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원신/등장인물 ]]
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원신/등장인물/몬드 ]]
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{{{#!wiki style="margin: -5px -11px;" [[엠버(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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원신/등장인물/리월 ]]
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{{{#!wiki style="margin: -5px -11px;" [[향릉(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[한운/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]] }}} |
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원신/등장인물/이나즈마 ]]
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{{{#!wiki style="margin: -5px -11px;" [[카에데하라 카즈하/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[카미사토 아야카/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[요이미야/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[야에 미코/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[카미사토 아야토/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[쿠키 시노부/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[치오리/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]] }}} |
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원신/등장인물/수메르 ]]
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{{{#!wiki style="margin: -5px -11px;" [[콜레이/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[타이나리/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[도리(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[캔디스(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[사이노/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[닐루/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[나히다/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[레일라(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[파루잔/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[방랑자(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[알하이탐/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[데히야/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[카베/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[세토스/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]] }}} |
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원신/등장인물/폰타인 ]]
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{{{#!wiki style="margin: -5px -11px;" [[리넷/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
{{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[리니(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[프레미네/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[느비예트/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
<table width=100%> {{{#!wiki style="margin: -5px -10px; letter-spacing: -1.2px;" |
}}}}}}]][[라이오슬리/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[샤를로트(원신)/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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}}}}}}]][[푸리나/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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원신/등장인물/나타 ]]
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원신/등장인물/스네즈나야 ]]
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}}}}}}]][[카피타노/작중 행적|{{{#!wiki style="width: calc(100% / 6); max-width: 74.5px; display:inline-block; text-align: center; vertical-align: top; " |
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| 기타 인물들 |
| 데인슬레이프 · 시뇨라 · 스카라무슈 · 라이덴 에이 · 도토레 · 류운차풍진군 · 천리의 주관자 · 스커크 |
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1. 개요
원신에 등장하는 인물 아를레키노의 작중 행적을 정리한 문서.|
스토리 진행 순서 (※ 모험 등급, 개방 전제 조건, 실장 시기를 바탕으로 임무를 시계열순으로 작성.) |
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| 임무명 | 비고 |
| 과거 | |
| 잿불의 노래 | |
| 한겨울 밤의 광대극 | |
| 종막을 향한 연회 | |
| 평온한 잠자리 | |
| 흰 이슬과 검은 물결의 서시 | [1] |
| 심해 속 샛별을 향해 | [2] |
| 태동하는 종언의 계시 | [3] |
| 과거의 흔적 | [4] |
| 죄인의 원무곡 | [5] |
| 난롯불이 꺼지는 순간 | [6] |
2. 과거
폰타인 출신이라는 것 외에는 밝혀진 게 없다. 벽난로의 집의 원장이 되면서 아이들에게 강압적이었던 전임과는 달리 아이들을 잘 챙겨주었으며 리니와 리넷은 둘을 입양했던 귀족이 리넷을 다른 귀족에게 넘기자 그 귀족을 살해하고 구해준 후 벽난로의 집에 영입시켰고[7] 프레미네는 전임의 학대로부터 구해주고 어머니가 자신을 벽난로의 집에 맡긴 이유와 진실을 알려주었다.2.1. 단편 애니메이션 - 「잿불의 노래」
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| 단편 애니메이션 - 「잿불의 노래」 | ||||||
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크레이비: 케이크 가져왔는데, 너도 먹을래?
페르엘: 응. 거미는 케이크 안 먹는거 알아?
크레이비: 어? 아, 알아!
페르엘: 응. 거미는 케이크 안 먹는거 알아?
크레이비: 어? 아, 알아!
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페르엘: 친모녀끼리도 싸워?
크레이비: (창문을 활짝 열며) 스네즈나야의 밤하늘엔 무지갯빛 오로라가 뜬대... 어른이 되면 우리 같이 보러 가자
크레이비: (창문을 활짝 열며) 스네즈나야의 밤하늘엔 무지갯빛 오로라가 뜬대... 어른이 되면 우리 같이 보러 가자
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「순진함」과「선량함」은 참 멋진 품격이지 하지만... 쓸모가 없어!
묶인 새는 하늘에 오르지 못한단다. 너도 마찬가지야.
페르엘은 불 원소, 쿠자비나는 물 원소를 쓰며 검을 맞대고 싸우는데 쿠자비나는 엄연히 집행관이라 페르엘이 압도하지 못한다. 쿠자비나는 계속 페르엘을 도발해대며 단번에 페르엘을 날려버린다.[14]묶인 새는 하늘에 오르지 못한단다. 너도 마찬가지야.
쓰러진 페르엘은 쿠자비나가 시들었다고 던져버린 등방울 꽃을 바라본다. 쿠자비나가 "포기하렴, 이「어머니」가 널, 진정한「왕」으로 만들어 줄 테니!"하고 광소를 터뜨리며 도발하는 순간 근처에 있던 아직 시들지 않은 등방울 꽃을 보고[15] 각성한 페르엘이 다시 일어서 쿠자비나의 모든 공격을 간단하게 막는다.
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여왕님의 뜻을 전하노라──
「너의 죄를 사하고 새로운 이름을 하사하니」
「이 피로 물든 이름을 계속해서 이어가라」
「가엾고 광기 어린」
「저주받은 『하인』이여」
그 후,
여왕이 페르엘의 죄를 사하고 새로운 이름인 「하인」을 하사하여 새로운 아를레키노가 된다.[21]「너의 죄를 사하고 새로운 이름을 하사하니」
「이 피로 물든 이름을 계속해서 이어가라」
「가엾고 광기 어린」
「저주받은 『하인』이여」
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따라오거라. 내가 널 키워주마.
엄격하고 냉혹한 「아버지」로서...
아를레키노가 된 한참 후, 폰타인에서 거지 몰골을 한 금발의 어린 소년을 쓰다듬으며[22][23] 거두어주는 것으로 애니메이션은 끝난다.엄격하고 냉혹한 「아버지」로서...
단편 애니메이션의 내용에 생략이 많아 전설 임무에서의 페르엘의 과거 설정과 약간 차이가 있다. 인게임에서는 페르엘이 크레이비가 죽은 후 결국 '왕'의 자리에 올랐고,[24] 일년간을 더 칼을 갈며 절치부심한 끝에 쿠자비나를 살해했다고 묘사된다. 반면 애니메이션에서는 크레이비의 사망으로 감정이 격해진 페르엘이 뛰쳐들어온 듯한 분위기로 연출되었다. 또한 '성장이 더딘 꽃이 이제야 졌다'는 쿠자비나의 도발 대사 등 페르엘이 그 자리에서 쿠자비나에게 덤벼들어 살해한 것으로 생각해야 자연스럽게 묘사되고 있다. 감정선을 이어가기 위해 약간 변화를 준 것으로 보인다.
전임 아를레키노인 쿠자비나가「어머니」라는 호칭을 사용했고, 페르엘이 이를 부정하는 장면이 묘사되는 만큼 아를레키노가 여성임에도「아버지」라는 호칭을 사용하는 것은 쿠자비나처럼 되지 않겠다는 뜻으로 보인다.[25]
3. 티바트편 막간 PV - 「한겨울 밤의 광대극」
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| 티바트편 막간 PV - 「한겨울 밤의 광대극」 | ||||||
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로잘린은
이국 타향에서
운명했어. 너희들처럼 핑계나 찾으며 스네즈나야에만 숨어 지내는
냉혈한 거상과
정치인은 절대 공감할 수 없을 거야.
그러니 조용히 닥치고 있어. 아이들이 울지도 모르니까.
PV 한겨울 밤의 광대극에서 등장하는 시뇨라의 장례식에서 처음으로 등장한다. 마찬가지로 시뇨라의 장례식에 참여한 집행관을 포함한 여러 집행관들 앞에서 대놓고 스네즈나야에만 처박힌 너희들[26]이 타향에서 죽은 그녀를 애도할 자격은 있다고 생각하냐며 외부 활동을 하지 않는 동료나 부하들에 대해선 적대적인 감정을 보이고 있다. 그리고 아이들이 울지 모르니 조용히 닥치고 있으라고 한다.[27]그러니 조용히 닥치고 있어. 아이들이 울지도 모르니까.
4. 서곡 PV -「종막을 향한 연회」
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| 서곡 PV-「종막을 향한 연회」 | ||||||
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재밌군. 하지만 그뿐이야. 주제 파악을 못 하는 마술사군.
명심해, 누구든 무대에 오르면 배우야.
훌륭한 배우는 기술을 연마해 모든 이의 눈을 사로잡아야 하지.
리니와
리넷의 공연을 감상하는 모습으로 등장하는데, 그녀는 재밌지만 주제 파악을 못 하는 마술사라고 비꼬며 둘의 모습을 한 간판을 넘어뜨리고는 누구든 무대에 오르면 배우이니 훌륭한 배우는 기술을 연마해 모든 이의 눈을 사로잡아야 한다며 충고하고는 말을 마친 뒤,
스냅으로 무대의 연출을 마무리지었다.명심해, 누구든 무대에 오르면 배우야.
훌륭한 배우는 기술을 연마해 모든 이의 눈을 사로잡아야 하지.
아를레키노가 등장할 때 배경음악은 발자취 PV에서 폰타인 파트에 쓰였던 곡이다.[28]
5. 캐릭터 PV -「평온한 잠자리」
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| 아를레키노 캐릭터 PV - 「평온한 잠자리」 | ||||||
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선을 자처한 자는, 오히려 악을 행하곤 하지.
영상의 시점은 「잿불의 노래」 이후의 현재 시점에 가까운 시간대인 것으로 추정된다. 현 아를레키노가 운영하는 벽난로 집에 있는 아이들에 대한 이야기가 짧게 드러나며 이에 대한 아를레키노의 행적과 그녀의 내적 상황을 잘 묘사한 영상이다.[29]
아를레키노가 다쳐서 누워 있는 아이[30][31]를 보는데 아이들과 환자들을 보고 지나칠 수 없어 무모하게 임무를 수행하다 다친 것으로 보인다. 이러한 모습을 본 아를레키노는 손을 잡아주고는 수확은 있었다면서 자신에게 맡기라고 말하면서 어떤 신문에 있는 사진 속 타르튀프라는 남자가 클로즈업되면서 그 자가 있는 곳으로 아를레키노가 직접 간다. 아를레키노를 보기 전 혼잣말로 부의 경이로움을 모르는 우둔한 것들이라고 남자가 의자에 앉아서 말하는데 이때 어두운 방 문을 열고는 빛과 함께 아를레키노의 그림자가 드리워지고 아를레키노는 한 손으로 남자의 목을 잡아 바닥에 쓰러뜨리고는 오른발로 지근지근 밟아 죽인다.
이후 벽난로의 집으로 보이는 장소로 전환되고 일을 마치고 온 아를레키노를 본 프레미네는 "아버지, 얼굴에.."라고 말하지만 아를레키노는 상관하지 않고 "프레미네. 내년에는 갈 곳 없는 아이들을 더 데려와도 좋다. 방금 더 많은 자금을 확보했거든."이라고 말을 전하면서 떠난다. 프레미네는 어떠한 상황인지 파악 후 대답하고 이때 영상의 맨 앞에 누워 있었던 아이의 시점으로 전환이 되면서 얼굴에 피를 묻힌 아를레키노가 앉아서 "임무는 끝났다. 이제 편히 자거라."라고 말하면서 아를레키노가 뒷수습을 한 것이 드러난다. 아이가 감사하다면서 다 나으면 임무를 하러 갈께요라고 하면서 눈이 풀리면서 숨을 멎는다.[32] 미처 감지 못한 눈을 아를레키노가 손으로 덮어주었고 비가 오는 낮 시간대에 아를레키노가 묘지 앞에서 손에 반지들을 떨어뜨리는데 반지는 앞에서 처리했었던 남자의 손에 끼워져 있었던 반지로 신문에서 그의 사망 소식에 대한 이야기가 적혀져 있었다.[33] 아를레키노는 "선을 자처한 자는, 오히려 악을 행하곤 하지"라고 말한다. 이때 잿불의 노래처럼 비가 내리지만 빗방울이 아를레키노의 턱을 타고 흘리는 것을 통해 그녀의 슬픔을 나타내는 것을 엿볼 수 있다. "편히 쉬거라, 스네즈브나... 내 아이야."라고 애도를 하면서 영상은 끝이 난다.
웹이벤트 「한밤의 유령」은 해당 PV에서 타르튀프가 살해당한 직후 시점을 다루는데 보물이 있단 정보[34]를 입수한 두 명의 보물 사냥꾼이 저택을 털다가 아를레키노에게 잡혀 살해당한다는 내용이다.
6. 마신 임무
6.1. 제4장 - 폰타인의 장
6.1.1. 제1막: 흰 이슬과 검은 물결의 서시
직접 등장하지 않고, 리니의 입에서 언급만 된다. 리니는 그녀를 '[ruby(아버지, ruby=Otets)]'라고 부르는데 본디 고아였던 자신과 리넷이 귀족들의 마수에 떨어질 위기에 처한 것을 구해준 것이 「아를레키노」라고 한다. 리니와 리넷을 양자로 거둬들인 귀족이 있었으나, 실제론 자신의 사교계 입지를 다지기 위한 놀이패에 불과했으며 심지어 리넷은 마음에 드는 사람에게 '선물'로 주기까지 했다. 리니의 언급에 따르면 자신과 리넷을 구해준 사람이 바로 아를레키노였다고 한다. 이후 아를레키노는 리니와 리넷을 고아원에 데려가 지금까지 돌봐주었다고.리니의 대사를 통해 밝혀진 사실에 따르면, 현임 아를레키노 역시 폰타인 출신이며 현재 그녀는 폰타인의 예언에 나온 위기를 막아보기 위해 신의 심장을 얻는 방향으로 움직이고 있다고 언급이 된다.[35] 아를레키노가 이들을 이용하기 위해 굳이 거짓말을 하고 있는 게 아니면 이쪽도 우인단 활동보다는 스카라무슈처럼 사심을 우선하는 활동으로 추정된다.[36]
리니의 언급에 따르면 다소 독단적으로 도토레가 벌인 '인공신 제조 미수 사건' 때와는 달리 아를레키노는 여왕에게 물의 신의 심장을 얻고 나서 폰타인의 예언을 막는데 개인적으로 사용해도 된다는 허락을 받았다고 한다. 스카라무슈의 경우 신적인 힘을 얻은 후 우인단 병력에 무력을 행사하고 결국 집행관에서 제명까지 당하며 관계가 틀어졌지만 아를레키노의 경우는 조금 얘기가 다른데, 우인단 집행관이 타국이 처한 위기를 해결해 준, 혹은 해결하려 하며 이후 내정간섭을 시도한 사례는 이미 프롤로그에서 다뤄진 바 있다.
