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| 줄거리 ( 연표) | 등장인물 | 히어로 ( S급· A급· B급· C급· 순위 불명) | 괴인 ( 재해 레벨) | 설정 ( 도시 · 달) |
| 애니메이션 ( TVA 1기 · TVA 2기 · TVA 3기 · 변경 및 추가 요소) |
| 게임 ( 원펀맨 어 히어로 노바디 노우즈 · 원펀맨: 최강의 남자) |
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원펀맨 2기 (2019) ワンパンマン 第2期 ONE PUNCH-MAN Season 2 |
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{{{#000000,#010101 {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" |
장르 | 히어로, 액션, 개그 | |
| 원작 |
ONE 무라타 유스케 |
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| 감독 | 사쿠라이 치카라 | ||
| 시리즈 구성 | 스즈키 토모히로 | ||
| 캐릭터 디자인 | 쿠보타 치카시 | ||
| 서브 디자인 |
마츠우라 마이(松浦麻衣) 마에다 유리코(前田ゆり子) |
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| 미술 감독 |
이케다 시게미(池田繁美) 마루야마 유키코(丸山由紀子) |
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| 색채 설계 | 타나하시 마유미(店橋真弓) | ||
| 촬영 감독 | 오코우치 키오(大河内喜夫) | ||
| 편집 | 고토 마사히로(後藤正浩) (REAL-T) | ||
| 음향 감독 | 이와나미 요시카즈 | ||
| 음악 | 미야자키 마코토(宮崎 誠) | ||
| 음악 제작 | 란티스 | ||
| 프로듀서 |
마츠이 치나츠(松井千夏) 호소야 노부유키13, 14화 후쿠다 코헤이(福田浩平)15~24화 사토 카나타(佐藤奏太) |
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| 애니메이션 제작총괄 | 마츠쿠라 유지 | ||
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애니메이션 제작 프로듀서 |
후지시로 아츠시(藤代敦士) | ||
| 애니메이션 제작 | J.C.STAFF | ||
| 제작 | 히어로 협회 본부[1] | ||
| 방영 기간 | 2019. 04. 10.[2] ~ 2019. 07. 03. | ||
| 방송국 |
애니플러스[5] |
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| 스트리밍 |
[[넷플릭스| NETFLIX ]] |
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| 편당 러닝타임 | 24분[6] | ||
| 화수 | 12화 + OVA 6화 | ||
| 시청 등급 |
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| 관련 사이트 |
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1. 개요
일본의 만화 원펀맨을 원작으로 하는 TV 애니메이션 시리즈 중 제2기. 감독은 사쿠라이 치카라, 제작사는 J.C.STAFF. 방영 시기는 2019년 4월.2. 공개 정보
2016년 9월 25일, 2기 제작 확정이란 공지가 나왔다. 당연히 팬들은 환호 중인데 리메이크판의 스토리가 보로스편 이후 가로우편(+오리지널 스토리 추가)으로 넘어가기는 했지만, 그렇게 스토리 진행이 많이 진전된 게 아니라서 2기의 분량이 어디까지 나올지에 대해서 논쟁이 뜨겁다. 일단은 앞서 설명한 원작 분량 문제 때문인지 약 2년이 지난 2018년 시점까지 정식 방영 날짜는 미정이었는데 2019년 4월이라는 정보가 나왔다.1년 뒤인 2017년 9월 26일, 2기의 감독과 제작사가 나츠메 신고 → 사쿠라이 치카라, 매드하우스 → J.C.STAFF로 변경되었다. 제작진도 대부분 물갈이되었다. 단, 무라타가 본인의 유스트림 방송에서 밝히기를 "쿠보타 씨의 그림은 빠질 수 없어", 정말 사정사정해서 캐릭터 디자인의 쿠보타 치카시만은 남게 되었다고 한다. 쿠보타도 트위터에서 이에 대해 무라타에게 감사를 표했다. 그러나 1기와 다르게 쿠보타 치카시는 정말 캐릭터 디자인에만 참여했을 뿐으로 본편에는 관여하지 않았으며 참여 애니메이터들 역시 J.C.STAFF 소속 인원들 위주로 편성되었다. 이것이 퀄리티 하락의 가장 큰 이유로 뽑히고 있다.
현재 성우는 사이타마, 제노스 그리고 스토리상 2기 초반에 등장 예정인 소닉, 후부키, 킹의 성우가 유임되었으며 '가로우'의 성우로 미도리카와 히카루 & 스이류 성우는 마츠카제 마사야씨가 캐스팅되었다.
2018년 8월 12일에 개최한 <원펀맨 진심 학원제>에서 2019년 4월 방영 예정이라 발표했다.
한국에서는 KT알파 판권을 통해 대원방송에서 자막으로만 위탁 방영되고 1기처럼 한국어 더빙 버전은 제작되지 않고 있는 상태다. 1기 더빙판을 만든 넷플릭스와 미라지 엔터테인먼트가 별다른 움직임을 보이지 않고 있기 때문인데, 인기작이라 늦게나마 이뤄질 가능성이 있다.
2.1. PV
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| 티저 PV |
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| PV 제1탄[7] |
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| PV 제2탄[8] |
3. 등장인물
4. 설정
5. 음악
5.1. 주제가
5.1.1. OP
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OP 静寂のアポストル 정적의 사도 |
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| TV ver. | |||
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| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#ffd700,#ffd700><colcolor=#000000,#010101> 노래 | JAM Project | ||
| 작사 | 모리 유키노조(森 雪之丞) | ||
| 작곡 | 히카르도 크루즈(ヒカルド・クルーズ) | ||
| 편곡 | 미야자키 마코토(宮崎 誠) | ||
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{{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" |
<colbgcolor=#ffd700,#ffd700><colcolor=#000000,#010101> 콘티 | 요네타니 요시토모 | |
| 연출 | |||
| 작화감독 |
타니가와 료스케(谷川亮介) 이시하라 요시하루 |
||
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{{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" |
The power lies in my hand You’ll now know ONE PUNCH！ 平穏だった街に 헤이온 닷타 마치니 평온했던 거리에 轟音響かせ来るぞ 고-온히비카세쿠루조 굉음 울리며 다가온다 ヤバい！ケバい！ Monsters！ 야바이 케바이 몬스타즈 위험! 요란! Monsters! 先陣切んの誰だ？ 센진킨노다레다 앞장 서는 건 누구냐? 怪人排除の際は 카이진하이죠노사이와 괴인를 배제할 때에는 破壊＆誤解…無礼講！ 하카이 고카이 부레에코- 파괴&오해... 계급장 떼고! We know“We are HEROES！” (Ah) なぜ悪に (아) 나제아쿠니 (아) 어째서 악으로 (オマエ) 生まれたのか？ (오마에) 우마레타노카 (너는) 태어난 것인가? (答え) 知りたいなら (코타에) 시리타이나라 (답을) 알고 싶다면 (特別) 教えよう (토쿠베츠) 오시에요 (특별히) 가르쳐 주지 今夜正義のパンチでド派手に 콘야세이기노 펀치데 도하데니 오늘 밤 정의의 펀치로 화려하게 散るのが宿命 치루노가사다메 사그러질 숙명 HERO その名はヤツのためにある 소노나와 야츠노타메니아루 그 이름은 녀석을 위해 존재한다 Go！ Go！ 静寂の拳を 突き上げろ！ 세에쟈쿠노켄오 츠키아게로 정적이 담긴 주먹을 치켜 올려라! HERO 孤独を背負う使徒 코도쿠오세오우 아포스토루 고독을 짊어진 사도 Go！ Go！ 