촬영부

1. 개요

2. 특징

3. 구성

• 촬영감독
  대부분 촬영장에서 연출자와 더불어 가장 강력한 영향력을 가진 포지션이다. 자신들의 연출부를 별로 신경 안쓰는 연출자가 많은 반면에 촬영감독은 막내까지 일일이 신경을 쓰는 편. 기본적으로 모든 스탭들이 촬영감독의 눈치를 많이 보는 편인데 높은 확률로 촬영감독의 성격이 좋은 편이 아니기 때문이다.[4] 다만 다소 유들유들한 촬영감독을 찾기는 힘들 뿐이지 모든 촬영감독이 성격이 개차반인 것은 아니니 진짜? 오해는 하지 말도록 하자. 대부분의 촬영감독은 연출자가 한 수 접어가는 모습을 보인다.

• 포커스 풀러
  카메라의 수동 초점을 맞추는 포커스 풀링을 담당한다. 다만 국내 현장에서는 아래 서술할 촬영부원 중 1st(퍼스트)가 이 역할도 겸하는 경우가 많다. 자세한 것은 아래 항목들을 참조. (보통은 촬영1조수 또는 퍼스트가 한다)

• 촬영부원 또는 촬영기사
  기본적으로 1st는 촬영 감독 바로 옆에서 보좌를 하고 포커스를 잡는다. 현재 드라마 촬영팀 상황과도 매우 유사하다

• 데이터 백업 매니저
  간략하게 데이터 매니저라고 부르기도 한다. 전담 인원을 외부에서 섭외하는 경우도 있고, 촬영팀 소속의 인원 중 한 명을 배정하기도 한다. 필름영화 시절 촬영부 써드 포지션 즉 로더가 하는일을 하는데, 그러면서 촬영부 3조수 즉 써드가 하는일이 현장 보조로 바뀌었다.

4. 국내외 차이점

• 유럽도 촬영감독이 카메라를 잡고, 미국도 독립영화의 경우엔 촬영감독이 카메라를 잡지만, 미국의 경우 메이저 스튜디오 영화는 촬영감독이 카메라를 잡는 게 금지되어 있다. 메이저 영화는 노조에 가입된 사람만 고용해야하는데, 노조에서 무조건 카메라 오퍼레이터를 고용하게 끔 지정해놨기 때문이다. 간혹 감독이 오퍼레이터를 고용하고, 실제론 오퍼레이터를 차에서 쉬게하고 자신이 카메라를 잡기도 하지만, 얀 더본트처럼 노조로부터 고소를 당하는 경우도 있다.