아를레키노가 우인단 소속이며, 폰타인을 예언의 위기에서 구하는 과정에서 우인단에에 직접적으로 반하는 행동을 동반하지 않는 이상, 우인단 집행관이 폰타인에 이익이 되는 행동을 해준다는 건 결과적으로 우인단이 얼마든지 이용해 먹을 수 있는 카드가 될 것이기 때문에 여왕의 허락을 받아낸 것으로 보인다.
앞선 '종막을 향한 연회' PV에서 압도적인 카리스마를 보여주었기에 폰타인 스토리의 메인 빌런이 될 것으로 예상한 유저들이 많았는데 이 언급으로 인해 빌런보다는 반동 인물에 가깝지 않을까 하는 추측도 늘기 시작했다. 즉, 폰타인의 메인 스토리는 이전처럼 히어로와 빌런의 구도로 나뉘는 것이 아닌, 기존의 모든 인물들의 이해관계를 무의미하게 만드는 예언 속의 거대한 재앙에 대해, 서로 대립하던 집단에 속한 인물들이 연합을 이뤄 함께 사태를 해결하는 방향으로 가는 게 아니냐는 것.
6.1.2. 제3막: 심해 속 샛별을 향해
푸리나에게 타르탈리아 건 때문에 회담을 요청하고 그걸 전해 들은 느비예트가 그녀가 폰타인 출신이라는 건 알지만 이 시기에 회담을 요청했다는 건 폰타인에서 우인단의의 집행관을 심판한 데다 현재까지도 사건의 상세 정보를 공표하지 않았기 때문에 우인단 입장에선 압박을 가할 좋을 기회일 거라고 생각해 거절하려고 한다. 하지만 푸리나는 받아들이는 게 좋을 거라고 하는데 이유는 적당한 이유 없이 거절하려고만 하면 문제는 심각해질 거고 지금까지의 관계가 끊어질 거라는 이유 때문이었다.이에 느비예트는 스네즈나야와 폰타인의 외교 관계는 표면적일 뿐 그 정도는 아니라고 하고 준비가 미흡한 상태에서 회담을 갖다가는 결렬로 끝날 수도 있다고 답한다. 하지만 푸리나는 계속해서 받아들이자고 고집하고 만약 무슨 일이 생긴다 해도 네가 나서줄 수 있지 않냐며 의기양양하지만 느비예트는 애초에 같이 갈 생각이 없었다고 하고 이에 푸리나는 당황하며 반드시 데리고 갈 거라고 떼를 부리고(...) 이제는 의심까지 든 느비예트가 뭔가 또 다른 이유가 있는 게 아니냐고 쏘아붙이자 자신은 물의 신이고 모두에게 사랑과 존경을 받는 몸이기에 그렇게 하면 좋을 거 같아서 그런거라며 받아넘긴다.[37]
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...회담이라곤 했지만 전 이번 만남을 평범한 「다과회」정도로 생각하고 싶군요.
회담 당일이 되고 둘의 앞에 찾아온다. 푸리나는 그렇게 자신만만해하던 것과는 달리 어색해하고 곧이어 느비예트를 소개한다.|
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대신 다른 대안을 주겠다고 하는데 그건 바로 여행자와 페이몬을 메로피드 요새에 잠입시켜 조사하게 하는 것. 이는 아를레키노에게 준 대안이기도 하며 그녀가 개입할 수 없도록 한 것이라고 한다. 그리고 얼마 전 느비예트는 타르탈리아가 메로피드 요새에서 실종됐다는 보고를 듣고 어느 쪽도 아닌 제3자인데다 그와 잘 아는 여행자가 적합하다고 생각했던 것.
하지만 아를레키노도 손놓고 있는 건 아니었으며 리니, 리넷, 프레미네 세 남매를 메로피드 요새에 잠입시켰다.
6.1.3. 제4막: 태동하는 종언의 계시
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아를레키노: 예언은 날카로운 칼처럼 모두의 목을 겨누고 있고, 모든 세력이 재앙을 막거나 스스로를 구할 방법을 찾고 있지. 심지어 벽난로의 집 고아들조차 고향을 구하려고 최선을 다하고 있어. 그런데 당신은? 마신 포칼로스, 당신은 처음부터 끝까지 아무런 행동도 하지 않았어. 놀라울 정도로 느긋하지.
푸리나: 아니야⋯ 난 예언을 무시한 적 없어. 느긋하게 있었던 적도 없고! 신에게 멋대로 의혹을 품지 말라고!
아를레키노: 의혹을 품은 게 나뿐일까? 폰타인의 수많은 사람이 같은 의문을 가지고 있을지도 모르지. 물의 신이여, 당신은 어떻게 그들을, 우리를 구할 거지? 당신이 지켜야 할 백성들은 곧 침몰할 이 땅에서 대체 어떻게 살아남아야 하나?
푸리나: 나는 나만의 방식이 있어. 내가 그동안 얼마나 노력해 왔는데⋯ 아무리 나를 무시해도 너한테 나를 부정할 자격은 없어!
자신은 그동안 계속 노력해왔다며, 아를레키노에게 자신을 부정할 자격은 없다는 푸리나에게 대체 어떤 노력을 하고 있고, 어디서 그걸 확인할 수 있냐며 질문한다. 하지만 푸리나는 이에 제대로 대답하지 못하고 예언처럼 모든 건 정확한 때에 드러날 것이고, 아를레키노는 단지 아직 그걸 보지 못할 뿐이라고 주장한다. 이에 아를레키노는 한발 물러나는 듯싶으나 곧바로 재앙을 막을 방법의 일부만이라도 공개해 줄 수는 없냐며, 대응책에 대해 물어보나 이 역시 푸리나는 제대로 대답하지 못하고 기밀 사항이라고 얼버무린다. 그러자 자기가 힌트를 준다며 계시 판결 추기 장치는 무슨 용도이고, 지금까지 축적된 엄청난 양의 판결 에너지는 어디에 쓸 생각이냐며 묻는다. 하지만 이 역시도 푸리나가 제대로 대답하지 못하자(...)[스포일러], 자신의 추측대로라면 누군가가 뭔가를 꾸미고 있지만 그건 푸리나가 아닌가 보다며 오페라 하우스 사건 당시
리니가 계시 판결 장치에 조금 다가간 것만으로 엄청난 양의 판결 에너지에 오염이 되었었다는 말과 함께 그 사건도 푸리나와 무관하다면 정말로 아무것도 안 한 건 아니겠냐며 푸리나를 강하게 압박한다. 이후 느비예트가 티타임에 참석하지 않은 건 푸리나의 명령에 따라 어떤 문제를 처리하기 위해서일 것이라는 말에 푸리나가 긍정하며 대신 비밀이라고 하자, 물론이라고 대답하면서도 최고 심판관이 곁에 없으면 자신감을 잃어버리는 것으로 보인다고 말한다.푸리나: 아니야⋯ 난 예언을 무시한 적 없어. 느긋하게 있었던 적도 없고! 신에게 멋대로 의혹을 품지 말라고!
아를레키노: 의혹을 품은 게 나뿐일까? 폰타인의 수많은 사람이 같은 의문을 가지고 있을지도 모르지. 물의 신이여, 당신은 어떻게 그들을, 우리를 구할 거지? 당신이 지켜야 할 백성들은 곧 침몰할 이 땅에서 대체 어떻게 살아남아야 하나?
푸리나: 나는 나만의 방식이 있어. 내가 그동안 얼마나 노력해 왔는데⋯ 아무리 나를 무시해도 너한테 나를 부정할 자격은 없어!
이후 이들은 아무런 말다툼도 없었던 것처럼 티타임을 즐긴다. 아를레키노는 느비예트가 그러했던 것처럼 여행자와 페이몬에게 열심히 일한 사람은 보상을 받아야 한다면서 케이크를 더 먹으라고 제안한다.[41] 이후 타르탈리아에 대한 이야기를 하자면서 여행자와 페이몬에게 에스코트를 요청하고는 물러난다.
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이와 같은 이유로 그녀에게 손을 댈 필요는 없겠다면서 진정한 물의 신은 느비예트일지도 모른다는 의혹을 가졌고, 신의 심장을 찾기 위해 타르탈리아를 핑계로 리니, 리넷, 프레미네에게 메로피드 요새에 잠입하여 정보를 수집하라고 명령했으며, 이후 일들은 여행자가 아는 대로 진행되었다고 말한다.
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6.1.4. 제5막: 죄인의 원무곡
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원시 모태 바닷물에 문제가 생겼다는 건 확실해.
푸아송 마을이 재난에 휘말렸을 때 즉시 휘하 단원들과 구호물자들을 들고 달려와 도와준 덕에 피해를 줄일 수 있었다고 나비아가 언급했다. 이후 칼라스의 무덤에 있던 나비아와 여행자를 찾아와 이번 사건으로 인한 희생에 유감스럽다는 말과 함께 원래는 푸아송 마을 남쪽 유적을 탐사하려고 했지만, 상황이 이렇다 보니 구조 활동을 하고 있다고 밝히며 유적에 진실이 있으니 찾아봐달라는 임무를 대신 수행해달라며 부탁을 하게 된다.|
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이후에는 직접 등장을 하진 않고 보이지 않는 조력자로 나서는데 푸리나 심판의 함정 조성에 자금 및 인력을 투입시키는 등의 모습을 보이며 예언을 막기 위해 조력한다.
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결국 끝까지 푸리나는 무시하고 떠났다. 반쪽짜리 진실일지라도 그걸 알게 된 이상 이전까지 자신의 행보를 되돌아봐야 하는데 그런 모습은 하나도 안 보여준다. 입장상 외교관이 쉽게 사과할 수야 없겠지만, 애초에 외교관으로서 선을 넘어도 심하게 넘은 건 아를레키노가 먼저였으니 그런 말도 안 통한다. 물론 푸리나도 그 사실을 공표하지 않고 넘긴 데다 사건 자체가 비밀리에 터진 일이라 대외적으로 발설하거나 언급하기 힘든 일이긴 하다.
마신 임무 이후 시점에는 나름 사과의 뜻으로 벽난로의 집 아이를 통해 케이크를 선물했다고 한다.
7. 전설 임무
7.1. 범람의 장 제1막: 과거의 흔적
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잘 지켜봐, 번거로운 상대니까
느비예트가 사건을 끝마치고 돌아가던 중 회상하는 과거 장면에서 나온다. 리니가 느비예트에 대해 설명하자 번거로운 상대니 잘 지켜보라고 한다.[47]7.2. 연옥불의 장 제1막: 난롯불이 꺼지는 순간
존재해서는 안 되는 잔상이 벽난로의 집을 떠돈다.
그녀는 빛이 닿지 않는 곳을 누비며 선의를 행하기도 하고, 악행을 저지르기도 한다.
누군가 그녀의 과거를 묻는다면, 그녀는 감춰진 역사를 말할 것이다.
...다만 그녀는 그것보다 자신의 최후를 더 알고 싶어하리라
그녀는 빛이 닿지 않는 곳을 누비며 선의를 행하기도 하고, 악행을 저지르기도 한다.
누군가 그녀의 과거를 묻는다면, 그녀는 감춰진 역사를 말할 것이다.
...다만 그녀는 그것보다 자신의 최후를 더 알고 싶어하리라
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리니는 안그래도 줄곧 벽난로의 집에 초대해 형제자매들에게 소개해주고 싶었다며, 예언의 위기 이후로 벽난로의 집에서도 둘 얘기만 할 정도의 유명인사가 되었다고 말해준다. 둘에게 괜찮다면 남아서 얘기 좀 하다 가라고 제안해 여행자와 페이몬도 푸아송 마을에 좀 더 머물기로 한다. 페이몬이 대신 손님으로 방문하는 거라며 맛있는 것도 잔뜩 먹을 수 있다고 기대하는데 리니가 벽난로의 집 아이들이 매일 주민들의 낚시를 돕고 있어서 어획량이 상당하다고 말해준다.
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폴츠는 집에 손님이 오면 좋은 물건으로 대접해야한다며 각자 '선물'을 주기로 하는데, 엘로어는 독약과 상처약을 포함한 제조 물약을, 폴츠는 잠행 기술에 능한 샤플로에게 잠행 기술을 배우라고 권하면서 적을 조용히 제거하는 쪽에 노하우가 있다고 하는데, 전에 중독된 뒤로는 몸놀림이 예전만 못해도 옆에서 가르치는 건 문제없다고 말해준다. 페이몬이 왜 갑자기 물약이랑 전투 얘기로 가냐고 따진다. 폴츠는 그게 우리가 줄 수 있는 가장 좋은 물건인데 마음에 안 드냐고 묻다가 싫어하는 사람을 알려주면 대신 혼내주겠다고 해서 둘이 곤란해 한다. 결국 리니가 손님을 맞이할 때 가장 중요한 건 마음이니 구체적인 물건이 없어도 손님이 기뻐할 거고, 너무 거기에만 매달리면 오히려 싫어한다고 지적해줘서 폴츠가 리니의 말을 이해하며 손님이 온 건 정말 오랜만이니까 필요한 게 있으면 언제든 말하라고 둘을 환영해줬다.
리니가 다른 물건도 전해줘야 한다고 해 발걸음을 옮겼는데 페이몬이 아까 아이들이 한 말 때문에 신경쓰이는 모습을 보여서 리니가 깜짝 놀란 걸 이해해주며 이런 점도 우리 집의 일부라고 설명해주며, 그 아이들은 악의 없이 그저 진심으로 가장 좋다고 생각하는 걸 너희한테 선물하고 싶어한 거라고 말한다. 폴츠는 어렸을 때 호기심에 애완동물의 목을 모두 꺾어서 부모로부터 나쁜 종자로 여겨져 버림받았고, 엘로어는 물약에 이상할 만큼 집착해 직접 만든 물약을 멋대로 마시지 말라고 아를레키노가 명령했는데도 늘 몰래 마시려든다고 한다.