憎しみじゃない 니쿠시미자나이 너무 원망하진 마 平和を護るだけさ 헤이와오 마모루다케사 평화를 지킬 뿐이야 HERO… RAISE YOUR POWER 満点だったスリル 만텐닷타 스리루 만점이었던 스릴이 一転恐怖に変えて 잇텐쿄우후니 카에테 갑자기 공포로 바뀌어 ヒドい！クドい！ Monsters！ 히도이 쿠도이 몬스타즈 너무해! 끈질겨! Monsters ! 最強チーム組むぞ 사이쿄-치-무 쿠무조 최강의 팀을 짜겠어 愛嬌ない奴ぁ要らねえ 아이쿄-나이야츠아 이라네- 애교없는 녀석은 필요없어 A級B級…Thank you！ 에이큐 비큐 상큐 A급, B급, Thank you ! You know“We are HEROES！” (Ah) ビルよりも (아) 비루요리모 (아) 빌딩보다도 (マジで) デカい敵に (마지데) 데카이테키니 (진짜로) 커다란 적에게 (ふらり) 挑むアイツ (후라리) 이도무아이츠 (불쑥) 도전하는 그 자는 (どこの) 誰だろう？ (도코노) 다레다로 (어디의) 누구일까? 荒れ狂う獣人 一発で倒した 아레쿠루우쥬우진 잇파츠데 타오시타 미쳐 날뛰는 수인을 한 방에 쓰러뜨렸네 汗もかかずに 아세모카카즈니 땀조차 흘리지 않고 HERO 輝け！地獄絵の空に 카가야케 지코쿠에노소라니 빛나거라! 지옥에 펼쳐진 하늘이라도 Go！ Go！ 沈黙の叙事詩 書き上げろ！ 친모쿠노죠지시 카키아게로 침묵어린 서사시를 기록하라! HERO 混沌に堕ちた使徒 카오스니 오치타 아포스토루 혼돈 속에 떨어진 사도 Go！ Go！ 波紋広げる 하몬히로게루 파문이 퍼져나가네 強さが運命だ 츠요사가 운메이다 강함이 운명이다 HERO 輝け！地獄絵の空に 카가야케 지고쿠에노소라니 빛나거라! 지옥에 펼쳐진 하늘이라도 Go！ Go！ 沈黙の叙事詩よ 친모쿠노 우타요 침묵의 노래여 HERO その名はヤツのためにある 소노나와 야츠노타메니아루 그 이름은 녀석을 위해 존재한다 Go！ Go！ 静寂の拳を 突き上げろ！ 세이쟈쿠노켄오 츠키아게로 정적이 담긴 주먹을 치켜 올려라 ! HERO 孤独を背負う使徒 코도쿠오 세오우아포스토루 고독을 짊어진 사도 Go！ Go！ 憎しみじゃない 니쿠시미쟈나이 너무 원망하진 마 平和を護るだけさ 헤이와오 마모루다케사 평화를 지킬 뿐이야 HERO… RAISE YOUR WORLD ONE PUNCH！ |
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5.1.2. ED
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ED 地図が無くても戻るから 지도가 없어도 돌아올테니까 |
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| TV ver. | |||
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| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#ffd700,#ffd700><colcolor=#000000,#010101> 노래 | 후루카와 마코토[9] | ||
| 작사 | 하타 아키 | ||
| 작곡 | 혼다 유키(本多友紀) | ||
| 편곡 | |||
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{{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" |
<colbgcolor=#ffd700,#ffd700><colcolor=#000000,#010101> 콘티 | 사쿠라이 치카라 | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 마에다 유리코(前田ゆり子) | ||
| 원화 | |||
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{{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" |
胸に描いたそれぞれの夢 무네니 에가이타 소레조레노 유메 가슴에 그렸던 각자의 꿈과 過去の痛みが未来を 카코노 이타미가 미라이오 과거의 아픔이 미래를 呼んでるのか 遠ざけるか 욘데루노카 토오자케루카 부르는지 멀리하는지 わからないこともあるよ 와카라나이 코토모 아루요 알 수 없기도 해 それでもいつか安らぎの中で 소레데모 이츠카 야스라기노 나카데 그래도 언젠가 안식 속에서 すべて許せる時が来るだろう 스베테 유루세루 토키가 쿠루다로 모두 받아들일 수 있는 날이 오겠지 「忘れてしまえよ」と言いながら 와스레테시마에요토 이이나가라 말로는 그냥 잊으라고 하면서 忘れない存在なんだね 僕らは 와스레나이 손자이난다네 보쿠라와 잊을 수 없는 사이잖아, 우린 手を伸ばせば 優しさが強さだと 테오 노바세바 야사시사가 츠요사다토 손을 뻗으면 부드러운 게 강한 거라고 教えてくれる絆が 오시에테쿠레루 키즈나가 알게끔 해 주는 유대감이 生きるために大切なものさ 이키루 타메니 타이세츠나 모노사 살아가는 데 꼭 필요한 거야 だから戻ってくるよ 다카라 모돗떼쿠루요 그러니 돌아올게 ここへ戻ってくるよ 코코에 모돗떼쿠루요 여기로 돌아올게 違う場所でも 同じ光が 치가우 바쇼데모 오나지 히카리가 다른 곳이라도 같은 빛이 空を照らすはずだから 소라오 테라스 하즈다카라 하늘을 비추고 있을 테니까 どこにいても 伝わるんだと 도코니 이테모 츠타와룬다토 어디에 있든 전해진다고 信じればまた走れる… 신지레바 마타 하시레루 믿으면 다시 달릴 수 있어… それでもいつか安らぎの中で 소레데모 이츠카 야스라기노 나카데 그래도 언젠가 안식 속에서 すべて許せる時が来るだろう 스베테 유루세루 토키가 쿠루다로 모두 받아들일 수 있는 날이 오겠지 「忘れてしまえよ」と言いながら 와스레테시마에요토 이이나가라 말로는 그냥 잊으라고 하면서 忘れない存在なんだね 僕らは 와스레나이 손자이난다네 보쿠라와 잊을 수 없는 사이잖아, 우린 手を伸ばせば 優しさが強さだと 테오 노바세바 야사시사가 츠요사다토 손을 뻗으면 부드러운 게 강한 거라고 教えてくれる絆が 오시에테쿠레루 키즈나가 알게끔 해 주는 유대감이 生きるために大切なものさ 이키루 타메니 타이세츠나 모노사 살아가는 데 꼭 필요한 거야 だから戻ってくるよ 다카라 모돗떼쿠루요 그러니 돌아올게 ここへ戻ってくるよ 코코에 모돗떼쿠루요 여기로 돌아올게 |
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4화부터 사이타마의 두상에 챠란코 가발이 씌어져 있다.
5.2. 음반
| 「静寂のアポストル」 JAM Project (제2기 오프닝 주제가) | |
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1. 静寂のアポストル 2. ピアノ狂奏曲第4番～怪人賛歌 3. 静寂のアポストル（Instrumental） 4. ピアノ狂奏曲第4番～怪人賛歌（Instrumental） 2019.4.24 발매 |
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| 「地図が無くても戻るから」 古川慎 (제2기 엔딩 주제가) | |
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1. 地図が無くても戻るから 2. 道化師と♠（sadness） 3. 地図が無くても戻るから -Instrumental- 4. 道化師と♠（sadness）-Instrumental- 2019.5.22 발매 |
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| ONE TAKE MAN 2 (제2기 애니메이션 OST 앨범) | |
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1. 第2期OP主題歌 「静寂のアポストル」 (TV Size) 2. Beginning 3. I'm a monster 4. 最強の一撃 5. disquieting 6. appear 7. Accept Battles 8. Rapid speed 9. 正義執行~Strings quartet~ 10. imminent 11. Genos fights 12. I wanna be stronger 13. Usual life 14. Metal Bat 15. The wall 16. I'm a hero 17. Fun Fun Fun 18. Fun Fun Fun~slow~ 19. Slide E 20. Longing 21. no escape 22. Fake star 23. strong enemy |
24. Fubuki 25. ヒーロー協会 26. Fear 27. impending disaster 28. storm 29. 正義執行~pf ver.~ 30. Tank top 31. martial arts 32. despair 33. Never end 34. face to face 35. Crash 36. a silent protest 37. Emotion 38. gone 39. 正義執行 第二撃 40. 第2期ED主題歌 「地図が無くても戻るから」 (TV Size) 2019.07.24 발매 |
소닉의 테마도 제노스처럼 2기에서 리메이크되었는데 정작 ost 앨범엔 빠져있다.