• 한국에선 DP(Director of Photography)에 대해 직역해서 단순히 직역해 촬영감독으로 이해하고 있는 경우가 대부분인데, 사실 국내 촬영감독이 하는 일은 미국에선 카메라 오퍼레이터로서의 업무로 밖에 해당되지 않는다. 이 DP의 어원에 대해서 먼저 염두에 두어야 할 것이 1930년대까지만해도 할리우드 영화 크레딧을 보면 카메라맨이라고 표기되어 있고, DP란 표기는 볼 수 없다. 그런데 이 당시의 카메라맨들이 감독이 뻔히 있는데도, 자신들의 직함 앞에도 감독이란 명칭을 붙일 수 있었던 것은 그들이 감독들로부터 그 것을 부여받을 수 있을 만큼 존경을 얻어냈기 때문이다. 할리우드 촬영기법은 30~40년대에 급격한 발전을 이루는데, 이 당시 스튜디오에 소속되어 있던 촬영감독들이 자발적으로 주말에도 놀지 않고, 스튜디오로 나와서 필름 테스트 및 조명 테스트 등을 하면서 자신들의 기술을 향상시켰기 때문이다. 필름은 현상되기 전까지는 어떻게 찍힐지 알 수가 없고, 또 이 당시 필름의 감도는 10ASA(아리알렉사 적정 ASA가 800이니, 알렉사보다 64배 밝은 빛이 촬영할 때 필요하고, 이로인해 육안으론 어디에 그림자가 지고, 어디가 과다노출됐는지를 알 수 없기에 테스트가 필 수적이었다.)밖에 안 됐기에 심지어 대낮에도 해를 등지고 있으면 막대한 양의 조명을 켜야 했다. 더군다나 지금처럼 모니터가 있는 것도 아니라서 감독들은 뭐가 찍혔는지는 다음 날 현상이 돼서야 알 수 있었다. 그래서 필름 시절엔 촬영 다음 날 아침 또는 저녁에 그날 찍은 상영분을 온 스탭들과 항상 확인하는 절차가 있었다. 어쨌든 상황이 이렇다보니 화면에 있는 모든 시각적인 부분을 제대로 통제할 수 있는 사람은 감독보다도 촬영 감독일 수 밖에 없게 됐고, 그래서 촬영 감독들은 단순히 카메라만 만지는 것이 아니라 조명과 세트 디자인, 그리고 후반 작업까지 모두 총괄을 했다. 하지만 국내에는 그렇게까지 하는 촬영감독도 없거니와 감독들 또한 그렇게까지 촬영감독이 권한을 갖는 것에 매우 불편해하여 이렇게 되질 못하고 있다. 미국에서 카메라 오퍼레이터를 두는 이유도 바로 이때문이다. 카메라를 여러 대 써서가 아니라 촬영감독이 조명까지 신경을 써야하다보니 카메라까지 잡기엔 시간이 부족하기 때문이다. 할리우드는 국내와 달리 인건비 문제가 정확하다보니, 정해진 스케줄 안에 찍는 것을 매우 중시한다. 스케줄 초과의 원인이 스타에 있을 땐 어쩔 수 없어도 스탭에게 있을 땐, 아무리 대단한 촬영 감독도 바로 해고될 수 있는데, 그렇기에 자신들이 시간을 초과할 것 같으면 감독들에게 시간을 조금 더 써도 될지 부탁해야 한다. 그런데 스케줄 초과는 감독들도 해고될 위험이 있기에 감독들은 테이크 여러 번 가는 걸로 시간을 많이 쓰는 건 몰라도 조명세팅에 시간을 더주는 경우는 드물다. 그리고 일반적으로 하나의 샷이 끝나고 다음 샷까지 주어지는 시간은 20분 내외이다보니 국내 촬영 감독들처럼 카메라 앵글 본다고 카메라 여기에 설치했다 저기에 설치했다하면서 현장에서 고민하는 일은 택도 없다. 돈이 많으면 더 많은 스탭을 쓸 순 있어도 시간을 더 주는 것은 아니기에 촬영감독들이 마냥 카메라 앞에 앉아서 스탭들이 해주길 바랄 수는 없는 판국이다. 또 미국은 일이 잘못 돌아가면 그 책임을 지휘자가 맡지 아래 사람에게 떠넘기는 문화가 아니라서(그럼 더 쌈마이 취급받음), 스탭의 움직임이 느리면 거기에 감독이 맞춰서 계획을 짜고 일해야 한다. 그렇다보니 할리우드는 현장에서 뭘 할려고 하기보단 사전에 계획을 철저히 세울 수 밖에 없게 되는 것이다. 미국과 한국의 큰 차이점은 위로 갈 수록 현장에서 할일이 많고 바쁘게 뛰어다니는 반면, 국내는 위로 갈수록 앉아서 안 움직이고, 밑에 사람만 정신 없이 뛰어다니는 특징이 있다.
  한국 스탭들은 미국 스탭들이 자기들을 보면 일 빨리빨리 잘 한다고, 좋게 평가한다고 말하는데, 이는 자신들의 업무영역을 철저히 막내업무로 제한해서 평가하기에 이런 소리를 하는 것이다. 미국 스탭들은 현지에서 인간다운 권리를 주장하며, 인간적인 환경에서 일하는 스탭과 달리 국내에서 노예처럼 희생하며 일해주는 한국인들에게 긍정적인 찬사를 보내지 않을 수 없다. 하지만 지도자급의 역량을 평가하는 데는 아직 아시아인은 안 돼라는 인식이 있다는 걸 아직은 모르는 듯 하다. 미국 스탭에게 한국 지도자와 미국 지도자 중 선택하라고 한 다면 누굴 선택하겠는가? 우리만 해도 미국 감독 밑에서 일한다고 할 것이다. 일제로부터 해방된 지가 이렇게 오래됐는데도 여전히 우리의 노동문화는 근본적으로 주인님을 섬기는 노예문화가 뿌리 깊게 박혀 있단 것이다. 여전히 우리는 일에 있어서 가장 중요시 평가하는게 탁월한 지도력보다는 훌륭한 섬김인데, 아무래도 사회가 군대문화를 바탕으로 하다보니 이런 문화가 쉽게 안 없어지는 듯 하다. 남자들은 사회생활 하기 전에 군대부터 먼저 가서 사회생활 하는 법을 배워 이미 꼰대가 되어 대학에 돌아가거나, 사회로 입성하기 때문이다

