탔지만, 멘붕스쿨과 명인본색, 황해만 장수했고 억수르는 한국석유공사와 한국 이슬람 관계자들의 우려를 한몸에 받아 높은 인기를 구가하고도 오래 못 갔다. 이슬람 관계자들은 억수르의 아들 '무엄하다드'가 무함마드의 희화화로 들릴 수 있음을 우려했으며 유공에서는 이것이 만수르의 심기를 건드려 한국 석유 사업에 지장이 생길 것을 우려했었기 때문이다. 그래서 코너 1주만에 '만수르'에서 '억수르'로 코너명을 바꾸며 논란의 여지가 될 수 있는 아들의 이름도 언급하지 않고 제작진도 해외로 송출하는 KBS 월드에서 방영하는 개콘에서는 억수르가 빠진 채 방송을 하였지만, 위험 부담이 역시나 컸던 탓인지 결국 높은 인기에도 불구하고 3개월 만에 코너 종영을 코너 속에서 알리면서 조기에 막을 내렸다. [31] 시각에 따라서 아프리카 전체를 희화화했다고 볼 수도 있다. [32] 방송계뿐만이 아니라, 과거의 한국 사회는 이러한 사회적 갈등이나 보이지 않는 차별 문제에 대해서 상당히 무신경해왔다. 인종 문제는 타인종이 한국에 들어와 본격적으로 같이 살게 된 것이 90년대 이후로, 인종 문제에 대한 역사가 타국에 비해 지극히 짧고, 외모 비하 문제나 여성 비하 문제의 경우에는 '웃자고 하는 이야기를 가지고 죽자고 덤벼드냐'며 문제를 제기하는 쪽을 비난하는 여론이 대세였다. 이랬던 여론이 사회가 발전하고 차별 문제와 사회적 갈등에 눈을 뜨게 되면서 다양한 담론이 오고 가게 되었고, 과거에는 어물쩍 넘어가던 문제들도 재조명되어서 문제가 제기되는 것이다. 아직도 이런 시각의 발생에 대한 반발은 분명히 있다. 프로불편러라는 말이 이를 증명한다. [33] 그때도 아주 조용히 넘어간 것은 아니고, 1988 서울 올림픽을 앞두고 세계적 주목을 받는 시기에 흑인을 비하한다는 비판을 받고 종영되었다. 그게 20년도 훨씬 지난 일인데 아직까지도 반성이 없이 인종 비하 개그를 계속 하고 있는 방송계가 문제. [34] 이런 문제를 크게 드러낸 사람이 바로 장동혁이다. [35] 배우 역할이 상품에 대한 설명을 지나치게 자세히 한다던가 상황에 전혀 맞지 않는 상품을 어거지로 끼워넣어 광고하는 모습으로 PPL을 풍자한다. [36] 개콘은 순수 자사 공채 코미디언만을 쓰지만, 웃찾사와 개그야는 대학로 출신의 검증도 덜 된 특채들을 자주 쓰다 보니 생긴 일이었다. 이 특채들은 한 번 터뜨리고는 방송에서 영영 사라지는 일이 잦았고, 따라서 같은 프로그램에 출연한 개그맨이라고 해도 서로 친분은커녕 만나본 적도 없는 상황이 벌어지곤 했다. 물론 개콘의 특채 코미디언도 잘 찾아보면 간간히 있다. 예를 들어 변기수나 송병철, 윤형빈, 이승윤, 이종훈 등. [37] 사실 유세윤이 떠난 것은 양원경의 영향이 더 크긴 하다. [38] 유민상을 제외한 이 다섯(김대희, 김준호, 정명훈, 권재관, 박영진)은 한동안 휴식기를 가진 적이 있다. [39] 실제로 달인이 지금 한다면 시청률이 대폭 상승할 것이라는 말이 나올 정도니... [40] 다만 도박 전과 등의 구설수 때문에 무한도전 종영 이후 무한도전에 어울리지 않은 멤버라는 혹평을 받고 있다. [41] 종영이후에도 상황은 더 심각했다. 개그맨 중 일부는 소극장으로 돌아간 반면, 몇몇은 생활고에 허덕이다 마트 계산원, 오토바이 퀵 배달. 공장 2교대. 대리운전. 생수 배달. 