다음은 필리오와 낭퇴유를 만나는데 리니가 여행자와 페이몬을 소개해 준다. 낭퇴유는 둘이 아주 유명한 콤비로 알고 있어 외지를 떠돌며 다양한 곳을 가봤다는 것이 진짜냐고 물어 페이몬이 맞다며 티바트 대륙을 일주할 거라고 말하는데 옆에서 필리오가 부러워한다. 낭퇴유가 얼마 전에 상연한 오페라 《사천 명의 도적》을 봤냐고 물어보거나 필리오가 《눈먼 소녀》를 언급하는 등 이 둘은 아까 만났던 아이들과는 달리 평범한 사람이라 페이몬도 대하기 편하다고 느낀다. 낭퇴유는 우리가 다 폴츠네 같은 사람은 아니라고 말하고, 필리오는 '정신 나간 녀석들'이라며 스네즈나야로 돌아가면 그 계획을 실행할 생각에 들떠있을거라고 대놓고 뒷담을 까서 리니가 제지했다.
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거점으로 돌아와 리니가 벽난로의 집 사람들을 만나본 소감을 묻는데 여행자가 다들 개성이 넘친다고 답해 아를레키노가 늘 주관이 있어야 한다고 가르쳐줘서 집안에는 다양한 목소리가 있다고 말해준다. 그리고 요리하러 갈 건데 같이 가겠냐고 제안해 출발하려 했는데 옆에서 프레미네가 상자 속에서 물자를 찾고 있었다.
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리니: 넌 지금 「아버지」가 찾는 사람을 숨겨주고 있는 거야! 「아버지」가 아시면 관련된 사람 모두 벌을 받을 거라고! 「아버지」는 어떠한 배신도 용납하지 않으셔. 그게 벽난로의 집 규칙이니까! 너도 잘 알면서 왜 그랬어?
프레미네: 그건 알지만, 저 애를 그냥 넘겨줄 순 없었어. 리니, 작년에 샤플로가 임무 도중 죽을 뻔한 거 기억해? 중독된 채 홀로 복귀하다가 독이 발작했던 그 사건 말이야. 그날 밤 누가 샤플로를 구하라면서 날 깨웠어. 어디서 들린 소리인지는 몰라도, 혹시 몰라 찾아간 덕에 샤플로의 목숨을 구할 수 있었지. 이런 「유령 소동」은 벽난로의 집에서 몇 번이나 있었어. 너도 기억할 거야.
리니: 그러니까 그게 다 저 애가 한 거라고? 쟤가 우리 가족을 구했단 거야?
프레미네: 「벽난로의 집을 떠도는 망령」이 더 있지 않는 한, 다른 가능성은 없어. 크레이비가 우리 적이라면, 망령이든 아니든 난 망설임 없이 손을 썼을 거야. 그게 「아버지」의 명령이니까. 하지만 크레이비는 우리와 함께 살면서 몰래 우리를 도와줬어. 그러니까 난 크레이비를 가족으로 여겨야 한다고 생각해. 영문도 모른 채 크레이비를 처리하는 건, 난 못 해.
리니: 너 뒷일은 생각해 봤어? 언제까지고 여기에 숨겨둘 순 없잖아. 결국 들킬 거라고.
프레미네: 모르겠어. 「아버지」의 명령을 거역하고 싶진 않지만, 크레이비를 위험에 빠뜨리고 싶지도 않아.
리니: 잠깐 나 좀 따라와. 따로 얘기 좀 하자.
프레미네: 그건 알지만, 저 애를 그냥 넘겨줄 순 없었어. 리니, 작년에 샤플로가 임무 도중 죽을 뻔한 거 기억해? 중독된 채 홀로 복귀하다가 독이 발작했던 그 사건 말이야. 그날 밤 누가 샤플로를 구하라면서 날 깨웠어. 어디서 들린 소리인지는 몰라도, 혹시 몰라 찾아간 덕에 샤플로의 목숨을 구할 수 있었지. 이런 「유령 소동」은 벽난로의 집에서 몇 번이나 있었어. 너도 기억할 거야.
리니: 그러니까 그게 다 저 애가 한 거라고? 쟤가 우리 가족을 구했단 거야?
프레미네: 「벽난로의 집을 떠도는 망령」이 더 있지 않는 한, 다른 가능성은 없어. 크레이비가 우리 적이라면, 망령이든 아니든 난 망설임 없이 손을 썼을 거야. 그게 「아버지」의 명령이니까. 하지만 크레이비는 우리와 함께 살면서 몰래 우리를 도와줬어. 그러니까 난 크레이비를 가족으로 여겨야 한다고 생각해. 영문도 모른 채 크레이비를 처리하는 건, 난 못 해.
리니: 너 뒷일은 생각해 봤어? 언제까지고 여기에 숨겨둘 순 없잖아. 결국 들킬 거라고.
프레미네: 모르겠어. 「아버지」의 명령을 거역하고 싶진 않지만, 크레이비를 위험에 빠뜨리고 싶지도 않아.
리니: 잠깐 나 좀 따라와. 따로 얘기 좀 하자.
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이걸 보면서 크레이비는 "쟤들은 사이가 정말 좋네"라고 말해 페이몬이 그냥 다투는 걸로 보인다고 대꾸한다. 크레이비는 자기도 저런 친구가 있어서 잘 아는데 둘은 엄청 친한 게 맞다고 하다가 "다만… 그 우정이 과연 언제까지 이어질까?"라고 말해 여행자가 무슨 뜻이냐고 묻는다. 크레이비는 이 집이 너희 생각보다 더 깊고 어두워 누구도 살아서 빠져나갈 수 없다는 의미심장한 말을 남긴다.
프레미네: 미안해, 리니. 난 그냥 아무도 휘말리게 하고 싶지 않았어…
리니: 이거 참 우연이네. 난 딱 그 말이 듣기 싫었거든.
프레미네: 무슨 뜻이야?
리니: 어렸을 때 넌 날 형이라고 불렀어. 리넷이 날 오빠라고 부르듯이 말이야. 우린 모두 「아버지」가 거둔 고아였고 함께 자랐어. 모든 형제자매 중에서 우리 셋의 사이가 가장 좋았지. 나중에 네가 날 이름으로 부르기 시작한 이유도 알고 있어. 나랑 리넷은 혈연관계고, 벽난로의 집에 입양되기 전부터 서로 의지하는 사이였으니까.
프레미네: 리니, 난…
리니: 프레미네, 우린 제일 힘든 시기에 만난 사이는 아냐. 그래도 우리 적지 않은 시간을 함께했잖아? 너랑 리넷은 내게 누구도 대신할 수 없는 가장 소중한 사람이야. 그러니까 너 혼자 이런 일을 감당하게 둘 수 없어. 절대로.
리니: 이거 참 우연이네. 난 딱 그 말이 듣기 싫었거든.
프레미네: 무슨 뜻이야?
리니: 어렸을 때 넌 날 형이라고 불렀어. 리넷이 날 오빠라고 부르듯이 말이야. 우린 모두 「아버지」가 거둔 고아였고 함께 자랐어. 모든 형제자매 중에서 우리 셋의 사이가 가장 좋았지. 나중에 네가 날 이름으로 부르기 시작한 이유도 알고 있어. 나랑 리넷은 혈연관계고, 벽난로의 집에 입양되기 전부터 서로 의지하는 사이였으니까.
프레미네: 리니, 난…
리니: 프레미네, 우린 제일 힘든 시기에 만난 사이는 아냐. 그래도 우리 적지 않은 시간을 함께했잖아? 너랑 리넷은 내게 누구도 대신할 수 없는 가장 소중한 사람이야. 그러니까 너 혼자 이런 일을 감당하게 둘 수 없어. 절대로.
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페이몬이 너희 싸우는 거 아니냐고 묻다가 프레미네가 운 걸 보고 둘에게 "우린 함께 많은 일을 겪었으니까 친구라고 할 수 있잖아? 우리가 도와줄 일 없을까?"라며 도와주겠다고 나선다. 리니는 사소한 집안 갈등일 뿐이라 손님인 둘은 안심하고 가도 된다고 말해 둘을 휘말리지 않게 하려고 하지만 여행자가 손님만이 할 수 있는 일도 있지 않겠냐고 해 리니가 '보통 손님이 있을 땐 집안 갈등이 과해지지 않는다' 이 말을 하고 싶은 거냐고 묻고 여행자가 긍정한다. 리니는 고마워하며 이제 어떻게 거절해야할지도 모르겠으니 대신 너희가 위험에 처하면 목숨 걸고 돕겠다고 약속한다.
먼저 리니는 크레이비를 「아버지」한테 넘기지 않으려면 그녀가 찾아내기 전에 크레이비의 비밀을 밝히는 것이 우선이라고 말한다. 어디에서 온 건지, 벽난로의 집에서 뭘 하려는 건지 알아낸 다음 조용히 내보내자고 하는데 프레미네는 이미 그 방법은 시도해봤지만 얼마 지나지 않아 다시 집에서 나타났고 이번에 푸아송 마을까지 따라온 걸 보면 집이 어디에 있든 따라오는 것 같다고 해 리니가 여행자와 페이몬에게 망령에 대해서는 잘 아는 게 없어 뭔가 떠오르는 거 없냐고 물어본다. 페이몬은 유령은 생전의 소원을 들어주면 집념이 사라져서 지맥 안으로 돌아간다고 말해주며 어디서 들었는지도 까먹었고 효과가 있을지도 모르는 얘기라고 하는데, 실제로는 호두 전설임무와 라이덴 쇼군 전설 임무 제2막에 나오는 내용이다. 리니가 시도해볼 만하다고 크레이비에게 소원을 물어보기로 한다.
그 전에 리니가 프레미네에게 "이 일은 우리 둘이 주모자니까, 다른 누구도 말려들게 하지 않는 거야. 알았지?"라고 어릴 때처럼 주먹을 부딪혀 약속하기로 하고 프레미네도 리니의 말에 약속하자며 둘이 주먹을 맞대는데...
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리넷: 바보 오빠.
리니: 아…
리넷: 바보 프레미네.
프레미네: 으…
리넷: 바보 여행자, 바보 페이몬.
페이몬: 엥? 우리까지?
리넷은 벽난로의 집에서부터 크레이비를 봤는데, 이번엔 안 따라온 줄 알았지만 여기에 숨긴 거였다며, 작전 계획은 다 들었으니 발뺌할 생각 말라며 자신도 끼겠다고 밝힌다. 거부하면 바로 「아버지」한테 보고하겠다고 반쯤 협박해 리니가 협상의 여지는 없는 것 같다며 이왕 이렇게 된 이상 다 같이 문제를 해결하기로 하며 여행자 일행은 바로 행동에 나선다.리니: 아…
리넷: 바보 프레미네.
프레미네: 으…
리넷: 바보 여행자, 바보 페이몬.
페이몬: 엥? 우리까지?
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리니가 그 말을 증명해 줄 사람은 있냐고 하는데, 크레이비는 펠이 나랑 가장 친한 친구고, 걔만 믿는다고 해 리니가 이 이름을 들어본 사람 있냐고 물어보나 리넷, 프레미네 둘 다 모른다고 말한다. 리니는 크레이비, 펠 둘 다 명단에는 없지만 저 나이에 벌써 마술사인 자신을 속일 수 있는 것이 아니라면 크레이비가 거짓말을 하는 건 아니라고 여기고, 주제를 바꿔 소원을 물어본다.
크레이비: 소원?
리니: 응, 뭐든지 좋아. 만약 오늘이 네 생일이라면, 촛불을 불면서 어떤 소원을 빌고 싶어?
크레이비: 밖에 나가고 싶어… 난… 햇빛 아래에서 살고 싶어.
페이몬: 그게 다야? 엄청 간단한 거 같은데?
크레이비: 이 집은 너희 생각보다 더 깊고 어두워. 누구도 살아서 여길 빠져나갈 수 없지…
여행자: (정말 그렇게 간단할까…? 그때 크레이비가 한 말은 무슨 뜻이지?)
리니: 응, 뭐든지 좋아. 만약 오늘이 네 생일이라면, 촛불을 불면서 어떤 소원을 빌고 싶어?
크레이비: 밖에 나가고 싶어… 난… 햇빛 아래에서 살고 싶어.
페이몬: 그게 다야? 엄청 간단한 거 같은데?
크레이비: 이 집은 너희 생각보다 더 깊고 어두워. 누구도 살아서 여길 빠져나갈 수 없지…
여행자: (정말 그렇게 간단할까…? 그때 크레이비가 한 말은 무슨 뜻이지?)
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페이몬이 충격먹은 걸 보고 리니가 잔혹하지만 이게 집의 규칙이고, 벽난로의 집에선 다들 너무 많은 비밀을 알고 있어 배신이 용납되지 않으니 집을 떠나려면 목숨을 대가로 지불해야 한다고 말해준다. 그렇게 처형 명단을 확인해봤지만 크레이비라는 이름은 찾을 수 없었다. 리니는 이 명단이 최근 5년간의 기록만 있어서 예상했던 결과라고 받아들이고, 다른 쪽을 파보기로 한다.
프레미네는 상황 조사를 했는데 집 분위기가 좀 이상한 것 같다며, 최근 샤플로랑 필리오가 다툰 걸 언급한다. 페이몬이 확실히 다들 성격도 다르고 대화 주제도 다른 것 같다고 하자, 리니가 말해주길, 모두가 여기에 머물고 싶어하는 것도 아니고, 우인단이라는 꼬리표가 붙으니 성장하면서 다른 생각을 품게 된 사람도 있지만 규칙에 얽매여 쉽게 입을 열지 못할 뿐이라고 말한다. 예를 들어 샤플로랑 폴츠는 「아버지」를 인정하고 지지하며 우인단이란 것도 자랑스러워하지만, 필리오와 낭퇴유는 그런 마음이 전혀 없어 이런 갈등은 늘 있어왔고 그녀도 알고 있을거라고.
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페이몬이 아까 타르탈리아와 아를레키노가 말했던 그 한겨울 계획이 대체 뭐냐고 묻는데 리니는 구체적인 내용은 모르지만 풀치넬라와 판탈로네가 함께 추진하는 계획이라고 아를레키노로부터 들었고, 우인단의 이후 움직임과 관련 있는 일이라는 것만 안다고 말한다. 신의 심장을 순조롭게 얻은 덕에 벽난로의 집이 상을 받고 한겨울 계획에서 중요한 역알을 맡을 거라는 소식도 들었는데 페이몬이 너희에게 좋은 일 아니냐고 묻자, 중요하다는 건 위험하다는 거라 우리에게도 큰 골칫거리라고 안 좋게 본다. 아를레키노도 합리적인 계획인데다 엄청난 경비까지 조달해 줘서 거절하지 못하고 있고, 이걸 두고 리니는 이 계획을 실행하게될 시, 벽난로의 집 사람들이 많이 희생될 거라고 우려하고 있다. 리니는 우인단 상층부에서 통제할 수 없는 정보 부서의 존재는 불안감을 안겨주니 벽난로의 집에 대한 일종의 탄압으로도 볼 수 있다고 말하며 치를 떤다.