6. 회차 목록
- 6월 5일 방송분은 휴방.
| <rowcolor=#000000,#010101> 회차 | 제목[10] | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 총작화감독 | 방영일 |
| <rowcolor=#000000,#010101> 본편 | |||||||
| #13[11] |
ヒーローの帰還 히어로의 귀환 |
스즈키 토모히로 | 사쿠라이 치카라 |
미야자키 슈지 (宮崎修治) |
이시하라 요시하루 오노 요시나리 (大野良成) 타니가와 료스케 (谷川亮介) |
타니가와 료스케 |
日: 2019.04.10. 韓: 2019.04.18. |
| #14 |
人間の怪人 인간 괴인 |
사쿠라이 치카라 타키가와 카즈오 (滝川和男) |
오쿠노 히로유키 (奥野浩行) |
나카야마 유미 (中山由美) 카토 아이 (加藤 愛) 카도타니 토모미 (角谷知美) |
타니가와 료스케 마츠우라 마이 (松浦麻衣) 이시하라 요시하루 오노 요시나리 후지이 마사히로 |
日: 2019.04.17. 韓: 2019.04.25. |
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| #15 |
狩りの始まり 사냥의 시작 |
이나모토 타츠로 (稲本達郎) |
안도 료 |
오노 요시나리 카토 아이 나카야마 유미 호시노 마모루 (星野 守) 무라카미 유 (村上 雄) 오가와 코지 (小川浩司) |
타니가와 료스케 이시하라 요시하루 후지이 마사히로 |
日: 2019.04.24. 韓: 2019.05.02. |
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| #16 |
金属のバット 금속 배트 |
사쿠라이 치카라 |
후쿠시마 토시노리 (福島利規) 이시다 미유키 (石田美由紀) 소쿠자 마코토 (則座 誠) |
나카야마 유미 호시노 마모루 하야시 히사타케 (林 央剛) 카토 아이 오노 요시나리 무라카미 유 야스다 쇼코 이시하라 요시하루 |
타니가와 료스케 마츠우라 마이 |
日: 2019.05.01. 韓: 2019.05.09. |
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| #17 |
武術の大会 무술 대회 |
스즈키 토모히로 |
사쿠라이 치카라 오오쿠보 마사오 |
카미타니 토모히로 카이호 코조 (海宝興蔵) |
야스다 쇼코 사코 유리카 (迫 由里香) 타니가와 료스케 세키모토 미호 (関本美穂) 오노 요시나리 나카야마 유미 카토 아이 사노 타카오 (佐野隆雄) 하야시 아스카 (林あすか) 야마나카 이즈미 (山中いづみ) |
후지이 마사히로 이시하라 요시하루 마에다 유리코 (前田ゆり子) |
日: 2019.05.08. 韓: 2019.05.16. |
| #18 |
怪人の蜂起 괴인 봉기 |
타카다 코이치 (高田耕一) |
오카모토 히데키 |
와타나베 코지 (渡辺浩二) 호시노 마모루 아키즈키 아야 (秋月 彩) 오노 요시나리 나카야마 유미 |
타니가와 료스케 마츠우라 마이 |
日: 2019.05.15. 韓: 2019.05.23. |
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| #19 |
S級のヒーロー S급 히어로 |
이나모토 타츠로 | 와타나베 타카시 | 아와이 시게노리 |
야스다 쇼코 오노 카즈미 (小野和美) 카토 아이 호시노 마모루 하야시 아스카 카미타니 토모히로[A] |
후지이 마사히로 이시하라 요시하루 마에다 유리코 타니가와 료스케 마츠우라 마이 |
日: 2019.05.22. 韓: 2019.05.30. |
| #20[13] |
強い奴の抵抗 강한 녀석의 저항 |
사쿠라이 치카라 타카다 코이치 |
스즈키 요시오 (鈴木吉男) |
나카야마 유미 야스다 쇼코 하야시 히사타케 오가와 코지 하야시 아스카 마에다 유리코 카토 아이 세키모토 미호 소노세 모토이 (園瀬 基) 무라카미 유 이토 요코 (伊東葉子) 사카모토 테츠야 (坂本哲也) 타카하시 미카 (高橋みか) 이시하라 요시하루 오노 요시나리 |
타니가와 료스케 마츠우라 마이 |
日: 2019.05.29. 韓: 2019.06.06. |
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| #21 |
最強の悩み 최강의 번민 |
스즈키 토모히로 | 후루타 조지 |
미야자키 슈지 (宮崎修司) |
오노 요시나리 와타나베 코지 카토 아이 후지이 마사히로 마츠우라 마이 타니가와 료스케 나카야마 유미 |
이시하라 요시하루 마츠우라 마이 후지이 마사히로 타니가와 료스케 |
日: 2019.06.12. 韓: 2019.06.20. |
| #22 |
正義の包囲網 정의의 포위망 |
안도 료 |
오노 요시나리 카토 아이 나카야마 유미 아오키 켄이치로[A] |
마에다 유리코 이시하라 요시하루 마츠우라 마이 타니가와 료스케 |
日: 2019.06.19. 韓: 2019.06.27. |
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| #23[15] |
それぞれの矜持 각기의 긍지 |
이나모토 타츠로 |
오키타 미야나 (沖田宮奈) |
사쿠라비 카츠시 사쿠라이 치카라 |
나카야마 유미 오노 요시나리 이모토 유키 (井本由紀) 오가와 코지 하야시 아스카 카토 아이 카미타니 토모히로[A] |
이시하라 요시하루 타니가와 료스케 후지이 마사히로 마에다 유리코 마츠우라 마이 |
日: 2019.06.26. 韓: 2019.07.04. |
| #24[17] |
弟子の尻拭い 제자의 뒷수습 |
스즈키 토모히로 | 사쿠라이 치카라 |
소쿠자 마코토 스즈키 요헤이 사쿠라이 치카라 |
와타나베 코지 카토 아이 나카야마 유미 오노 요시나리 마에다 유리코 후지이 마사히로 마츠우라 마이 카미타니 토모히로[A] |
이시하라 요시하루 타니가와 료스케 마츠우라 마이 후지이 마사히로 마에다 유리코 |
日: 2019.07.03. 韓: 2019.07.11. |
| <rowcolor=#000000,#010101> 특전 OVA | |||||||
| 제1권 |
サイタマとそこそこの能力者達 사이타마와 그럭저럭 능력자들 |
이나모토 타츠로 | 타카다 코이치 | 카이호 코조 |
나카야마 유미 와타나베 코지 |
후지이 마사히로 | 2019.10.25. |
| 제2권 |
おっさん達と釣り 아저씨들과 낚시 |