• 카메라 어시스턴트의 경우, 외국도 국내와 마찬가지로 퍼스트 AC(1st asistant Cameraman)이 포커스를 다루는데, 차이점은 거기선 포커스 풀러를 전문직으로 두는 반면, 국내에는 서열의 개념으로 적용하고 있다. 미국의 경우는 2nd AC가 끝으로, 1st AC가 포커스, 카메라 설정조작 및 운반 등을 담당하며, 절대 카메라 곁을 떠나지 않고 지키고 있으면, 2nd AC는 1st AC를 보좌하면서 렌즈 운반, 슬레이트, 카메라 일지 기록, 상황에 따라 필름 갈아끼우기 등의 역할을 하는데 비해, 국내에서는 2nd AC를 넘어 4조수. 많게는 6조수,7조수까지 가는 과잉적인 인원 분배를 보여주고 있다. 이는 외국은 촬영감독 아래 촬영, 조명, 그립 모두가 하나로 구성되어 편성되는데 비해 국내는 촬영팀 따로, 조명팀 따로, 그립팀 따로 되어 있다보니, 서로 자신의 부서가 중요하다고 강조하려다보니 인원이 과잉편성되어버렸다. 또한 이걸 서열화하다보니, 포커스를 잘하는 사람이 포커스를 잡는 게 아니라 서열이 높은 사람이 포커스를 잡게되어 버렸다. 외국은 촬영감독을 선정하는데 있어서 그 사람이 화면 내 조명을 얼마나 스타일있게 표현하느냐로 촬영감독을 고용하기에 포커스 풀러에게 촬영감독을 맡기는 일이 드문데, 국내는 조명감독이 따로 있다보니, 밑에서 짬채워서 퍼스트로 올라가 인맥을 만들면 나중에 촬영감독으로 입봉하는 경우가 일반적이다. 국내에서는 근본적으로 외국에서 촬영감독이란 단어에 대한 개념을 잘 이해하지 못하다보니, 왜 퍼스트 AC 다음이 촬영감독이 아닌지를 이해하지 못하는 것이다. 오히려 조명을 담당하는 개퍼에서 촬영감독으로 가는 경우가 할리우드에선 보다 일반적인데, 다만 퍼스트 AC에서 카메라 오퍼레이터로 넘어가서 나중에 촬영감독이 되는 경우도 있다. 하지만 앞서 말했듯 개퍼는 모든 촬영장에 필수적인 인원이지만, 카메라 오퍼레이터는 딱히 그렇지만도 않아서 인원도 몇 안 되고, 그만큼 일자리도 다른 부서에 비하면 적은 편이기에 카메라 오퍼레이터 되는 것도 어렵고, 또 거기서 감독들 눈에 띄어 촬영감독이 되는 경우도 어렵다. 마이클 만도 촬영감독 외에 카메라 오퍼레이터와 촬영 내내 긴밀히 얘기를 나누지만 그의 경력에서 단 한번도 카메라 오퍼레이터를 촬영감독으로 진급시켜 고용한 사례는 없었다.

5. 드라마에서

6. 영화에서

7. 다큐멘터리에서

8. 애니메이션에서

9. 유관단체

• 한국방송촬영인협회
• 한국영화촬영감독협회
• 한국영화촬영감독조합
• 민주노총 전국언론노동조합
• 전국영화산업노동조합

10. 대표적으로 유명한 촬영감독

• 로저 디킨스
• 비토리오 스토라로
• 로버트 리차드슨
• 다리우스 콘지
• 엠마누엘 루베즈키
• 홍경표
• 정정훈(촬영감독)
• 김지용(촬영감독)
• 야누스 카민스키
• 브루노 델보넬