페이몬이 우인단 내부 사정이 엄청 복잡하다며 이 한겨울 계획이 집안 내부 갈등이랑 무슨 상관이냐고 묻는데 리니가 사람은 죽음의 공포 앞에서 잘못된 선택을 할 수 있어 외부의 압박이 내부의 분열을 가속시킨다고 둘을 연관짓고 있다. 상황에 예상보다 까다로워졌다고 판단해 리니가 초조해하자 리넷이 조급해하지 말고 눈앞의 일부터 해결하자고 해 일단 쉬고 내일 해뜨면 바로 계획을 짜기로 한다. 이번엔 리넷이 리니와 함께 나가고 프레미네가 필리오 쪽 애들을 감시하는 것으로 다음 계획이 정해진다.
불안감에 페이몬이 잠을 자지 못해 여행자에게 "있잖아, 리니네가 한 일을 「아를레키노」가 알면 많이 화낼까? 평소에 웃을 때도 등골이 약간 오싹한데, 화까지 내면… 히잉, 그때는 꼭 날 지켜줘야 해"라고 지레 겁먹은 모습을 보여 여행자도 페이몬을 안심시켜준다. 이때 크레이비가 뛰어가는 모습을 본 여행자가 페이몬에게 말해줘 빨리 따라가보기로 한다.
크레이비가 '창문을 열었다'는 오묘한 말을 해 페이몬이 대체 무슨 얘길 하는지 물어보는데 대화 내용은 이랬다.
크레이비: 물론이지. 듣고 나면 아마 후회할 테지만. 나를 포함해서, 이 집안의 모든 사람들은 「도구」이자 「소모품」일 뿐이야. 이용 가치가 있을 땐 잠시 남았다가, 가치가 없어지면 「
도토레」에게 실험체로 넘겨지지. 난 죽는 것보다 못한 인생을 수도 없이 목격했어. 이젠 지긋지긋해.
페이몬: 그게 다 「아를레키노」가 한 짓이라고? 에이, 설마. 조금 무서워 보이긴 해도, 그렇게까지 나쁜 사람은 아닌 거 같던데.
크레이비: 그래, 너희가 안 믿을 줄 알았어. 다들 그 사람이 좋은 사람인 줄 알지. 마치 진짜 「어머니」처럼…
페이몬: 「어머니」?
크레이비: 하지만 그 사람은 그 이름을 더럽혔어. 가능하다면 다시는 만나고 싶지 않아. 펠이 여기 있으면 얼마나 좋았을까…. 내 생각을 분명 이해해 줬을 텐데.
페이몬: 그게 다 「아를레키노」가 한 짓이라고? 에이, 설마. 조금 무서워 보이긴 해도, 그렇게까지 나쁜 사람은 아닌 거 같던데.
크레이비: 그래, 너희가 안 믿을 줄 알았어. 다들 그 사람이 좋은 사람인 줄 알지. 마치 진짜 「어머니」처럼…
페이몬: 「어머니」?
크레이비: 하지만 그 사람은 그 이름을 더럽혔어. 가능하다면 다시는 만나고 싶지 않아. 펠이 여기 있으면 얼마나 좋았을까…. 내 생각을 분명 이해해 줬을 텐데.
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크레이비는 '창문을 닫고' 스네즈나야의 오로라는 오늘 밤 달빛보다 훨씬 아름답다며 펠이랑 어른이 되면 같이 보러가기로 약속했다고 말하며, 펠이 특별해 어머니의 사랑을 많이 받았다고 하다 생각에 잠긴 듯 조용히 서서 침묵했고, 한참 후 다시 정신을 차려 힘없이 웃으며 홀로 돌아가 여행자와 페이몬도 돌아가기로 한다.
다음날, 리니가 계획대로 움직이자고 하자 여행자가 아를레키노와 도토레의 협력 여부를 물어본다. 리니가 갑자기 그건 왜 물어보냐고 묻자 페이몬이 우리는 수메르에서 도토레를 만난 적이 있고 그 녀석이 아주 위험하고 나쁜 녀석이었다고 말해 리니는 왕래가 없다고 장담할 순 없지만 「아버지」가 도토레와 협력하지는 않을거라고 말해준다. 같은 파벌도 아니고 서로 신뢰하지도 않는다고.
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페이몬이 우린 수다나 떨러 온 거라고 변명해보나 아를레키노는 딱히 생각해둔 것도 없다면 잠시 어디 좀 가자며, 나 몰래 움직 이는 아이들은 피해서 갈 테니 긴장할 거 없다고 해 페이몬이 "아하하… 오늘 바닷바람이 참 시원하네…"라고 딴소릴 하고, 여행자는 전부 알고 있었냐고 묻는다. 아를레키노는 아이들이 늘 자기가 어른을 속일 수 있는 줄 알지만 그 정도 속셈이야 안 바도 뻔하다며 일단은 더 애쓰게 놔두겠다고 아이들을 위해서라도 멜모니아궁에서 만나자고 경고하듯 제안한다. 페이몬이 "방금 저 말, 우리가 한 일을 다 알고 있는 거 맞지? 저건 대놓고 협박하는 거잖아!"하며 안절부절하고, 여행자는 일단 리니가 준 마술 새를 날리고 바로 멜모니아궁으로 가기로 한다.
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아를레키노: 서두를 거 없어. 크레이비의 시점으로 처음부터 들려줄 테니까.
여섯 살이 되던 해, 크레이비는 친모 쿠자비나에 의해 벽난로의 집에 들어왔어. 집은 마치 동화 속 세계 같았지. 어른들은 친절하고 아이들은 화목하며, 나날이 번영했으니까.
당시의 「아를레키노」이자 벽난로의 집 관리자인 쿠자비나는 크레이비의 「어머니」이자 모두의 「어머니」였어.
크레이비는 이곳에서 근심 걱정 없는 시간을 보냈지만, 이내 깨닫고 말았지. 「집」은 동화 속 세계가 아니라 지옥[51][52] 이었다는 걸 말이야.
페이몬: 지옥?
여섯 살이 되던 해, 크레이비는 친모 쿠자비나에 의해 벽난로의 집에 들어왔어. 집은 마치 동화 속 세계 같았지. 어른들은 친절하고 아이들은 화목하며, 나날이 번영했으니까.
당시의 「아를레키노」이자 벽난로의 집 관리자인 쿠자비나는 크레이비의 「어머니」이자 모두의 「어머니」였어.
크레이비는 이곳에서 근심 걱정 없는 시간을 보냈지만, 이내 깨닫고 말았지. 「집」은 동화 속 세계가 아니라 지옥[51][52] 이었다는 걸 말이야.
페이몬: 지옥?
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아를레키노: 그래. 벽난로의 집은 세계 각지의 전쟁고아를 거두는 곳. 그 고아를 어떻게 키울지는 온전히 관리자의 마음에 달려 있지.
쿠자비나는 참신한 방법을 생각해 냈어. 아이들에게 무예를 가르친 후, 한 명만 남을 때까지 서로 죽이게 해서 가장 자질 있는 「왕」 한 명을 선발해 내는 거야.
그 과정에서 얼마나 많은 사람이 죽었는지는 셀 수 없어. 게다가 그녀는 죽은 사람뿐만 아니라 부상자조차 「낭비」하지 않았지.
그 아이들은 「도토레」에게 실험체로 넘겨지거나 위험한 임무에 보내는 버림패로 쓰였어.
쿠자비나는 참신한 방법을 생각해 냈어. 아이들에게 무예를 가르친 후, 한 명만 남을 때까지 서로 죽이게 해서 가장 자질 있는 「왕」 한 명을 선발해 내는 거야.
그 과정에서 얼마나 많은 사람이 죽었는지는 셀 수 없어. 게다가 그녀는 죽은 사람뿐만 아니라 부상자조차 「낭비」하지 않았지.
그 아이들은 「도토레」에게 실험체로 넘겨지거나 위험한 임무에 보내는 버림패로 쓰였어.
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페이몬이 크레이비가 말한 실험이 그거였다고 이해하며 그래도 친딸이 말리면 어머니가 듣지 않았겠냐고 하자 아를레키노는 크레이비가 쿠자비나의 친딸인 건 맞지만 딸에게 아무 정이 없었고 그저 어머니가 공평하다는 보여주기식 쇼를 증명하기 위해 들인 것 뿐이라고 한다. 크레이비는 설득을 시도했으나 실패해 이번에는 저항도 해보지만 아이들은 쿠자비나의 꿈 속에서 가짜 행복을 품고 있었다고 표현한다. 하지만 예외가 있었으니, 크레이비의 또래 아이중 하나가 벽난로의 집의 진실을 알게 되었고 그 아이의 이름은 페르엘이었다고 한다. 페이몬이 크레이비가 말한 친구가 걔였다고 하자 아를레키노가 "「친구」…인가. 일단 그렇게 부르도록 하지"라고 생각에 잠긴듯 하다가 다시 얘기를 이어가기 시작한다.
아를레키노: 냉혹했기에 쿠자비나의 수작을 쉽게 간파했고, 냉혹했기에 처음엔 「어머니」에게 반항하지 않으려 했지…. 자신이 살육 속에서 끝까지 살아남을 거라 확신했으니까.
이유야 어떻든, 깨어있는 둘은 자연스럽게 친구가 됐어. 크레이비는 페르엘에게 수많은 순진한 생각을 털어놓았지. 예를 들어, 희생 없는 진정한 집을 만들고 싶다고 말이야.
또 크레이비는 행동으로 그 결심을 증명했어. 도망치고, 도움을 청하고, 진실을 폭로하려 하고… 매번 만신창이가 되면서도 굳은 의지로 모든 걸 견뎌냈지.
심지어 고통 속에서도 까치발로 창문을 열어 페르엘에게 달을 구경시켜 주기도 했어…. 그녀의 눈은 자유를 향한 동경으로 가득했지. 빛이 꺼지기 전까진 말이야…
페이몬: 왠지 불길한 예감이 드는데… 무슨 일이 생긴 거야?
아를레키노: 절망은 어느 구체적인 사건이 아니라, 무수한 실패가 누적된 끝에 찾아왔어. 10년이 지나고 두 사람 모두 장성할 때까지도 탈출의 희망은 여전히 보이지 않았지.
당시 페르엘은 새로운 제안을 했어. 어차피 도망칠 수 없다면, 차라리 허영의 왕좌에 앉은 「어머니」를 암살하자고.
크레이비는 그 제안을 거절했어. 첫 번째 이유는 이름난 집행관인 쿠자비나는 무척 강할 것이고, 그만큼 암살 성공 확률이 낮다는 거였지.
또 다른 이유는 말하지 않았지만, 페르엘은 알아챘어. 크레이비는 여전히 쿠자비나를 친어머니로 여기고, 정을 뗄 수 없다는 걸 말이야.
도망칠 수도 저항할 수도 없다면, 남은 길은 하나뿐이었지.
여행자: 「죽음」…
아를레키노: 그래, 네 생각대로… 죽음은 그녀에게 유일한 해방이었어.
이유야 어떻든, 깨어있는 둘은 자연스럽게 친구가 됐어. 크레이비는 페르엘에게 수많은 순진한 생각을 털어놓았지. 예를 들어, 희생 없는 진정한 집을 만들고 싶다고 말이야.
또 크레이비는 행동으로 그 결심을 증명했어. 도망치고, 도움을 청하고, 진실을 폭로하려 하고… 매번 만신창이가 되면서도 굳은 의지로 모든 걸 견뎌냈지.
심지어 고통 속에서도 까치발로 창문을 열어 페르엘에게 달을 구경시켜 주기도 했어…. 그녀의 눈은 자유를 향한 동경으로 가득했지. 빛이 꺼지기 전까진 말이야…
페이몬: 왠지 불길한 예감이 드는데… 무슨 일이 생긴 거야?
아를레키노: 절망은 어느 구체적인 사건이 아니라, 무수한 실패가 누적된 끝에 찾아왔어. 10년이 지나고 두 사람 모두 장성할 때까지도 탈출의 희망은 여전히 보이지 않았지.
당시 페르엘은 새로운 제안을 했어. 어차피 도망칠 수 없다면, 차라리 허영의 왕좌에 앉은 「어머니」를 암살하자고.
크레이비는 그 제안을 거절했어. 첫 번째 이유는 이름난 집행관인 쿠자비나는 무척 강할 것이고, 그만큼 암살 성공 확률이 낮다는 거였지.
또 다른 이유는 말하지 않았지만, 페르엘은 알아챘어. 크레이비는 여전히 쿠자비나를 친어머니로 여기고, 정을 뗄 수 없다는 걸 말이야.
도망칠 수도 저항할 수도 없다면, 남은 길은 하나뿐이었지.
여행자: 「죽음」…
아를레키노: 그래, 네 생각대로… 죽음은 그녀에게 유일한 해방이었어.
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그러나 아무리 발버둥쳐도 벽난로의 집에서 벗어날 수 없었고, 페르엘은 쿠자비나를 암살해버리자고 제안해보나 쿠자비나가 집행관이니 무척 강할 것이고 무엇보다 아무리 악랄한 악인이어도 결국은 친어머니라 정을 뗄 수가 없어서 이럴 수도 저럴 수도 없게된 크레이비는 한 가지 사실을 깨닫고 만다. 바로 죽음만이 유일한 탈출구였다는 사실을.
아를레키노: 크레이비가 결투장에 선 그날, 상대는 줄곧 자신과 함께해온 페르엘이었어. 접전 끝에 크레이비는 결국 페르엘의 손에 죽기를 택했지.
화염이 모든 걸 불태우고, 폭우가 모든 걸 쓸어냈어. 홀로 남은 페르엘은 무수한 시체를 밟고 「어머니」 마음속의 유일한 「왕」이 되었지
돌이켜 보면 페르엘은 이미 10년 전에 마지막까지 살아남을 걸 예상했어. 그러나 왕위에 오른 그날, 그녀는 기쁘긴커녕 알 수 없는 초조함에 시달렸지.