오키타 미야나 (沖田宮名) |
타나카 히카루 (田中 瑛) |
후지이 마사히로 나카야마 유미 |
2019.11.26. | ||
| 제3권 |
ジェノスとライバル達 제노스와 기억상실 |
스즈키 토모히로 | 사쿠라이 치카라 | 카이호 코조 |
나카야마 유미 오가와 코지 후지이 마사히로 |
2019.12.25. | |
| 제4권 |
ゲームとライバル達 게임과 라이벌들 |
이나모토 타츠로 | 오카모토 히데키 | 이시다 미유키 |
후지이 마사히로 나카야마 유미 오가와 코지 김정남 (金正男) 야마나카 이즈미 |
2020.01.28. | |
| 제5권 |
ぷりぷりプリズナーと脱獄囚人達 탱글탱글 프리즈너와 탈옥수들 |
스즈키 토모히로 |
사쿠라이 치카라 스즈키 쿄헤이 (鈴木恭兵) |
후지이 마사히로 나카야마 유미 오가와 코지 야마나카 이즈미 오노 카즈미 츠즈키 유카코 (都築裕佳子) |
2020.02.27. | ||
| 제6권 |
ゾンビマン殺人事件２ 〜吹雪の山荘と寒がり達〜 좀비맨 살인사건 2 ~눈보라의 산장과 추위 타는 사람들~ |
이나모토 타츠로 | 사쿠라이 치카라 | 카이호 코조 |
오노 카즈미 나카야마 유미 오가와 코지 김정남 야마나카 이즈미 |
2020.03.27. | |
7. 아이캐치
오프닝에서 사이타마가 괴인들을 해치우고 석양을 등지고 돌아가는 장면 바로 다음에 잠깐 나오는 장면에 매 화마다 다른 캐릭터가 그려져 있는 게 특징이다.| 회차 | 등장한 인물 |
| #13 | 전율의 타츠마키 |
| #14 | 동제 |
| #15 | 지옥의 후부키 |
| #16 | 니가무시 |
| #17 | 링링 |
| #18 | 젠코 |
| #19 | 번견맨 |
| #20 | 사이타마 |
| #21 | 음속의 소닉 |
| #22 | 제노스 |
| #23 | 가로우 |
| #24 | 킹 |
8. 평가
8.1. 방영 전
제작사가 J.C.STAFF로 바뀌었다는 점에서 많은 팬들의 우려를 샀다. J.C.STAFF는 액션에 약하다는 인식이 있기 때문. 일단 2기의 감독인 사쿠라이 치카라는 고난이도 액션을 소화 가능한 감독이기는 하나 감독 경력이 거의 없어 인맥이 부족하고, 또 애니메이션 제작 프로듀서인 후지시로 아츠시(藤代敦士)가 J.C.STAFF 내에서 가장 평가가 좋지 않은 프로듀서인지라 더더욱 그러한 인식이 강해졌다. 안 그래도 원펀맨은 1기에서 액션씬에 공을 많이 들였는데 비교되는 건 어쩔 수 없는 부분. 게다가 JC가 2017년부터 분기마다 서너 작품을 제작하는 무리수를 보여 작화질이 많이 떨어졌기에 불안하다는 반응이 많다.또한 J.C.STAFF는 원작 파괴로 유명한 제작사라는 인식이 강한 것도 한몫했는데 원펀맨 원작자인 ONE이 워낙 꼼꼼하게 하다보니 이 문제는 어찌 지날 것으로 보이고 남은 문제는 원펀맨의 박력 넘치는 전투씬을 얼마나 살릴 수 있느냐다. 일단 1기에 참여했던 카메다 요시미치나 나카무라 유타카는 그래도 쿠보타가 있기 때문에 크게 걱정하지 않는다는 반응을 보였다.
2차 PV[19]에서 드러난 과도한 정지화상 삽입과 검은 스크린으로 인해 조악해진 액션씬 때문에 1기에서 보여주었던 엄청난 롱테이크 액션씬과 비교당하며 전 세계적으로 논란이 일고 있다.[20] 그것마저도 1차 PV 장면을 재탕했다.
이러한 정지 화상을 삽입하는 건 웹툰의 대갈치기와 비슷한 이유의 가성비 때문에 유행처럼 쓰이고 있는 연출 중 하나지만 이러한 연출은 장기적으로 봤을때 애니메이션의 질을 상당히 떨어뜨릴 수 있고 검은 스크린은 애니를 제대로 만들지도 못해서 검은 스크린으로 땜방처리해야 했다라는 의미이다. 만약 건질만한 액션씬이 좀 나온다면 원펀맨 2기의 성공은 보장되겠지만…
8.2. 방영 중
평가가 상당히 갈리며 평가를 논할 때마다 인터넷에서 싸움이 붙는 모습을 흔히 볼 수 있다. 이유는 매화마다, 심지어는 수십초마다 널뛰기하는 액션 퀄리티 때문. 호평 측은 크게 망가진 부분은 없으나 1기의 후광 때문에 빛을 보지 못하는 평작으로 보나 혹평 측은 이상한 편집과 얼굴 작붕, 저렴한 음향효과 등을 들어 1기를 제외하더라도 못 만든 졸작으로 본다.작화나 연출의 질이 저하되는 것은 어찌보면 당연하다. 1기의 제작 스태프들이 다 관뒀다.[21] 쿠보타 치카시는 캐릭터 디자인만 해줬을 뿐이고 작화에는 전혀 참여하지 않았고, 1기는 감독 나츠메 신고와 내로라 하는 액션 전문 연출가들이 연출을 했다. 하지만 2기의 경우 감독인 사쿠라이 치카라는 어느정도 액션에 일가견이 있긴하나, 그 외 연출자들과 애니메이터들은 경력은 비등해도[22] 당시 J.C.STAFF는 1기 제작사인 매드하우스와 다르게 당시 엄청나게 다작을 하던 상태였다. 그러니까 1기의 퀄이 안 나오는 건 당연하다. 사실 연출가에 안도 료, 후루타 조지, 와타나베 타카시, 오오쿠보 마사오, 카미타니 토모히로 등 액션 연출도 충분히 가능한 실력 좋은 인물들이 많이 참여했으며, 작화진들도 당시 신인이었던 인물들 제외하고 봐도 J.C 1군 애니메이터들이 다수 참여한 작품이다. 오히려 J.C 회사 차원에서는 상당한 공을 들였던 작품이었는데도 애매한 퀄리티가 나온 아유는 상술했듯이 애니메이션 프로듀서 후지시로 아츠시(藤代敦士)가 큰 원인으로 지목된다. J.C STAFF에서 담당하는 작품마다 작화나 스토리 둘 중 한 개에는 결함이 있는 작품을 만들어온 J.C.STAFF 내에서 가장 평가가 좋지 않은 프로듀서 중 한 명이기에 당연한 결과인 것.
실은 이 작품은 WEB계 애니메이터를 써서 호평받던 1기와 비슷한 느낌을 내려고 했는지 당시 TO BE HEROINE으로 데뷔 후 Studio LAN이란 중국 회사에서 작화를 배우던 WEB계 애니메이터에게 작화를 발주했었다. 그런데 이때는 이들이 신인이라 그렇게 대단한 퀄이 나오지 못했다. 일부 참가 애니메이터 말로는 아오키 켄이치로 등 작화감독 들이 많이 수정했다고 한다. 그래서 특별히 WEB계 느낌이 나지도 않고 1기 수준으로 작화 퀄이 높지도 않았다. 이들이 훗날 실력을 쌓아서 꽤 잘 그리는 유명 애니메이터가 되어서 2022년 이후 이 작품의 스태프롤을 다시 보면 어이없을 정도로 초호화이다. 신인이라 문제였던 것. 이 일로 실망했는지 J.C는 다시는 WEB계 애니메이터를 쓰지 않게 되었다. 그래도 일단 액션의 기본을 깔아주는 능력은 있어서 액션으로 호평받은 에피소드는 이들이 작업한 에피소드이다.