택배기사까지 도맡아 뛰어든 개그맨들이 많았다고. [42] 다만, 후자는 차후 무혐의로 종결되었다. [43] 단, 2023년 기준으로 유민상만 잔류했다. [44] 기본적으로 공채로 매우 치열한 경쟁 끝에 뽑혔으니만큼 암흑기라 해도 당시 신인들 역시 개그 능력은 어느 정도 검증된 자원이었다. 그럼에도 이들이 개콘에 있을 때 활약이 부족했던 것은 개콘의 환경이 내외부 상황이나 분위기 상 이들의 활약을 담아내기 부족한 상태였기 때문으로 볼 수 있다. [45] 가끔 비둘기 마술단 말고도 다있쇼, 잠깐만 홈쇼핑, 전지적 구경 시점 등도 엔딩 코너를 하기도 했다. [46] 1월 27일, 3월 3일, 5월 5일 편집. [47] 연예 기획사도 연습생들을 엄격하게 관리하긴 하지만 적어도 개그계 수준으로 심한 군기는 거의 없다. [48] 참고로 SBS 역시 일부 KBS 개그맨들이 SBS에 개그맨 공채 시험을 봤으나, 기존 방송국의 이력이 중요하다고 생각해서인지 모두 탈락시켰다고 한다. [49] 단 민성준의 경우, 애초에 SBS 개그맨이 아닌데다가 그 웃찾사에서 고작 한 번 밖에 공연을 안 한지라 사실상 경력 자체가 없는 신인으로 봐야 한다. 이와 유사한 케이스로는 코빅의 최지용이 있다. [50] 이미 김승혜 사례도 있는데다가 개승자에서도 한번 적용된 시스템이라서 그런듯. [51] 개콘이 종영하고 딱 1주일 뒤에 JTBC에서 장르만 코미디라는 신규 코미디 프로그램을 론칭했지만, 관객들과 호흡을 맞추는 공개 코미디 프로그램보다는 SNL과 같이 코미디가 들어간 숏폼 드라마에 가까우므로 현재 방영되는 공개 코미디 프로그램으로는 코미디빅리그가 유일하다고 할 수 있었다. 이마저도 코로나19로 인해 비공개로 전환되었고 장르만 코미디도 인기를 얻지 못하고 4개월만에 종영되었다. [52] KBS 개콘, SBS 웃찾사, MBC 개그야, tvN 코빅을 모두 경험한 개그맨 최국이 유튜브에서 '코빅도 그들만의 리그가 되어서 신인 육성 제대로 안 하면 폐지될 수 있다'고 경고한 바 있었다. 코빅은 2018년 이후로 진짜 새 얼굴의 유입은 거의 보이지 않고, 기존 타 방송사 출신들만 계속 영입하거나 기존 코빅 식구들만 계속 쓰고 있는 상황이다. 물론, 코빅은 개콘이나 웃찾사와는 달리 경연제 시스템을 갖추고 있는데, 경연제 특성상 신인보단 기존 타방송국 개그맨이 훨씬 유리한 상황이다. 이 때문에 신인들이 기껏 데뷔해도 금방 하차하기가 부지기수였다. 이 때문에 신인을 뽑기보단 타방송국 개그맨들 영입을 우선시할 수밖에 없다. 또한, 코빅은 공식적으로 휴지기 상태라서 언제든지 재개될 가능성이 있다. [53] 그나마 쿠팡 플레이의 SNL 코리아가 한국 코미디 명맥을 잇고 있지만, 그마저도 정극 배우의 비중이 크고 소수의 코미디언이 활동하는 게 전부다. [54] 2023년 9월 3일, 부산코미디페스티벌에서 방송 재개 선포식과 새코너들을 미리 선보였다. [55] 알 사람은 알겠지만, 당시 전성기의 시청률은 평균적으로 10~20%였다. [56] 물론 끝까지 최선을 다하려고 하는 코미디언들에게 무분별하게 비난하지 말라는 댓글도 여럿 있다. [57] 이는 당장 음악, 먹방, 관찰 예능 등 천편일률적인 예능 프로그램이 많아지면서 식상함을 느낀 시청자들이 넘어온 면도 어느 정도 있다.

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