화염이 모든 걸 불태우고, 폭우가 모든 걸 쓸어냈어. 홀로 남은 페르엘은 무수한 시체를 밟고 「어머니」 마음속의 유일한 「왕」이 되었지
돌이켜 보면 페르엘은 이미 10년 전에 마지막까지 살아남을 걸 예상했어. 그러나 왕위에 오른 그날, 그녀는 기쁘긴커녕 알 수 없는 초조함에 시달렸지.
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이를 두고 아를레키노는 기억을 일부 잃으면 자아 인지가 바뀌고, 10년 동안의 모든 기억을 잃으면 어린 과거로 돌아간다고 표현해 페이몬이 어쩐지 크레이비의 대화가 이상했다고 상황을 이해한다. 또 페이몬이 벽난로의 집에 크레이비가 숨어있는 걸 진작에 알아차렸냐고 묻자 아를레키노는 그렇다면서 비록 불안정한 존재여도 아이들을 돌봐주고 목숨까지 구해주며 자신이 본 '진실'을 사람들에게 말해준 것 까지 전부 알고 있다고 말한다. 다만, 잔상은 학습과 성장이 불가능해 새로운 정보를 얻어도 빠르게 잊어버린다고 말해주는데 햇빛에 닿게 하려는데 실패한 이유도 그 크레이비의 인지 속에서 집은 벗어날 수 없어 인지 자체를 깰 수 없기 때문이다. 아를레키노는 잔상이 학습과 성장이 불가능한 것, 심지어 해가 뜨면 기억을 잊어버릴 것이라는 것과 크레이비가 햇빛에 닿을 수 없는 이유까지 모두 구체적으로 알고 있다. 이를 가지고 추측하자면, 아를레키노 스스로도 이전에 크레이비의 잔상을 접하고 여행자가 리니, 리넷 일행이 하던 일 즉, 크레이비와 대화하고, 또한 바깥으로 데려가주는 일 모두 과거에 시도해보았다고 추측할 수 있다.
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여행자: 정말 그걸로 된건가요?
아를레키노: 무슨 뜻이지?
여행자: 크레이비와… 작별 인사를 하고 싶지 않나요?
아를레키노: 무슨 뜻이지?
여행자: 크레이비와… 작별 인사를 하고 싶지 않나요?
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이때 리니가 아를레키노를 막아세운다.
리니: …부디 다시 생각해 주세요, 「아버지」. 필리오 일행의 행동이 정말로 배신이라고 할 수 있을까요? 저흰 모두 엉망인 가정에서 왔어요. 벽난로의 집에 온 그날부터 저흰 이곳이 진정한 「집」이 되어주길 바랐죠. 하지만 진정한 집이 어떤 모습인지 아는 사람은 저희 중에 아무도 없었어요. 비록 아직 그 답을 찾진 못했지만… 여기서 필리오 일행을 처형한다면, 규칙은 지켜질지언정 우리의 모습은 진정한 집에서 더 멀어질 거예요. 「아버지」, 부디 다시 생각해 주세요!
리넷: 저도 오빠의 말에 동의해요.
프레미네: 「아버지」, 부탁드려요…
리넷: 저도 오빠의 말에 동의해요.
프레미네: 「아버지」, 부탁드려요…
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아를레키노는 결투 역시 집안의 규칙 중 하나로서 자신도 예외는 없으니 너희가 충분한 힘을 보여준다면 자신을 설득할 수 있을거라고 해 프레미네가 "「아버지」를… 이기라고요?"라고 크나큰 충격을 받고 페이몬도 리니 일행을 걱정하면서도 이와중에 무슨 생각하고 있는지 정신차리라는 듯 따진다. 여행자는 아를레키노가 진짜로 처형을 원하는 건지 의문을 품고, 크레이비와 작별 인사를 하고 싶지 않냐는 자신의 질문에 "분노는 충동을, 슬픔은 망설임을 일으키거든"라고 두루뭉실하게 회피한 것을 떠올리며 답은 뻔하잖아?라고 생각한 채 아를레키노가 내건 조건인 「필요한 순간에 가장 적합하다고 여겨지는 선택으로, 벽난로의 집을 한 번 도와주기」를 쓸 때라고 여겨 "저도 「서열 4위」의 실력을 보고 싶네요"라고 무기를 꺼낸 채 나선다.
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| 애니메이션 컷신 - 「처형」 | ||||||
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모여있는 건 좋은 생각이 아닐텐데
리니, 리넷, 프레미네가 모인 걸 보고 그건 좋은 생각이 아니라며 공격을 가하자 리니가 "알고 있어요... 부탁할게!" 하고 자신을 미끼로, 리넷과 프레미네가 동시에 측면을 파고 든다. 이때 재빨리 검날이 아닌 검면으로 내려치면서 최대한 그녀가 다치지 않도록 하고자 하였다. 물론 아를레키노의 전투력을 봤을 때 칼날로 내려쳤어도 유효타가 들어가지는 않았을거다. 프레미네가 공격하면서도 죄송하다고 사과하자 "이런 나약한 공격에 사과는 필요 없다"며, 그 말이 허세가 아니라는 듯이 리넷의 공격은 검을 쥔 팔을 잡아서 무력화 했지만, 프리미네의 공격은 그냥 검면에 손바닥을 댄 채 칼날을 쥐어 한 손으로 잡았다.이에 여행자가 나서자 바닥에 힘을 방출해 가시를 소환시켜 모두를 구속시킨다. 이렇게 모두 리타이어된 사이 아이들을 죽이려는 듯 다가가자 여행자만이 유일하게 가시를 하나 파괴하고 막아서나...
아를레키노: 벗어난건가? 내 예상보단 강했던 모양이군.
여행자: (강제로 다른 차원에 소환된 후) 검붉은...달...?[54]
몸이 안 움직여...
아를레키노: (손을 뻗은 후 다시 원래 차원으로 전환시키며) 하지만 날 이기기엔 부족해.
여행자: (강제로 다른 차원에 소환된 후) 검붉은...달...?[54]
몸이 안 움직여...
아를레키노: (손을 뻗은 후 다시 원래 차원으로 전환시키며) 하지만 날 이기기엔 부족해.
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애초에 아를레키노는 전력을 다하지 않고 있었다. 아를레키노와 눈을 마주친 여행자는 강제로 검붉은 달이 불길하게 떠오른 어떤 차원으로 이동하고, 자세히 보면 거미줄이 여행자의 검과 팔을 묶어버려 못 움직이게 했다. 속박당한 여행자는 아를레키노가 순식간에 자신 앞으로 다가와 손을 뻗는데도 움직이지도 못 할 만큼 완벽하게 제압당한다. 이 때 여행자는 더 이상 저항하지도 못하고 눈 앞에서 엄청난 위압감을 뿜는 아를레키노가 손을 뻗자 동공이 심하게 흔들리는 모습을 보일 정도로 너무나 압도적인 전력차였다. 하지만 아를레키노는 이 자리에서 누굴 죽일 생각 자체가 없었으므로 여행자를 그대로 풀어주고, 역설적으로 자신을 상대하려면 한참 멀었다는 걸 보여줌으로써 여행자의 여정에는 아직 갈길이 멀다는 사실을 깨닫게 해준다.
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"여기까지 하지. 모처럼 손님이 온 만큼, 일을 돌이킬 수 없는 지경까지 끌고 가고 싶진 않군" 이라는 말과 함께 여행자와 리니 일행을 헤치지 않고 '결투'에 승리한 아를레키노는 당장이라도 배신자들의 처형을 계속하려는 듯 했으나, 리니 일행이 보인 힘과 결심을 봐서 '다른 방식'으로 죽이겠다고 엘로어에게 말겨둔 병 속의 불을 언급해며 잠시 후 그것을 먹이라고 지시하고 처형을 끝낸다.
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필리오가 저희를 놓아주는 거냐고 묻자 아를레키노는 난 누구도 놓아주지 않으며 기억이란 매우 중요한 매개체고 불이 타오르면 내 앞의 너는 비밀을 간직한 채 죽고 낯선 자만 남는 거라고 설명해준다. 이에 필리오가 더는 두려움 속에 살지 않아도 되는 거라며 이제서야 아를레키노의 본심을 깨닫고 기대를 저버렸다고 사과한다. 아를레키노는 아직 집을 떠나지 않았으니 원칙을 지켜야한다며 '분노는 충동을, 슬픔은 망설임을 일으킬 뿐'이니 감정에 휘둘리지 말라고 충고해 필리오가 새겨듣는다. 그리고 아를레키노가 "눈물을 닦고, 너희가 바라는 삶을 좇거라"라고 아이들에게 전한 뒤, 아이들을 푸아송 마을로 돌려보내라고 한 뒤, 리니 일행에게도 선택권을 주는 의미로 병 속의 불을 전하라고 지시한다.
모두 잘 지내거라. 다음에 만날 땐 난 더 이상 너희의 「아버지」가 아니다.
그동안 집을 위해 헌신해 줘서 고마웠다. 부디 너희에게 찬란한 미래가 있기를 바라마.
그동안 집을 위해 헌신해 줘서 고마웠다. 부디 너희에게 찬란한 미래가 있기를 바라마.
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아를레키노: 넌 운명에 맞서 끝없이 저항했어. 처음엔 믿는 사람이 없어서 넌 속마음을 달에게 털어놓았지. 어느 날 밤에는 나와 스네즈나야로 가서 오로라를 보자고 약속했어. 넌 도망치려 했지만 늘 붙잡혔어. 「어머니」가 널 살려둔 건 널 천천히 괴롭히기 위함이었지. 모두에게 배신자의 말로를 보여주려고 말이야. 하지만 그럼에도 넌 포기하지 않았어. 「어머니」는 연이은 살육의 결투를 통해 가장 우수한 왕을 뽑으려 했지만… 넌 모두를 설득해 「무승부」로 피해를 줄였어. 결과적으로 보면 시간을 끄는 것에 불과했지만, 넌 그들에게 희망을 줬지.
넌 모든 방법을 시도했지만 전부 실패로 끝났어. 그럼에도 넌 쿠자비나나 날 향해 검을 겨누지 않았고, 그 음울한 낮에 나에게 이렇게 말했지—— 「16년 동안 자유를 좇았지만, 이제 보니 내게 허락된 유일한 자유는 죽음을 선택할 권리뿐이었다」라고.
크레이비: 내가 그런 말을 했구나. 그때의 난 분명 엄청 지쳐있었겠지? 하지만 난 미래의 나를 이해할 수 있어. 어머니의 계획대로라면 결국 단 한 명만 살아남을 텐데… 난 그게 너였으면 했거든. 다시 기회가 주어져도 난 똑같은 선택을 할 거야. 처음 만났을 때부터, 넌 내가 못하는 일을 해낼 사람이라고 느꼈으니까.
아를레키노: 그래? 난 여전히 네가 좇던 자유가 무슨 의미인지 잘 모르겠어…[55] 하지만 벽난로의 집의 「아버지」로서, 난 아이들에게 자기 운명을 선택할 최소한의 자유를 줄 거야. 폰타인의 최고 심판관과도 미리 협상해 뒀어. 앞으로 집에 남고 싶지 않은 아이들은 비밀을 잊고 조용히 이 나라에서 살 수 있을 거야. 아무도 아이들의 과거를 추궁하지 않을 거고. 물론 승리의 과실을 쉽게 내주진 않아. 아이들은 내 앞에서 자신을 증명하고 과실을 쟁취해야만 해. 그렇게 얻은 자유만이 가치가 있는 법이니까.
크레이비: 그걸로 충분해. 그게 바로 내가 추구하던 삶인걸. 펠은 훌륭한 「왕」이자 좋은 「아버지」가 됐구나. 네가 벽난로의 집을 이어받아서 정말 기뻐. 물론 아쉬운 게 전혀 없진 않지만. 난 바깥세상을 아직 못 봤거든!
아를레키노: …마침 잘됐군. 이 두 손님은 수많은 나라와 무수한 곳을 가봤으니, 너에게 바깥세상 얘기를 들려줄 수 있을 거야.
넌 모든 방법을 시도했지만 전부 실패로 끝났어. 그럼에도 넌 쿠자비나나 날 향해 검을 겨누지 않았고, 그 음울한 낮에 나에게 이렇게 말했지—— 「16년 동안 자유를 좇았지만, 이제 보니 내게 허락된 유일한 자유는 죽음을 선택할 권리뿐이었다」라고.
크레이비: 내가 그런 말을 했구나. 그때의 난 분명 엄청 지쳐있었겠지? 하지만 난 미래의 나를 이해할 수 있어. 어머니의 계획대로라면 결국 단 한 명만 살아남을 텐데… 난 그게 너였으면 했거든. 다시 기회가 주어져도 난 똑같은 선택을 할 거야. 처음 만났을 때부터, 넌 내가 못하는 일을 해낼 사람이라고 느꼈으니까.
아를레키노: 그래? 난 여전히 네가 좇던 자유가 무슨 의미인지 잘 모르겠어…[55] 하지만 벽난로의 집의 「아버지」로서, 난 아이들에게 자기 운명을 선택할 최소한의 자유를 줄 거야. 폰타인의 최고 심판관과도 미리 협상해 뒀어. 앞으로 집에 남고 싶지 않은 아이들은 비밀을 잊고 조용히 이 나라에서 살 수 있을 거야. 아무도 아이들의 과거를 추궁하지 않을 거고. 물론 승리의 과실을 쉽게 내주진 않아. 아이들은 내 앞에서 자신을 증명하고 과실을 쟁취해야만 해. 그렇게 얻은 자유만이 가치가 있는 법이니까.
크레이비: 그걸로 충분해. 그게 바로 내가 추구하던 삶인걸. 펠은 훌륭한 「왕」이자 좋은 「아버지」가 됐구나. 네가 벽난로의 집을 이어받아서 정말 기뻐. 물론 아쉬운 게 전혀 없진 않지만. 난 바깥세상을 아직 못 봤거든!
아를레키노: …마침 잘됐군. 이 두 손님은 수많은 나라와 무수한 곳을 가봤으니, 너에게 바깥세상 얘기를 들려줄 수 있을 거야.