13화의 퀄리티는 과도한 정지씬 남발과 몇몇 인물들의 움직임에서 부자연스러워 1기에 비해 동세 수가 크게 떨어졌다는 것이 눈에 띄었다. 특히 일부러 컷을 아끼고 있다는 것을 누구나 알 수 있을 정도로 정지화면 작화가 늘어났다. 대화 장면이 중간 중간 삽입된 거나 거대 새를 사이타마가 해치우는 장면을 뛰어넘긴 건 원작도 그리 크게 다르지 않다고 하지만, 확실히 1기에 비하면 떨어진 동화 등 1기만 한 수준은 보기 힘들 것으로 예상된다. 그래도 초반 PV에서 보여줬던 제노스의 펀치씬이 욕을 먹었던 건 인식했던 건지 이 부분은 좀 더 박진감 있게 그렸다.
14화에선 여전한 정지컷 남발에 의한 부족한 전투씬에 감정묘사 또한 상당부분 생략되었다. 특히 제노스의 머신건 블로우 장면의 퀄리티가 떨어진다. 13화에서의 연타 장면과 비교해도 퀄리티가 낮다.
그러나 15화 방영을 기점으로 퀄리티에 대한 불만은 크게 줄어들었다. 가로우나 다른 캐릭터들 작화가 큰 문제없이 안정되었으며 탱크톱 마스터vs가로우의 액션 연출은 JC치고는 선전했다는 평이다. 사이타마와 가로우의 초반 만남 또한 선이 굵어져 가로우의 순간적인 표정묘사 또한 좋은 작화력을 보여줬다. 후반부의 황금볼과 바네히게의 힘빠진 액션을 제외하면 전체적인 퀄리티가 그전에 비해 상승했지만 작화 외적으로 너무 전개가 빨라져 스킵된 장면이 많다는 불만의 목소리가 많다. 이어지는 16화에서 라플레시돈, 지네 선배와 금속 배트의 전투씬과 지네장로의 등장은 안정적인 작화 속에서 꽤나 역동적으로 그려져 호평을 받았다. 전체적인 작화도 후반부의 가로우를 제외하면 좋은 편. 호평을 받은 것은 대부분 아오키 켄이치로가 담당한 부분들이다.
다만 17화에서는 다시 퀄리티 저하가 두드러진다는 반응이 많다. 몇몇 여캐들을 제외한 인물들은 작붕이 눈에 띌 정도며 금속배트 vs 가로우는 너무나도 짧고 부족한 연출로 급기야 디시 갤러리에서는 보로스와 가로우의 강함의 우열이 결정되었다는 글이 개념에 갈 정도다. 그뿐만이 아니라 피닉스 사나이의 채색도 매우 촌스럽다는 혹평이 많았다. 18화도 군데군데 퀄리티 저하가 심한 장면이 있어 비판이 많다.
특히 18화는 작화 이외에도 아쉬운 부분이 생겼는데 바로 원작에선 무술가들이 기술을 시전하는 모습을 보여주고 바로 다음 컷에 제노스가 같은 종류의 더 강한 스케일의 기술을 사용하는 모습을 보여주면서[23] 무술가와 프로 히어로와의 차이를 확실하게 어필했는데 애니에선 컷 순서가 바뀌고 '다음'이라고 말하는 장면이 생략되면서 연출이 밋밋하게 바뀌었다. 자세하게 말하자면 원작에선 각 무술가의 싸움 바로 다음 컷에 제노스가 싸우는 모습을 보여주었지만 애니에선 여러 무술가들이 싸우는 모습을 몰아서 다 보여준 다음에 제노스가 싸우는 모습을 몰아서 보여주는 식으로 바뀌었다. 이렇게 된 이유는 제노스의 액션신이 생략되면서 싸우는 괴인의 숫자가 감소했기 때문에 1대 1의 연출이 불가능해졌기 때문이다.[24]다만 사교권의 스넥vs 스이류의 전투씬은 의외로 잘 나왔다.
19화도 저퀄리티 작화와 사운드, 연출, 전투장면 스킵, 정지화면 남발을 보여주며 평가가 내려갔다. 특히 아토믹 사무라이가 하라기리를 베는 장면의 작화와 연출은 그 절정을 찍는다. 마치 타노스가 손가락 튕겨서 먼지로 돌아가는 느낌이다. 게다가 한 화 안에 13권 분량 절반, 14권 전부를 무리해서 집어넣는 바람에 캐릭터들 대사가 랩하듯 빨라서 정신없고 히어로와 괴인들과의 싸움에서 생략된 장면이 상당히 많다. 그 예로 백눈문어와의 전투에서는 섬광의 플래시가 나타나기 전 A급 히어로들이 고전하는 장면이나 B급 '뼈'가 나오는 장면등은 완전히 사라져버렸다. 거기에다 플래시가 문어에 막타를 치려고 자세를 잡는 장면에서 문어의 눈들이 다시 멀쩡히 부활하는 어이없는 실수도 저질렀다.[25] 그리고 사이타마와 스이류의 액션 신도 제대로 못살렸다는 비판이 많지만 그나마 사이타마가 스이류에게 충고하면서 펀치를 날리는 신은 잘 나왔다는 평이다. 마지막으로 스이류가 히어로들을 비판하는 장면과 무면허 라이더가 부상을 무릅쓰고 병원에 침입한 괴인을 막다가 탱크톱 마스터가 괴인을 날려버리는 장면이 교차돼서 나오는 부분이 있는데, 원작에서는 스이류의 말을 반박하는 의도로 괴인을 물리치는 장면을 삽입된 것이다. 그러나 애니메이션에서는 밑도 끝도 없이 피를 토하며 쓰러지는 무면허 라이더가 나오고 잠시 뒤에 갑자기 탱크톱 마스터가 괴인을 날려버리는 것밖에 나오지 않아 의도도 알아내기 어려웠고 자칫 피를 토하며 쓰러지는 무면허 라이더가 나오면서 스이류의 말하는 히어로의 무능을 지지하는 장면으로 해석될 소지가 생겨버렸다.
다행히 20화는 준수한 작화와 연출을 보여주며 퀄리티를 회복했다. 자잘하게 디테일이 생략된건 여전하지만 문제될 정도까진 아니다. 오히려 요번화의 하이라이트인 스이류가 히어로를 부르는 장면은 생략 없이 스이류의 절박한 상황을 잘 표현했다. 스이류가 얼마나 궁지에 몰려 있었는지를 만화에선 한 페이지에 히어로들의 싸움을 한 번에 보여주는 식으로 연출했으나 애니에선 하나하나 천천히 보여주는 식으로 연출하면서 잘 부각시켰다. 그리고 작화에 대하서는 무술대회 편에서 제일 우려받던 바쿠잔의 괴인화와 고우케츠의 작화가 제법 위압감 있게 나왔다는 평이다. 특히 바쿠잔은 힘줘서 그린게 한 눈에 알아볼 정도로 작화가 잘 뽑혔다. 바쿠잔이 스이류를 난타하는 장면은 이게 JC 작품이 맞나 라는 생각이 들 정도로 역동적으로 뽑혔다. 스이류의 액션씬도 19화와는 비교를 불허할 정도로 역동적으로 뽑혔다. 쵸제랑의 싸움은 19화의 사이타마 때보다 훨씬 역동적이다.
21화는 액션이 많지 않았던지라 무난하게 뽑혔다. 소닉 vs 업화의 플레임 & 질풍의 윈드 장면이 속도감 있게 뽑혔다. 음향 효과도 20화부터는 더 개선되어서 최소한 까이지는 않게 되었다.