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크레이비는 아를레키노의 말을 들으며 다시 기회가 주어져도 똑같은 선택을 할 거라며, 넌 내가 못하는 일을 해낼 사람이라고 느꼈다고 말해준다. 아를레키노는 여전히 네가 좇던 자유의 의미를 잘 모르겠지만 벽난로의 집의 아버지로서 아이들에게 자기 운명을 선택할 최소한의 자유를 줄 거라며, 이것 때문에 느비예트와도 미리 협상해 뒀고, 앞으로 집에 남고 싶지 않은 아이들은 비밀을 잊은 채 조용히 폰타인에서 살 수 있고 아무도 과거를 추궁하지 않을 거라고 말해준다. 그 느비예트가 보장해준 만큼 아를레키노의 약속은 반드시 보장될 터이다.
크레이비는 펠이 훌륭한 왕이자 좋은 아버지가 됐다고, 네가 벽난로의 집을 이어받아서 정말 기쁘지만 바깥세상을 아직 못 본 것을 아쉬워한다. 그래서 아를레키노가 마침 여행자와 페이몬이 수많은 나라와 무수한 곳을 가봤으니 얘길 들려줄 수 있을거라고 해 둘에게서 몬드, 리월, 이나즈마, 폰타인에서의 이야기를 듣는다. 하지만 여행자는 속으로 잔상이 학습과 성장이 불가능하니 새로운 정보를 빨리 잊어버려 시간이 지나면 우리가 들려준 이야기를 잊고 다시 원래의 그 겁 많은 소녀로 돌아가겠다고 아쉬워하며 날이 밝는 것을 본다.
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| 애니메이션 컷신 - 「작별」 | ||||||
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아를레키노: 크레이비. 넌 그림자 속에서 저항하며 벽난로의 집을 뒤엎으려 했지.
이제 집행관 「아를레키노」의 이름으로 처분을 내리겠다.
벽난로의 집에서 널 「추방」한다.
너는 이곳에 속하지 않고, 규칙에 얽매일 필요도 없다.
크레이비: 정말… 떠나도 돼? 그럼… 나도 이제 볼 수 있는 거야? 그 「바깥세상」을?[56]
아… 맞다…
난 이제 어른이 못 되지…
그래도 어른이 된 너를 봐서 정말 기뻤어, 페르엘.
잘 있어.
또 만나.
아를레키노: 다음 생에서 보자.
물론 이 사실을 잘 알고 있는 아를레키노는 자신의 직책으로 벽난로의 집에서 '추방'해 진정한 자유를 선사해준다. 크레이비는 떠나기 전, 어른이 된 페르엘을 봐서 너무나 기뻤다고 말하며 다음에 또 보자고 작별하고 아를레키노도 "다음 생에서 보자"며 크레이비와 작별한다. [57]이제 집행관 「아를레키노」의 이름으로 처분을 내리겠다.
벽난로의 집에서 널 「추방」한다.
너는 이곳에 속하지 않고, 규칙에 얽매일 필요도 없다.
크레이비: 정말… 떠나도 돼? 그럼… 나도 이제 볼 수 있는 거야? 그 「바깥세상」을?[56]
아… 맞다…
난 이제 어른이 못 되지…
그래도 어른이 된 너를 봐서 정말 기뻤어, 페르엘.
잘 있어.
또 만나.
아를레키노: 다음 생에서 보자.
페이몬이 떠난 크레이비의 여운에 안타까워하자 아를레키노 본인도 미처 하지 못한 이야기, 스네즈나야의 오로라는 그림책에서 본 것처럼 아름다웠다는 걸 하지 못했다고 말하며, 그럼에도 태양이 떠오르면 새로운 하루가 도래하니 시간을 더 끌었다면 잔상의 기억이 초기화되고 작별할 시간조차 없었을 거라며 "아쉬움은 역시 「어제」에 남기는 게 좋겠지"라고 말한다.
이때 리니가 돌아와 필리오 일행이 불을 삼키고 깨어난 후 집을 떠났다고 보고한다. 아를레키노는 너희의 선택은 어떻게 됐냐고 묻자, 리니는 선택할 기회를 준 것에 대해 감사하지만 유일한 집이기에 떠나고 싶었던 적이 없다고 말한다.
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리니 또한 아를레키노가 전력을 다했다면 살아남지 못했을 거란 것도 깨달았고, 결투 얘길 꺼낸 것도 계락이라는 것도 깨달아 힘으로든 지혜로든 왕의 기준에 미치려면 한참 멀었다고 말하나 아를레키노는 왕이 되는 데 필요한 건 두 가지로 하나는 신념, 그리고 다른 하나는 신념을 관철하기 위한 힘이라고 말한다. 힘이 부족했음에도 신념을 굽히지 않았고, 역경 속에서 나와 맞섰기에 너를 높이 사는 이유가 바로 그것이라고 말해 리니가 감격스러운 눈빛으로 그녀를 본다.
아를레키노: 미래의 일은 누구도 알지 못해. 날이 맑을 수도, 비가 올 수도 있지. 그렇기에 벽난로의 집의 가장에게 필요한 건 신중함이 아니라 굳건한 의지야. 어떤 기준에 달해야만 행동한다면, 난 그때 전대를 암살하지 않았을 거다. 당시 나와 전대 사이엔 실력 차가 제법 컸으니까. 힘은 승패를 좌우하지만, 힘이 부족하다고 물러서거나 신념까지 굽힌다면 영원히 「왕」이 될 자격이 없어.
리니: 이해했어요. 감사합니다, 아버지.
아를레키노: 아이는 결국 어른이 돼서 아버지를 뛰어넘기 마련이지…. 그래야만 「집」의 「번영」이 지속될 수 있고. 결코 쉽지 않은 길이 될 테니 마지막으로 물으마. 정말로 집에 남겠느냐?
리니: 전 「아버지」께 은혜를 갚아야만 해요. 게다가 「한겨울 계획」이 시작되면 집에 각종 위험이 닥칠 텐데, 절대로 물러설 수 없죠. …이게 제 「신념」이에요.
아를레키노: 그럼 남거라. 한겨울 계획이라면 너무 걱정할 것 없다. 우리의 목숨을 사려는 거상과 고관들에겐 내가 본때를 보여줄 테니까. 빛을 동경하는 아이는 모두 내보냈으니, 우리의 마지막 약점은 사라졌다. 이제 벽난로의 집은 그림자 속에 몸을 숨긴 거미처럼, 사냥감을 기다릴 뿐이지. 앞으로 난 녀석들의 계획을 이용해 혹한의 눈보라 속에서 붉은 달을 목격하게 할 거다. 모든 충성은 보상받을 것이며, 모든 희생은 가치를 가지겠지.
리니: 이해했어요. 감사합니다, 아버지.
아를레키노: 아이는 결국 어른이 돼서 아버지를 뛰어넘기 마련이지…. 그래야만 「집」의 「번영」이 지속될 수 있고. 결코 쉽지 않은 길이 될 테니 마지막으로 물으마. 정말로 집에 남겠느냐?
리니: 전 「아버지」께 은혜를 갚아야만 해요. 게다가 「한겨울 계획」이 시작되면 집에 각종 위험이 닥칠 텐데, 절대로 물러설 수 없죠. …이게 제 「신념」이에요.
아를레키노: 그럼 남거라. 한겨울 계획이라면 너무 걱정할 것 없다. 우리의 목숨을 사려는 거상과 고관들에겐 내가 본때를 보여줄 테니까. 빛을 동경하는 아이는 모두 내보냈으니, 우리의 마지막 약점은 사라졌다. 이제 벽난로의 집은 그림자 속에 몸을 숨긴 거미처럼, 사냥감을 기다릴 뿐이지. 앞으로 난 녀석들의 계획을 이용해 혹한의 눈보라 속에서 붉은 달을 목격하게 할 거다. 모든 충성은 보상받을 것이며, 모든 희생은 가치를 가지겠지.
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그리고 여행자, 페이몬, 다음에 만날 때 적일지 친구일지는 모르겠지만, 오늘 보여준 우정은 꼭 기억하도록 하마.
험난한 여정이겠지만, 우리 모두 목적지에 도착할 수 있길 바라지.
험난한 여정이겠지만, 우리 모두 목적지에 도착할 수 있길 바라지.
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후일담 격으로, 부트 데테 저택에서 리넷과 프레미네를 만나는데 쉽게 몸이 회복된 걸 보고 프레미네가 우리는 이틀 내리 누워있었는데 정말 대단하다며 아직도 몸을 뒤집는게 힘들다고 여행자를 우러러본다. 여행자가 크레이비와 아를레키노가 햇살 아래에서 작별해 소원을 이룬 것을 알려줘 프레미네가 이틀 전 아를레키노가 와서 크레이비랑 쿠자비나에 관한 이야기를 들려줬다고 한다.
프레미네는 쿠자비나는 크레이비가 죽고 1년 후에 죽었으며 그 해에 벽난로의 집에 들어와 그녀를 본 적 있다고 알려주는데 당시 집안 분위기는 잔혹하고 과격한 수단 때문에 숨 막힐 정도였지만 '실험'이 끝나 관련된 사람은 죽거나 다쳐서 집에 없었고, 프레미네처럼 새로 들어온 아이들에겐 쿠자비나도 과거사를 언급하지 않았다고 한다. 그러다 몇 달 후 페르엘이 쿠자비나를 죽이고 모든 자료를 불태운 뒤 크레이비를 포함한 피실험자들의 이름도 그렇게 불타서 없어진 것이라고.
리넷은 아를레키노가 거둬준 건 그로부터 몇달 후지만 쿠자비나나 크레이비 얘기는 한 번도 하지 않았다고 한다. 그 이유는 아이들이 그 과거의 어둠에 물들질 않길 바래서, 그리고 과거를 알게 된 아이들이 불필요한 감사를 품는 걸 바라는 것도 원치 않아서이다. 과거얘길 해주며 '가족 간의 관계는 수수한 편이 좋다. 여기서 무슨 일이 있었든 지금의 우리완 무관하다'라고 했는데 그럼에도 프레미네는 감사를 전했고, 얘길 듣고나니 자기 목숨이 쿠자비나한테 얼마나 하찮았는지, 아마 쓰고 버리는 도구만도 못했을 거라고 페르엘이 벽난로의 집을 이어받아 다행이라고 생각하고 있다.
리넷은 아를레키노가 가족은 은혜로 엮이는 것이 아니라고 생각하고 있어서 구해준 얘길 거의 안한다고 한다. 그래도 여길 집이라고 여기고 있어 은혜가 있던 없던 남았을 거라고 말하며, 누군가는 다투고 억울해하고 떠나기도 하지만 「아버지」가 있는 한 집은 변치 않는다고 말한다. 옆에서 프레미네가 늘 「아버지」 곁에 있겠다며, 그래서 여행자와 페이몬에게 이번 사건을 최소한의 대가로 넘길 수 있어서 감사 인사를 전하고 싶어한다. 여행자가 다음에도 손님으로 초대해 달라해 프레미네가 언제든 환영이라며 좋아하고, 페이몬이 필리오와 다른 애들은 잘 지내냐고 묻자 리넷이 이렇게 말하면서 끝난다.
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아침에 나갔다가 카페에서 봤어.
날 못 알아보더라. 커피를 마시면서 자기들이 본 오페라 얘기를 하고 있었어.
즐거워 보였어. 아마, 그게 바로 걔들이 바라던 삶이겠지.
====# 평가 #====날 못 알아보더라. 커피를 마시면서 자기들이 본 오페라 얘기를 하고 있었어.
즐거워 보였어. 아마, 그게 바로 걔들이 바라던 삶이겠지.
아를레키노는 폰타인에서 많은 주목을 받은 캐릭터 중 하나였음에도, 4.0 버전에 설정 추가를 해가며 플레이할 수 있는 캐릭터를 염두에 둔 이야기 묘사에서 반응이 엇갈려왔다. 다행히도, 아를레키노 스토리는 타르탈리아와 방랑자처럼 소위 어설픈 세탁으로 무마하지 않고, 아를레키노의 인간적인 면모와 함께 위악적 그리고 위선적인 면모 또한 강조되었다.
본인부터 벽난로의 집 출신이기에 엄격한 규율을 바탕에 두고 배신자를 처벌하며 힘으로 의사를 결정하는 절차를 집행하는걸 중시한다. 원하는걸 얻기위해선 자신의 힘으로 증명해내야한다는 가치관만큼은 쿠자비나 시절과 똑같은 셈.
그리고 아이들을 위한 행동들이었지만, 의도를 알 수 없는 아를레키노 이외의 모든 사람들은 자신의 목숨과 그녀와의 거래만으로 질질 끌려다니듯이 움직일 수 밖에 없다. 시종일관 힘과 권력, 지력으로 주변 사람들의 의견을 꺾고 진행해왔기도했고. 리니가 대비했던 비상책 마술새도 진작에 간파한만큼 요행도 통하지 않는 지경이니. 때문에 원장으로서 공포로 통치하는 분위기를 유지하고있으며, 필요에 따라선 아이들에게 첩자를 심어놓기도해 내분과 반목에 어려움을 겪게 만들었다.
또한 폰타인에서의 성과로 한겨울 계획에 중요한 역할로 참여할 예정임을 접하자 아를레키노는 합리적인 계획과 엄청난 경비가 조달되어서 거절하지 못하고 있다고 한다. 벽난로의 집의 많은 사람들이 희생될테지만 아를레키노는 아이들을 아끼는 면모와는 별개로 그들을 그렇게 몰아갈 것임이 암시된다.
그녀의 위선적인 모습은 느비예트와의 회담에서 잘 드러난다. 벽난로의 집을 나간 아이들을 받아달라 제안한 것도 벗어나고픈 아이들에게는 선행이지만, 폰타인과 느비예트 입장에선 해당 시기의 기억을 없앴으니 이미 아를레키노 휘하에서 저지른 범죄에 대한 법적인 처벌없이 사회로 환원시켜달란 말이니 이는 위선이면서 또다른 악행이나 다름없다.
그리고 흔히 아를레키노의 위선적인 면모로 '고아들을 데려다 진심으로 보살피는것도 결국 우인단의 악행에 가담시키기 위함이 아니냐'란 지적이 많은데, 작중에서도 이를 의식하듯 일이 해결된 후 크레이비와의 대화를 통해서 아직 그녀가 쫓던 자유를 알 수는 없다며 자신의 한계와 모순을 인지하는 모습을 분명히 표현했다. 이 점이 타르탈리아와 방랑자에선 없었던 대목이다. 타르탈리아는 자신의 악행을 공과 사를 구분해달라는 말로 넘겨버렸고, 방랑자는 자신의 모든 원인을 도토레 탓으로 돌리면서 악행은 세계수로 자신도 아닌 세계를 조작하며 회피했기 때문. 둘의 자유는 방향이 달랐을 가능성이 높다. 벽난로의 집을 없애고 밖으로 벗어나길 바랬던 크레이비와는 달리, 아를레키노는 벽난로의 집 안을 바꾸었으니. 그녀의 말대로 좋은 왕이 되었지만 그런 일을 당하고도 우인단에 충성하는 쪽을 택한거다. 다음 리니와의 대화에서도 선택권을 줬음에도 남아있겠단 리니를 자신의 후계자로서 신용하겠단 점에서 결국 집행관 일에 충실히 하겠다는 모습을 보여줬다.[58]
다만 여왕의 명령을 따르지만 충성하진 않으며, 별개의 목적이 있다는 뉘앙스의 언급은 전대 설정이 드러난 이후 현재의 아를레키노에겐 어떻게 적용될지는 현재로선 모호하게 처리되었다.
스토리에서도 아를레키노를 최우선으로 묘사하는데 성공했다. 리니가 스토리에서 높은 비중을 받으면서 여행자와의 대화가 많은 점에서 아를레키노의 존재감이 다소 희미했던 부분은 있으나, 스스로 비밀이나 진실을 털어놓지 않는 아를레키노의 입장상 직접 밝히는덴 한계가 있고, 이를 대신 말해줄 누군가가 필요하긴 했다. 나중에 드러나듯이 이는 모두 아를레키노가 일부러 놓아준 것이었으며 오히려 이 부분까지 계산해 판을 마련해놓은 것이 이번 전설 임무의 스토리다.
게다가 후반부엔 자신이 벽난로의 집 규율을 내세우며 여행자와 대립하는 구도까지 생기니, 원신에서 스토리의 주인공이 최종보스까지 겸하는 이례적인 전개가 펼쳐졌다. 플레이어블과 싸우는 사례는 이나즈마의 라이덴 전임 2막, 수메르 중간장의 방랑자도 있었으나 이 둘은 엄밀히 말하면 자신을 객체로 둔 별개 존재와의 싸움이지, 스스로를 적대 관계로 만들어서 싸우는 경우는 아니었다. 타르탈리아는 리월의 주인공도 아니었고, 스토리상 중간보스 정도였으니 논외. 사실상 스토리의 주요 인물인 크레이비와 그런 그녀를 해방하기 위해,고군분투하던 리니가 진주인공인 셈.
주간 보스와 연결된 전설 임무였음에도 메인 스토리에 끼치는 영향력이 적었단 평이 있는데, 이는 안드리우스를 레이저 전설 임무에서 등장시킨 것과 같은 맥락으로 이쪽은 푸리나의 예상 복각 주기와 스토리 비중마저 의도적으로 가져갔단 시선도 있어서 잣대가 높았던건 사실이다. 그래도 메인 스토리와 아예 무관하다고 볼 수는 없는 것이 우인단의 중요 계획인 한겨울 계획에 대한 떡밥이 뿌려졌고 심연행자가 주인공인 다시 만날거야 PV에서도 등장한 검붉은 달이 아를레키노의 고유 공간에서 다시 한번 등장하면서 켄리아와 관련된 요소가 나왔다. 여행자 또한 켄리아의 멸망을 목격하면서 검붉은 달을 보았기에 그 때의 트라우마가 살아난 것으로 보인다.
비판 받는 점은 다음과 같다.
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벽난로의 집 캐릭터들의 처참한 설정과 활용
아를레키노가 이들과 밀접한 관계를 맺고 있기에 분리시켜 평가할 수 없다. 전설임무에서도 주간 보스화를 통한 위기감을 벽난로의 집 캐릭터들과의 친밀도에 기대고 있는데,[59] 문제는 이들이 명백히 실패한 캐릭터들이라는 것과 그 중심에 리니가 있다는 것이다. 이들이 우인단 캐릭터로서 원체 좋은 평가를 못받기에 일어난 현상으로, 이들이 야기한 설정붕괴는 유저들에게 상당한 위화감을 주고 있으며, 유저들에게 인식이 좋지 않은 캐릭터를 너무 자주 출현시키다 보니 반감만 쌓여가고 있다.
이런 허술한 설정으로 인한 문제는 벽난로의 집 3인방에게 국한되지 않으며, 아를레키노 본인의 평가에도 영향을 주고 있다. 일례로 아를레키노는 '마신임무에서 정체가 밝혀진 아이들을 무책임하게 메로피드로 보냈다'는 비판을 피하기 어렵다. 이미 다른 우인단 밀정들이 메로피드에서 목숨을 잃었는데, 정체가 밝혀진 사람을 투입시키는 판단력에는 의문을 제기할 수 밖에 없다. 라이오슬리가 아이들 한정으로 불살주의라서 리니 일행이 살았을 뿐으로, 이에 대한 변명이 있다면 4막에서, 늦어도 본인의 전설임무에서는 설명을 해야했다.
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여행자의 전투력을 지나치게 낮게 묘사
아를레키노의 전투력을 부각시키기위해, 여행자가 제대로 힘도 못 써보고 압도당하도록 묘사했다. 여행자는 리월에서 말석인 타르탈리아를, 이나즈마에선 8위인 시뇨라를 이겼으나, 수메르부턴 누군가의 보조를 받아가며 싸웠기 때문에 전투력 성장이 부각되지 않는다. 이런 상황에 나타와 스네즈나야 정도가 남은 시점에서도 아를레키노보다 확실하게 밀리면, 천리나 얼음 여왕은 고사하고 피에로, 카피타노, 도토레, 콜롬비나는 어떻게 상대하겠냐는 불만이 나오고 있다.[60] 설령 개연성에는 문제가 되지 않는다 치더라도, 주인공이라는 캐릭터가 꾸준히 홀대우를 받는 상황은 작품적으로 문제가 있다. 이 또한 여행자의 대우나 일관되지않은 묘사로 비판받은 폰타인 스토리와 연결되며, 한창 비판받고 있던 여행자의 캐릭터성 문제에 박차를 가했다.
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벽난로의 집의 무리한 선역화
현 아를레키노 체제하에 어느정도 정상화 되었다고는 해도, 현 벽난로의 집은 반동 집단이라고 까지는 평가해줄 법 하지만 선한 집단이라기에는 명백히 무리가 있다. 그러나 여행자는 이들을 완전한 선역으로서 대하고 있으며, 일단은 폰타인에서 맹백히 불법에 해당하는 이들의 행위를 근거도 없이 '나쁜 일은 아니겠지' 라고 평가한다. 유저들 입장에서는 어찌됐건 벽난로의 집 관련 인물들은 범죄자인데, 이들을 계속 좋은 사람들로 평가하려 하는 여행자 일행에게 괴리감을 느끼게 된다. 회색지대 묘사가 미흡하다는 원신의 고질적인 문제를 답습한다고도 볼 수 있다.
이의 연장선으로 우인단의 어설픈 선역화에 대한 유저들의 반감이 쌓이고 있다. 우인단이 티바트 대륙에 저지른 범죄들은 수없이 많고 이 행위들은 대게 세뇌가 아닌 복종과 충성심으로 일어난 일이다. 그런데 까면 깔수록 악행의 이유를 남에게 떠넘기기만 해서[61] 죄질은 나쁜데도 제대로 된 악역이 존재하지 않는 단점이 부각되기 때문. 이번 아를레키노의 경우도 엄연히 집행관으로서 도토레급으로 벌인 범죄들을 전대 설정으로 무마하고 좋은 모습을 크게 부각시켰기에, 자신만의 확고한 신념을 가지고 악행을 벌이는 빌런을 기대했던 입장에선 여전히 이런 묘사에 거부감을 드러내고 있다. 게다가 지금까지의 묘사를 봤을 때 남은 집행관들이 도토레만큼의 확실한 악역으로 묘사될지는 매우 의문스럽다.
[1]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제3장・제6막 「카리베르트」 클리어.
[2]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제4장・제2막 「이유 없이 내리는 비처럼」 클리어.
[3]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제4장・제3막 「심해 속 샛별을 향해」 클리어.
[4]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제4장・제4막 「태동하는 종언의 계시」 클리어 후 전설의 열쇠 1개 사용.
[5]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제4장・제4막 「태동하는 종언의 계시」 클리어.
[6]
모험 등급 40 이상, 마신 임무 제4장・제5막 「죄인의 원무곡」 클리어.
[7]
리넷의 초대 이벤트에서 언급되길, 이 귀족은 레페브르라는 악덕 가문의 가주로, 당시 가주를 포함한 핵심 구성원이 아를레키노한테 살해당해 몰락했으며 워낙에 쌓인 업보가 많았는지, 남은 구성원들도 다른 세력에게 보복당해 병에 걸리거나 굶어 죽은 게 아니면 이름을 숨기고 살아가는 게 대부분이라고. 참고로 아를레키노가 신중한 뒤처리로 증거를 안 남겨놔서 대외적으로는 정체불명의 자객한테 살해된 것만 알려져 있고,
슈브르즈는 당시 마차 출입 기록을 살펴봐서 리니, 리넷 남매와 리페브르의 원한 관계도 대충 짐작이 가고, 증거가 너무 없어서 오히려
아를레키노의 소행으로 믿게 됐다고 하지만 어차피 증거도 없고 그 더러운 가문을 변호하기 싫은 데다 리니, 리넷 남매가 피해자에 가깝다며 그냥 넘겼다.
[8]
그 이야기도 섬뜩한 이야기다. "너희는 고독 속에 탄생한 아이들이란다. 벽난로의 집은 너흴 키워줄 거야. 너희는 열심히 공부하고 경쟁하면서 모든 형제자매를 이기고 이곳의 「왕」이 되면 된단다." 이와 함께 나오는 일러스트도 언뜻 보면 페르엘을 닮은 인형이 여러 인형 위에 올려져 있는 것으로 보이지만 실은 머리만 남은 인형들, 즉 친구들 위에 페르엘 홀로 살아남는다는 것임을 암시한다.
[9]
이걸 들은 쿠자비나는 "저런... 또「저주」가 도졌나 보구나"라며 크레이비 보고 가보라고 지시한다.
[10]
쿠자비나와 크레이비는 서로 모녀 관계이고, 정황상 크레이비가 쿠자비나에게 학대당해 붕대를 감은 것으로 보인다.
[11]
묘사를 보면 크레이비가 일부러 죽어줬다는 느낌이 강하다.
[12]
아를레키노의 심정을 대신해주는 듯 처음에는 조금씩 비가 내리지만, 폭우가 쏟아지는 것이 소중한 친구인 크레이비를 잃은 슬픔을 대변해주는 장면이라고 해석할 수 있다. 거의 감정표현을 해주지 않는 캐릭터로써는 신선한 부분인 셈. 캐릭터 PV「평온한 잠자리」의 후반부에서도 이러한 연출을 보여준다.
[13]
전설 임무에 따르면 이 시점이 크레이비를 죽이고 1년 후라고 한다.
[14]
다만 쿠자비나는 페르엘을 죽일 생각이 없었음을 감안하더라도 페르엘의 공격을 막아낸 반탄력으로 계속해서 날려지는 등 페르엘이 아직 전체적인 전투력은 쿠자비나보다는 부족하더라도 이미 신체능력으로는 쿠자비나에 맞먹는 수준에 근접했다고 볼 수 있는 묘사들이 있다.
[15]
등방울꽃의 꽃말은 "이별, 다시 만나고자 하는 마음"이다. 또한 크레이비가 하고 있던 목걸이의 장식이기도 하다.
[16]
아를레키노가 쿠자비나를 어머니라고 부른 것이 아닌, 어머니란 호칭으로 불릴 자격이 없다는 뜻으로 말한 것. 쿠자비나에게 벽난로의 집 원장으로서도 한 아이의 어머니로서도 자격이 없다고 비난하는 것이다. 실제로도 쿠자비나는 자신의 이익을 위해 자기 친자식인 크레이비를 포함한 벽난로의 집 아이들이 서로를 죽고 죽이게 만들었으니 맞는 말을 한 셈.
[17]
이때의 장면은 거미줄에 걸린 먹이의 모습을 연상케한다.
[18]
손목 부분을 보면
수갑이 채워져 있다. 다만, 감옥에 갇힌 죄인치고는 상당히 좋은 의자에 앉아 있는데다가 직후 죄를 면제받고 바로 우인단의 집행관으로 등용된 것으로 보아 쿠지비나와 페르엘의 전투 소식을 전해들은 여왕이 페르엘을 눈여겨보고 집행관으로 임명하기 전 형식상 감옥에 가둬뒀을 가능성이 높다.
[19]
여담으로 감옥 안에서 의자에 앉아있는 모습이 영상 초반부 동화책에서 페르엘을 닮은 인형이 왕좌에 앉은 것과 비슷한 모양새다.
[20]
같이 보자고 약속했지만, 지키지 못했기에 더욱 애달픈 장면.
[21]
이때
피에로 옆에는
스카라무슈와
시뇨라, 그리고
카피타노까지 옆에 있는데 스카라무슈와 시뇨라를 피에로가 직접 영입한 인재인 것을 볼때 카피타노 역시 피에로가 직접 영입한 고참 집행관인 것으로 보인다.
[22]
프레미네로 오해하기 쉽지만, 주근깨도 없고 벽안이 아닌 금안이라는 점에서 전혀 다르다는 것을 알 수 있다. 게다가 프레미네는 이미 전임 원장 시절 벽난로의 집에 끌려가 학대당하는 중이었다. 현재 그녀를 따르는 고아들을 대표해서 아를레키노와 대면하는 장면이 나오는 부분도 전임 아를레키노와 현임 아를레키노가 고아에게 대하는 태도를 비교해서 다름의 차이를 보여주기 위함인 장치인 셈.
[23]
마침 해당 애니메이션이 나올 당시 같은 회사의 게임
붕괴: 스타레일에서 진행 중인 업데이트에 똑같이 고아에 금발, 누추한 차림세를 한
카카바샤가 등장했던 지라 관련 드립이 오가기도 했다.
[24]
이 시기에 벽난로의 집에 들어온 프레미네의 증언에 따르면 '왕'의 탄생으로 인해 쿠자비나가 자신들에게는 '실험'을 하지 않았다고 한다. 페르엘이 쿠자비나를 죽이지 않았다면 결과적으로 프레미네를 비롯한 아이들도 소모품으로 사용되거나 도토레에게 팔려갔겠지만, 최소한 페르엘이 왕이 되면서 이후의 아이들은 서로 죽고 죽이는 약육강식 실험에는 동원되지 않았던 모양.