하지만 그와는 별개로 고케츠 장면은 원작의 임팩트를 완전히 상실했다는 의견이 지배적이다. 전체적으로 연출이 너무 빨리 지나가서 제대로 충격을 주지 못한 것도 이유지만 그것보다 더 큰 문제는 원작의 분위기가 전달되지 못했기 때문이다. 현재 무라타의 원펀맨은 비록 조연한테 너무 많은 시간을 쏟는다거나 액션을 고쳐그리는 등 완급 조절에는 불만이 나오더라도 그림과 액션에 불만을 품는 경우는 거의 없다. 그렇기에 독자들은 원펀맨의 액션신을 당연하게 여기게 된다. 그리고 고케츠는 리메이크판에 새롭게 등장해서 상당한 카리스마와 임팩트를 주었기 때문에 당연히 고케츠의 액션이 어떻게 뽑힐지를 기대하게 된다. 그렇기에 고케츠의 머리가 떨어지는 순간에도 독자들은 작가가 못 그린것이 아니라 그릴 실력이 있음에도 그리지 않았다는 것을 자연스럽게 받아들이게 된다. 그럼으로써 독자들은 사이타마가 느끼는 허무함을 함께 느낄 수 있게 되는 것이다.
하지만 원펀맨 2기는 상황이 전혀 다르다. 항상 1기와 액션의 면에서 비교당하고 있기도 하고, 원작에 있었던 액션도 상당히 줄여서 내보낼 뿐만 아니라 그 과정에서 박진감도 상당히 떨어져있다. 즉, 시청자의 액션의 만족도가 별로 높지 않았기 때문에 이런 식으로 충격을 줘도 떨어지는 높이가 별로 높지 않으니 충격을 느끼지를 못하는 것이다. 거기에 연출까지 좋지 않았기 때문에 아무 생각 없이 넘어간 시청자들이 많았으며 일부는 기대했던 캐릭터의 어이없는 사망에 실망감을 내비치거나, 분명 원작의 액션을 생략했으리라고 확신하고 원작을 찾아봤다가 생략이 없다는 것을 알고 놀라기도 했다.
22화도 전반적인 작화 자체는 무난하게 뽑혔으나 액션씬 부분은 아쉽다는 의견이 보이는 편이다. 가로우랑 히어로들이 싸울 때 가로우의 100명 돌파 선언은 좋게 뽑은 작화 덕분에 임팩트 있게 시작했고 사슬두꺼비의 사슬 던지기 장면이나 가로우가 건건을 덮치는 장면은 속도감 있는 편이나 히어로들이 연계해서 가로우를 공격하는 장면은 JC의 고질적인 문제점인 박력감 부족이 발목을 잡았다. 임팩트 있게 그려낸 게 중간중간 장면 하나씩만 그렇고 전체적인 박력감이 물 흘러가듯 이어지지 않아서 보면서 뭔가 애매하다는 느낌이 든다. 박력감이 물 흘러가듯 이어지도록 신경 써줬으면 좋았을 거란 아쉬움이 남는 장면이었다. 하지만 전반적인 작화 자체는 무난하기 때문에 박력감 부족도 어느정도 그러러니 하고 볼 수 있는 수준이기 때문에 15화 만큼은 아니더라도 어느정도 평타는 쳤다고 볼 수 있다.
23화는 전반적인 작화 자체는 무난하게 뽑힌 22화보다 좀 더 잘 뽑혔다. 그리고 액션씬의 질이 많이 좋아졌다. 22화에서 아쉬운 점으로 꼽혔던 박력감이 물 흐르듯 이어지지 않는 부분은 23화에서는 물 흐르듯 이어지면서 자연스럽게 연출되었다.
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제노스 vs 가로우 전은 박진감있게 뽑혔다는 평이 많다. 특히 가로우의 유수암쇄권 장면은 15화에 떨어지지 않을 만큼 역동감을 잘 살렸다. 하지만 이번에도 음향효과가 어색한 부분이 있었는데, 바로 제노스와 가로우가 연타를 주고 받는 장면. 애니 내내 문제시되는 연타에 관한 연출이 또 발목을 잡았는데, 작화 자체는 준수하나 타격음이 귀여웠던지라(....) 진지한 장면을 애매하게 만들어버렸다.[26][27]
아쉬운 부분은 다소 존재했지만, 전체적인 퀄리티는 준수한 편이다. 2쿨의 방영 초반과 비교해 많이 향상되었다고 볼 수 있다는 것이. 그리고 이번 화에선 눈여겨 볼 점이 따로 있는데, 바로 애니 오리지널로 메가네의 과거와 가로우와 뱅의 첫만남이 나왔다는 것이. 메가네의 과거 자체는 원작 만화에서 나왔었으나 번외편으로 나온 것이었고 가로우 전에선 회상으로도 나오지 않았던 장면이었는데, 그걸 회상으로 추가해준 것. 덕분에 메가네의 심정이 더 잘 부각되었다.
그리고 가로우와 뱅의 첫 만남은 어렸을 적의 가로우가 다짜고짜 뱅에게 와서 당신 강한 거냐 라고 물어보고 배고파서 쓰러지지만 뱅은 쫓아낼까요 라고 묻는 니가무시를 제지하고 웃으면서 일어나면 배불리 밥을 먹여주라고 답해주는 장면으로 나왔다. 그리고 바로 직후, 가로우가 괴상한 웃음을 짓고는 뱅에게 맹렬히 달려드는데, 동시에 뱅이 유수암쇄권을 외치며 22화 종료. 지금까지 스킵 때문에 욕먹는 원펀맨 2기였지만 이번 화 만큼은 애니메이션 오리지널의 장면까지 추가해서 캐릭터를 인상 깊게 부각시켰다.
대미를 장식하는 24화. 초반의 가로우와 뱅봄 형제의 싸움은 준수하게 연출되었다는 평이 많다. 그리고 지네 장로는 첫등장 때와 마찬가지로 준수한 작화로 등장했다. 제노스의 협력 덕에 시전하는 굉기공열권의 연출 역시 준수했다. 제노스가 스스로 나서 지네 장로와 맞서는 장면은 전체적으로 박진감을 유지했고, 특히 제노스가 제트 드라이브 애로우를 사용해서 지네장로의 이빨을 뚫고 들어가는 장면은 2기 중에서도 최고수준의 임팩트를 내뿜는 장면이다.
실버 팽이 남은 이들을 지키기 위해 일생최후의 전력을 발휘하려 하는 순간 등장한 킹이 지네장로를 유인할때 사이타마와 있었던 일들을 회상하고 용기를 생각하며 각오를 다지는 오리지널 장면이 추가되어 무라타판 리메이크에서는 다소 뜬금없게 느껴지던 킹의 등장이 멋지게 부각되었다. 마지막으로 이번 화, 그리고 2기 전체의 하이라이트. 사이타마의 진심 펀치 장면은 위의 제트 드라이브 애로우를 웃도는 수준의 퀄리티를 보여준다. 1기 오프닝 마지막 장면하고 비슷한 것 같다는 의견이 보인다.