[25]
쿠자비나는 겉으로는 상냥하지만 속은 광기에 사로잡혀서 서로 죽이게 만드는 상황을 만드는 무서운 "어머니"라면, 현재 아를레키노로 불리는 페르엘은 겉은 무심하고 차갑고 광기로 공포감을 조성하지만 속은 누구보다도 따스한 "아버지"란 것을 알 수 있다.
[26]
풀치넬라와 판탈로네.
[27]
아를레키노의 대사 자료집에서 시뇨라에 관한 것을 보면 처음에는 거만한 태도로 인해 벽난로의 집 아이들에게 반감을 샀으나 이후 선물 공세로 연기로나마 자신을 따르게 했다고 한다. 그렇기에 그녀의 죽음을 아이들이 알면 슬퍼할 수도 있을 거라는 의미에서 닥치라고 한 것.
[28]
생상스의 「동물의 사육제」 중 7번 「수족관」을 어레인지한 곡이다. 이후로도 아를레키노와 벽난로의 집이 언급될 때마다 이 테마가 나오는데 아를레키노와 벽난로의 집 고아들과의 관계를 생각하면 의미심장한 부분.
[29]
단편 애니메이션 - 「잿불의 노래」가 나온 4월 17일 다음날에 나온 캐릭터 PV로 여러모로 의미심장한 영상이다.
[30]
머리색과 눈을 보아 잿불의 노래 엔딩에서 아를레키노가 거둔 아이가 성장한 모습이라는 추측이 많다. 성별에 관해선 어렸을 땐 남녀 구분이 잘 안 되는데다가 남루한 차림새였으니 당시에는 남자아이로 착각할 수도 있다.
[31]
또한 머리 스타일과 체형으로
서리 심부름꾼이라는 것을 알 수 있다.
[32]
원신 최초로 PV에서 사람의 죽음이 직접적으로 묘사되는 장면이다. 사망하면서 눈의 동공이 풀리는 모습이 사실적으로 묘사되며 아를레키노의 캐릭터 PV의 성향이 어떠한지를 알 수 있는 장면이라고 볼 수 있겠다.
[33]
자막으로는 아를레키노가 처리한 남자의 이름인 타르튀프가 나오면서 그가 죽은 뒤 추악한 뒷면과 자선 활동을 명목으로 부당하게 이익을 취했던 것이 신문으로 드러나며 그의 거액의 자산은 현재 행방이 묘연하다는 것을 통해 아를레키노가 그를 제거한 뒤 그의 추악한 실태를 만천하에 알리게 만들고 동시에 거액을 벽난로의 집의 자금으로 빼돌린 것으로 드러난다.
[34]
실제로 이나즈마풍 갑옷, 츄츄 폭도의 가면, 레무리아 제국의 유물로 추정되는 황동 대리석 조각상 같이 귀중한 유물이 잔뜩 있었다.
[35]
물의 정령들이 푸리나를 피했다는 묘사와 마신 임무에서 보이는 푸리나의 모습은 신이라고 하기엔 뭔가 부족한 모습을 보이고 있는 만큼 아를레키노 또한 나름의 이유로 현 물의 신의 통치를 불신하는 것으로 보인다.
[36]
이렇게 되면 타르탈리아가 배신으로 이익을 얻을 수 있다면 여왕에게 가차 없이 검을 휘두를 사람이라고 말하는 것도 어느 정도 이해가 되는 부분이다.
[37]
이때 푸리나 뒤에서 비춰지는 후광이 가관이다(...)
[38]
이때 여행자와 페이몬에게 타르탈리아의 행방에 대해 조사한 바를 집요하게 캐물어 "탈출한 건 확실한데 그 뒤로 어떻게 됐는진 모른다"로 정리가 되자 갑자기 타르탈리아의 동생인 토니아가 보낸 편지를 받았다며 답장을 대신 쓰기 위해 평소 그의 문체는 어떤지 물어본다. 해석하기에 따라서는 지금 한 말 개수작이면 타르탈리아의 동생에게 무슨 일 생길 줄 알아라라는 위협으로도 들릴 수 있다. 다만 이후 밝혀지는 바에 따르면 정말로 그런 의미였더라도 진심은 아니었을 것으로 보인다.
[39]
이 시점 이전까지만 해도 아를레키노는 외교 사절단의 입장에 걸맞게 정중하고 예의 바른 태도로 대화하였지만 폰타인 사람의 입장으로 말하겠다고 한 이후부터는 격식을 차리지 않고 돌변하여 반말로 푸리나를 압박한다.
[스포일러]
대답을 못 하는 게 당연하다. 푸리나는
자신의 신격으로부터 신을 연기할 사명을 부여받았을 뿐이지 천리를 속여야 하는 포칼로스의 사정 탓에 그 이외의 모든 진실을 알래야 알 수 없었기 때문. 이 사실을 모르는 아를레키노에겐 그저 핑계를 늘어놓는 모습으로 밖에 보이지 않았기 때문에, 끝까지 얼버무리는 푸리나의 태도에 어이가 없었는지 도중엔 어깨를 들썩이며 헛웃음을 짓는다.
[41]
푸리나에게 예언에 대비해서 한 게 없다고 비난한 직후에 고생했으면 보상을 받아야 한다며 테이블 위의 케이크를 일부러 여행자와 페이몬에게 돌렸으니, '푸리나 너는 열심히 일하지 않았으니 이 케이크를 먹을 자격이 없다', 다시 말해 '예언을 막기 위해 노력하고 있다고 하지만 난 못 믿는다'고 끝까지 돌려까는 셈이다. 5막에서 밝혀진 진실을 알고 나서 보면 또 다르게 보일 모습.
[42]
왜 아를레키노에게 습격당했다는 사실을 숨겼는지는 5막에서 드러난다. 푸리나는 또 다른 자신이기도 한 포칼로스의 부탁을 받아 500년간 물의 신을 연기해야만 하는 사명을 짊어지고 있었는데, 아무리 강하다곤 하지만 명목상으론 신이 우인단의 집행관 한 명에게 기습당해 목숨을 구걸했던 것이기 때문에 이 사실이 알려지면 백성들이 자신을 의심할 것이고, 그렇게 되면 사명을 완수하지 못하고 폰타인의 예언을 막을 수 없을 거라고 생각했기 때문에 누구에게도 알리지 않고 혼자 끙끙 앓았던 것.
[43]
특이하게도 다른 우인단 집행관들과는 달리 딱히 존칭을 사용하지 않는다. 타르탈리아가 언급한 여왕에게도 검을 휘두를 사람이라는 설명을 생각해 보면 그저 우인단 집행관으로서 얼음 여왕을 따를 뿐, 진심으로 섬기거나 충성하지는 않는 것으로 보인다.
[44]
실제로 아를레키노의 예측은 정확히 맞아떨어졌는데 그들은 애초에 신(일곱 집정관)이 아니었다. 한명은 신에 필적하는 존재였지만.
[45]
신의 심장은 강림자의 유골로 만들어진 불길한 물건이니 가지고 있어봐야 좋을 것이 없다는
스커크의 조언에 따라,
느비예트가 타르탈리아의 오판결 사건에 대한 사죄와 그가 별을 삼킨 고래를 억제하기 위해 노력했던 것, 아를레키노가 푸아송 마을의 긴급 대피를 도왔던 것 등등 우인단의 협조에 대한 감사를 명분으로 신의 심장을 넘겨주었다. 어차피
포칼로스의 사형으로 인해 물의 신좌도 파괴된데다 느비예트 본인이 신의 심장 따위가 필요 없는 티바트 원소의 힘의 원래 주인이고.
[46]
원래는 폰타인에서 사고를 쳤던 타르탈리아를 한심하게 여겨 무시하려 했으나 우호적인 관계를 맺은 여행자의 부탁이라 내키지 않아 하면서 "잘 보관해 줘서 고맙다."라며 승낙했다.
[47]
느비예트의 정치적 위치나 무력 등을 고려해 보면 현재로선 아를레키노의 계획에 있어서 단연 최대의 걸림돌이다. 그렇기에 번거롭다고 한 것.
[48]
이사 온 사람들이 많아 일상용품은 밖에서 구해오고 있다고 한다. 그래서 주변에 화물 상자들이 널브려져 있는 걸 볼 수 있다.
[49]
리넷과는 여기서 처음 인사한다.
[50]
(「아를레키노」는 여유로워 보이지만, 저 살의는 진짜야. 「배신」에 연루된 아이들을 정말 죽일 생각인 것 같아)
(어떡해야 막을 수 있지? 아니, 그 전에 또 다른 문제가 있어)
(「아를레키노」는 멜모니아궁 입구에서 크레이비를 언급했어. 그럼 크레이비의 행방을 알고 있었단 건가? 리니 쪽의 움직임도 전부 예상 안이었고?) [51] 이는 오역으로 원문은 연옥(煉獄)이다. 연옥은 살아있는 동안 지었던 죄를 씻고 천국으로 가기 전 영혼을 정화하는 단계에서 일시적으로 머무는 장소로, 지옥과는 다른 개념이다. [52] 하지만 쿠자비나가 원장으로 있던 시절의 벽난로의 집을 생각해보면 마냥 오역이라고 할 수는 없다. 오히려 이쪽이 당시 상황에 더 잘어울린다. [53] 후에 언급되는 바에 따르면 다른 보스전처럼 보스를 필히 쓰러뜨려야만 하는 스토리가 아니기 때문인 것으로 보인다. [54] 언뜻 보면 달로 알아보기는 힘든데 바로 달이라고 칭한 걸 보면 여행자 남매가 켄리아의 멸망을 목격하면서 도망치던 때의 트라우마가 생각난 것으로 보인다. [55] 이 장면에서 아를레키노의 전체 작중 행적중 유일하게 항상쓰던 차분한 톤이 아닌 특히나 서글픈 듯한 톤이 사용되었다. 아를레키노 한국 성우의 연기가 정말 일품. [56] 여기에서 여행자와 페이몬은 차마 잔혹한 진실을 다시 말하지 못하고 그저 고개만 돌려버렸다. [57] 컷씬이 진행되며 태양의 이동에 의해 그림자진 곳이 이동하는데, 이로 인해 크레이비와 페이몬, 여행자가 있는 위치에 그림자가 걷히며 햇빛이 닿게 되지만, 우인단이란 조직에 속해 있는 아를레키노가 있는 위치에는 여전히 그림자 속에 있다. [58] 다만 이건 아를레키노의 현실적인 판단이 어느정도 있었을것으로 보인다. 왜 높으신분들이 권력에 매달리는지 생각해보자. 얻었을때의 이익이 잃었을때의 손해만큼 혹은 그 이상으로 크기때문이다. 아를레키노의 선택도 이런 현실적인 관점에서 생각해보면 충분히 납득이 가능하다. [59] 이 부분에서 몰입에 실패하면 플레이어 입장에선 별로 관심없는 우인단 애들을 지킨답시고 일어난 스토리와 주간 보스전을 진행해야 하기 때문. [60] 심지어 아를레키노는 여행자와 리니 일행과의 대결에서 전력을 다하지도 않은채로 이기는 바람에 아를레키노 보다 서열이 한단계 낮은 5위인 풀치넬라 마저도 여행자가 이길 수 있다고 단언하기엔 굉장히 어려워졌다. [61] 열에 아홉은 도토레에게 폭탄돌리기를 하고 있으니.
(어떡해야 막을 수 있지? 아니, 그 전에 또 다른 문제가 있어)
(「아를레키노」는 멜모니아궁 입구에서 크레이비를 언급했어. 그럼 크레이비의 행방을 알고 있었단 건가? 리니 쪽의 움직임도 전부 예상 안이었고?) [51] 이는 오역으로 원문은 연옥(煉獄)이다. 연옥은 살아있는 동안 지었던 죄를 씻고 천국으로 가기 전 영혼을 정화하는 단계에서 일시적으로 머무는 장소로, 지옥과는 다른 개념이다. [52] 하지만 쿠자비나가 원장으로 있던 시절의 벽난로의 집을 생각해보면 마냥 오역이라고 할 수는 없다. 오히려 이쪽이 당시 상황에 더 잘어울린다. [53] 후에 언급되는 바에 따르면 다른 보스전처럼 보스를 필히 쓰러뜨려야만 하는 스토리가 아니기 때문인 것으로 보인다. [54] 언뜻 보면 달로 알아보기는 힘든데 바로 달이라고 칭한 걸 보면 여행자 남매가 켄리아의 멸망을 목격하면서 도망치던 때의 트라우마가 생각난 것으로 보인다. [55] 이 장면에서 아를레키노의 전체 작중 행적중 유일하게 항상쓰던 차분한 톤이 아닌 특히나 서글픈 듯한 톤이 사용되었다. 아를레키노 한국 성우의 연기가 정말 일품. [56] 여기에서 여행자와 페이몬은 차마 잔혹한 진실을 다시 말하지 못하고 그저 고개만 돌려버렸다. [57] 컷씬이 진행되며 태양의 이동에 의해 그림자진 곳이 이동하는데, 이로 인해 크레이비와 페이몬, 여행자가 있는 위치에 그림자가 걷히며 햇빛이 닿게 되지만, 우인단이란 조직에 속해 있는 아를레키노가 있는 위치에는 여전히 그림자 속에 있다. [58] 다만 이건 아를레키노의 현실적인 판단이 어느정도 있었을것으로 보인다. 왜 높으신분들이 권력에 매달리는지 생각해보자. 얻었을때의 이익이 잃었을때의 손해만큼 혹은 그 이상으로 크기때문이다. 아를레키노의 선택도 이런 현실적인 관점에서 생각해보면 충분히 납득이 가능하다. [59] 이 부분에서 몰입에 실패하면 플레이어 입장에선 별로 관심없는 우인단 애들을 지킨답시고 일어난 스토리와 주간 보스전을 진행해야 하기 때문. [60] 심지어 아를레키노는 여행자와 리니 일행과의 대결에서 전력을 다하지도 않은채로 이기는 바람에 아를레키노 보다 서열이 한단계 낮은 5위인 풀치넬라 마저도 여행자가 이길 수 있다고 단언하기엔 굉장히 어려워졌다. [61] 열에 아홉은 도토레에게 폭탄돌리기를 하고 있으니.