그러나 움직임과 명암, 채색, 자세, 구도 등이 1기 오프닝 마지막 사이타마의 펀치장면과는 확연히 틀리다. 1기때의 진심펀치를 약간 재탕했으나 이때의 동화 프레임이 매우 부드럽게 나와준 덕분에 원작초월의 임팩트를 내게 되었다. 하지만 지네 장로에게 스트레이트를 먹일 때 그 분풀이하는 표정 대신 비장한 표정이 그려진 데에 아쉬움을 표하는 의견도 있다. 그리고 마지막에 피닉스 사나이가 기절한 가로우에게 곧 오로치에게 도착한다 라고 말해주는 걸로 종료. 작화 이외에 비판받던 내용스킵, 음향 효과 또한 깔 부분 없이 잘 나와줬다. 여러모로 많이 걱정받던 24화였지만 최소한 원펀맨 2기 호평측에게는 그간의 걱정과 아쉬움을 날려줄 훌륭한 퀄리티로 나와주었다. 그러나 후일담을 보여주던 1기와는 달리 뭔가 제대로 된 결말도 아닌 어정쩡한 부분에서 끝내버렸다는 비판도 많다. 차라리 사이타마와 제노스 킹 실버팽 형제가 집에서 쉬고있을 때 후부키가 들어오는 장면에서 끝내는게 나았을 지도
방영 중의 의견에 대해선 특히 사운드에 대한 평이 매우 나쁘다. 타격음 같은 효과음은 거의 모든 등장인물의 액션씬에 바람 빠진 듯한 어색하고 빈약한 효과음이 재탕되고 있으며, 연타 씬은 그저 동일한 비트가 반복되기만 하는 어색한 효과음만 나온다. 가끔씩 나오는 괴상한 뿅망치 효과음은 대체 무슨 의도로 넣은 건지 이해할 수가 없을 정도. 다른 효과음도 상당히 어색해서 작화를 살려야할 음향효과가 작화를 망치고 있다. 이는 음향 감독이 교체된 영향으로 보이는데, 정작 1기의 하타 쇼지보다 2기의 이와나미 요시카즈가 음향 감독 경력이 더 높다. 그럼에도 이런 결과가 나온 것은 이와나미가 동분기 방영작인 죠죠의 기묘한 모험: 황금의 바람, 반역성 밀리언아서와 동시에 음향 감독을 담당하게 된 영향으로 보인다.[28][29] 다행히 화수가 진행되면서 점점 나아지나 싶더니 23화에서 다시 뿅망치 소리가 나온다.
다만 타격음 같은 효과음이 비판받고 있었던 거지 배경음악 자체는 1기의 ost들을 준수하게 리메이크 한 것과 2기에서 새로 추가된 ost들이 애니를 살려주고 있다.
게다가 그간 JC가 지적받았던 고질적인 문제인 박력감 없는 연출이 여전히 발목을 잡고 있다. 가장 잘 뽑혔다고 평가받는 탱크톱 마스터 VS 가로우도 가로우의 유수암쇄권 장면 덕분에 호평을 받을 수 있었을 것이다. 탱크톱 마스터의 태클씬은 원작 연출상 엄청난 속도로 부딪치는 박력이 있어야 했을 장면인데 박력이나 속도감을 살리지 못했다는 평이 있다. 이 요인은 위의 사운드 문제랑 겹쳐 작화 이전에 원펀맨 2기 액션씬 곳곳에서 어색함이 느껴지게 만들고 있다.
하지만 JC가 지금까지 맡았던 애니들의 액션과 비교를 하자면 확실히 좋아졌다. 이런 상황 속에서 베테랑도 아닌 신인인 J.C의 애니메이터 ' 아오키 켄이치로'가 담당한 에피소드들이 그나마 액션에서 선방했다는 평을 들었다. (13화의 제노스 vs G4, 14화의 제노스 vs 소닉, 15화의 탱크톱 마스터 vs 가로우, 16화의 금속배트 vs 지네선배, 등).
한국 한정으로 방송사의 번역 상태가 심각하다. 17화에서 누가 들어도 safe라고 말한 단어를 최악이라고 번역 함으로서 번역가의 자의적 해석이 들어갔으며, 18화에서는 괴인공주 초S가 타츠마키를 여동생이라 착각해 타츠마키를 여동생이라고 지칭하는데 언니라고 번역하거나[30] '탱글탱글 프리즈너(푸리푸리 프리즈너)가 없는 건가?'라고 말하는 냐앙의 말을 '싱싱한 죄수는 없는건가' 라고 번역하는[31] 등, 전반적으로 작품에 대한 이해도가 없는 번역 상태를 보여주고 있다. 또한 블래스트의 표기는 블래스트, 블라스트, 블래스토 등 통일조차 되지 않는다.
1기도 의역이 판이 치거나 아예 대사를 창작하는 등 번역 상태가 좋은 편이 아니나, 그래도 말장난 등 직역하면 의도를 알아볼 수 없는 부분은 현지화를 하는 등[32] 번역 센스는 좋은 편이다. 그러나 2기의 번역가[33]는 이런 실드의 여지도 없이 그냥 번역을 못해서 빚어지는 문제들이다.
8.3. 방영 후
종합적으로는 여러 면에서 규격 외였던 1기에 비하면 퀄리티가 매우 떨어졌지만, 2010년대 후반 JC 작품들의 저질 퀄리티 악명에 비하면 그럭저럭 뽑혀나왔다는 평가를 받고 있다. 사실 1기가 제작진이 지나치게 혼신의 힘을 다해 만들다 보니 2기는 본즈를 비롯한 잘 만든다는 앵간한 제작사들이 거의 다 사양했다는 풍문이 돈다.[34] 한창 비판을 듣고 있는 JC 또한 원래는 거절했으나[35] 두 번씩이나 재차 부탁을 받았고, 회사가 딱히 일거리를 가릴 상황도 아니기에 어쩔 수 없이 맡았다고 한다. 한 마디로 말해 어떻게 하든 최고 실력자들을 모아 전력을 기울여 만들었던 1기와 비교될 수밖에 없는 데다가, 그렇다고 모든 회사가 자금 여력이 넘쳐나는 것도 아니기 때문에 이런 결과가 나온 듯 하다.그나마 마지막 화 방영 후에는 사이타마 장면만큼은 괜찮았다는 감상이 많이 보이고[36], 서양 팬덤 쪽에서도, 특히 유튜브 리액션 영상을 보면 마지막 화만큼은 호평하고 있기 때문에 유종의 미만큼은 거두었다고 볼 수 있다.[37]
확실한 것은 회차가 진행될수록 단점들이 개선되면서 퀄리티가 조금씩 올라갔다는 점이다. 초반부는 퀄리티 저조+전작 비교까지 겹치며 망작이라는 평가가 압도적으로 많았고, 중반부에는 '생각보다 퀄리티가 나쁘지 않고 몇몇 장면들은 준수하게 뽑아냈다' vs '그러나 전체적인 퀄리티는 평균 이하이다.'로 갈리는 등 호평도 나오면서 평가가 조금 반전되었다. 후반부에 접어들면서 여전히 아쉬운 부분도 많고 압도적인 퀄리티를 자랑했던 1기에 비해 아쉽다는 평이 종종 있지만, '처음부터 이 정도 퀄리티만 뽑았어도 평은 괜찮았을 거다.'라는 의견이 대다수가 될 정도로 선전했다. 반대로 말하면 결과적으로 처음부터 뽑지 못하고 후반에서야 힘을 쏟아부을수 밖에 없는게 2기의 문제점이기도 하다.
그러나 방영 내내 많은 비판과 혹평 속에 2분기 BD 예상 판매량[38]이 나왔는데, 2100장대로 사실상 참패할 모양이다. 원작의 인기에 비해 상당히 낮은 성적을 낸 것이다.[39][40]
본작에 가해지는 비판을 인식해서인지 BD & DVD 발매일이 전권 두 달 가까이 연기되었다.( #)
결국 BD/DVD 판매량은 초동 1265장으로, 세월이 지날수록 블루레이 판매량이 줄어드는 추세임을 감안하더라도 전작에 비하면 심히 부진한 성적임이 확정되었다.
작화질의 저조한 평가 때문인지 퀄리티 개선을 위해 블루레이 발매도 수 개월 연기되었다. 상당 부분 나아졌지만 여전히 1기에 미치지 못한다는 반응.
9. 예고편
| 화수 | 나레이션 | 성우 |
| #13 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #14 | 제노스 | 이시카와 카이토 |
| #15 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #16 | 제노스 | 이시카와 카이토 |
| #17 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #18 | 제노스 | 이시카와 카이토 |
| #19 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #20 | 제노스 | 이시카와 카이토 |
| #21 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #22 | 제노스 | 이시카와 카이토 |
| #23 | 사이타마 | 후루카와 마코토 |
| #24 |
제노스 사이타마 |
이시카와 카이토 후루카와 마코토 |
[1]
반다이 남코 아츠,
테레비 도쿄,
ADK 마케팅 솔루션즈,
JR 동일본 기획,
슈에이샤,
BANDAI SPIRITS,
굿스마일 컴퍼니
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공식 홈페이지에는 4월 2일 심야(3일)로 표기되어있으나 방송 기념 특보(1기 총집편 SP)이고 1화는 10일부터 방영.
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KT알파 판권 위탁방영
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VOD 서비스는
애니맥스 플러스에서 제공하다가 제휴사의 요청으로 5월 12일에 잠시 종료한다.
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2020년 12월 16일 자로 VOD 서비스가 시작되었다.
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특전 OVA 한정 12분 편성.
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2018년 12월 21일 공개.
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2019년 3월 19일 공개.
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주인공
사이타마의 목소리를 맡았다.
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한국어 번역 제목은 정식 방영사인
대원방송 방영판을 기준으로 한다.
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1기에서 화수를 이어간다.
[A]
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원화
아오키 켄이치로액션, 쿠보 미츠테루(久保充照), 아카오 료타로(赤尾良太郎), 타카이 코이치(高井浩一), LAN,
천성멍,
Julian Bentley, Ryan White,
Hero,
Lzyboost, Daniel Baron,
Rondeseo,
Chris,
riooo 등.
[A]
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원화
아오키 켄이치로액션, 하시즈메 치카라액션(橋詰 力),
오오쿠보 마사오액션, 아카오 료타로,
Rondeseo, Ryan White,
천성멍,
riooo,
Chris 등.
[A]
[17]
원화
아오키 켄이치로액션, 하시즈메 치카라액션, 와시다 토시야(鷲田敏弥),
Chris,
spike, Ryan White 등
[A]
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비추 비율이 거의 2:1이다. 다른 채널에서 올라온 PV도 비추 비율이 높다.
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당장 1기와 2기의 PV만 비교해보더라도 속도감과 연출 박력감 같은 것에 있어서 극명한 차이를 보인다.
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1기 스태프는 대부분 나츠메 신고와 쿠보타 치카시에 대한 의리로 참여해준 스태프들인데 이 둘이 관뒀으니 더 할 이유가 없는 것이다.
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당장 콘티에 참여한
와타나베 타카시, 연출의
사쿠라비 카츠시나 총 작화감독의
후지이 마사히로도 8~90년대부터 쭉 활동해온 초 베테랑들이다. 참여 스태프들의 경력 문제를 제기하기에는 번짓수가 많이 틀렸다는 것.
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제노스가 별거 아니라는 듯이 '다음'이라고 말하면서 적들을 쓰러트려가는 연출이 백미였다.
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원작에서 전기 충격 공격을 맞은 괴인은 카오하기가 아니라 전혀 다른 괴인이었다.
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그뿐만 아니라 원작에서는 플래시가 문어 눈을 공격할 때 맨 위의 눈을 남겨놓고 마지막에 착지하면서 찌르는 것으로 묘사가 되었는데 애니에서는 마지막에 찌르기도 전에 모든 눈에서 피가 나오는 걸로 묘사돼 졸지에 찌른데 또 찌르는 꼴이 됐다...
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죠죠 5부 애니메에션을 봤다면 바로 알아차렸겠지만 죠르노가 초콜라타에게 무다 러쉬를 쓸 때 나왔던 타격음이다. 죠죠에서도 타격음이 어색하다는 소리를 듣는 장면이었는데 그걸 그대로 가져와버린 것.
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소리만 듣고 있으면 펑 펑 빠각 하다가 갑자기 뾱뾱 뾰뾰뾰뿅(...) 소리가 나와서 뜬금없는 느낌이 든다..
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게다가 이와나미는 2017년 도쿄 아니메 어워드에서
소아온 극장판으로 음향상을 수상한적있는 실력파 음향감독인걸 감안하면 더더욱.
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심지어 죠죠5부 애니의
스티키 핑거즈 러쉬음을 그대로 가져와서 2번이나 쓰기도 했다.
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심지어 몇 초 뒤에 다시 초S가 여동생이라고 지칭할 때는 여동생이라고 번역해놓는다. 정확히 말하면 똑바로 번역한 건 아니고, 그 대사는 원래 "여동생이 거물이라 (목숨을 건질 테니) 좋겠네"인데 대원은 "여동생이 거물을 물어오겠어"로 번역했다. 여전히 초S가 타츠마키를 여동생이라고 착각하고 있다는 설정을 이해 못하고 있는 번역이고, 호칭 이전에 뒷문장은 그냥 오역이다. 초S는 계속 "여동생"이라고 지칭하는데 대체 어떤 정신머리로 번역하면 한쪽은 "언니", 다른 한쪽은 "여동생"이라고 번역하는지 알 수 없다.
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똑같이 대원이 번역을 담당한 1기에서는 제대로 탱글탱글 프리즈너라고 번역되어있다. 이건 그냥 등장인물 이름조차 모르고, 확인도 해보지 않는다는 말이다.
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예시를 몇 개 들자면 제노스가 모기들을 불꽃으로 섬멸하자 사이타마가 모기향 드립을 쳤는데, 이 부분은 사이타마가 뒤에 해설을 붙이듯 섬광(閃光)과 모기향(線香)의 발음이 같아서 친 말장난이었다. 번역가는 모기향을 전기 모기 채로 바꾸고, 사이타마의 해설을 불꽃이 번쩍대길래 해본 소리라고 말하는 것으로 변경했다. 그 밖에도 뉴스에서 나오는 전문가들의 이름도 말장난인데, 카(蚊)페치는 모(모기)페치, 마지메다는 성실한으로 번역했다. 이 현지화의 의역이 좋은가 나쁜가에 대해선 둘째 치고, 원문의 이해도 자체는 높다는 걸 알 수 있다.
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이름은 이현주, 편집은 임쎄정.
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특히 대체 제작사로 가장 많이 거론되었던 본즈는 이미 동분기 방영작이
문호 스트레이독스 3기와
캐롤과 튜즈데이 2개나 있고,
나의 히어로 아카데미아 4기가
2019년 10월 방영 예정이고 극장판도 개봉 예정이므로 원펀맨 제작까지 맡기는 어려웠을 것이다.
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메이저 애니메이션 제작사 중에서는 액션에 유독 취약하기로 유명했다. 액션이 가장 큰 인기 요소인 원펀맨과는 상극일 수밖에 없다.
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하지만 3기는 다른 제작사가 맡아달라는 말만큼은 빠지지 않는다.
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이게 생각보다 대단한 게, 당장 2기 방영 초반부터 유튜브에 one punch man season 2 is까지만 검색해도 뒤에 bad, garbage, trash 같은 쓰레기 취급하는 단어가 자동으로 붙었을 정도로 서양에서도 욕을 먹고 있었던 것을 마지막 화에서 다시 보게 하는 데에 성공한 것이다.
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예약 판매 등으로 집계된 듯하다.
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비록 2010년대 후반부에 들어 스트리밍 서비스의 발달 등으로 블루레이 판매량이 흥행의 절대지표 자리에서 내려왔다고는 하지만, 여전히 애니 제작위원회에서 직접적으로 확인할 수 있는 흥행 성적이다. 1기가 1만장 이상의 호조를 보였다는 점과 원작 자체의 인기를 생각하면 2기의 성적은 참패라고 보는 게 맞다.
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원펀맨 1기도 시간이 지나서 1만장을 돌파했기 때문에 두고 봐야 된다는 의견도 있었지만 밑에 써져있는 발매 연기를 보면 사실상 제작사에서 판매량 부진을 먼저 인정한 것과 다름 없다.